快到六一兒童節了，早已失去了童心的我們怕是再也找不回當初的那份純真，這其實也是人生的必然。無需難過，我們還有電影。這兩期無眠就推薦兩部兒童題材的電影（無眠以前寫的兩篇影評），希望它們能給困頓于成人世界中的朋友們些許的啟迪與慰藉。
辛棄疾為我們描繪的這幅溫馨恬怡的農家畫卷，或許寄托著千年來中國人對于家的期許，三世同堂、母慈子孝、其樂融融。老人與兒童，作為中國傳統大家庭的象征，代表著家族血脈、文化的傳承與延續，“老吾老以及人之老、幼吾幼以及人之幼”，儒家文化又將“尊老愛幼”這中華民族重要的傳統美德擴展至全社會。當然在西方世界，老人與兒童被定義為弱勢群體，也一直受到社會的關照，到如今這更是現代文明進步的標志。但是，社會給予老人與兒童的關照，往往是單向和粗暴的，我們是否深入過他們的內心去探求他們的所思所想，去思索如何滿足他們的非物質需求，乃至去創作真正打動他們的藝術作品。
老人與兒童，這站在生命兩端的個體，彼此在觀照與交流中，將會碰撞出多么令人期待的花火，摩挲出多么令人惆悵的情愫。值得慶幸的是，我們可以看到這樣的電影，這樣體現著內心探求，這樣蘊藏著豐富哲思，這樣飽含著細膩情感的電影：
較之《變臉》中變臉王傳藝于狗娃的艱難困苦，《孫子從美國來》中老楊頭與洋孫子的皮影交流就愉悅的多；
《海蒂與爺爺》、《追捕野蠻人》把一老一小從排斥到接納再到難舍的情愫講述的絲絲入扣；
《中央車站》中二者在歷險漂泊過程中的相互完善，多年后《飛屋環游記》又輕松自在的玩了一回。
其實，正如《天堂電影院》中艾佛特對多多所說，“生活和電影不一樣，生活難多了。”只有深深扎根于生活，深入生活個體的內心，創作者才能奉獻出打動人心的藝術作品。
上世紀八十年代，澳大利亞拍攝過這樣一部電影，片中的一老一小，在澳洲荒野中，完成了各自的心路歷程。這部電影有個好聽好記的譯名——《荒野有情天》。
小男孩肖恩同父母一起去森林里露營,?汽車不幸遭遇意外墜入懸崖，肖恩父母雙雙身亡。萬幸的是肖恩不在車內，但在這荒野中，形單影只的肖恩不可能活下去。
這一切，都被同樣在山中跋涉的老人帕特瑞克所知曉。然而，他并沒有在第一時間伸出援手，而是在遠處默默地旁觀，這并非由于帕特瑞克的冷血，而是另有隱情。
影片開場便交代了帕特瑞克只身來到荒野的意圖。帕特瑞克是個二戰老兵，戰爭結束后一直在美國生活。然而癌癥侵襲了這個當年勇猛頑強戰士硬朗的身軀，他深知自己時日不多，希望落葉歸根，回到自己的出生地——遙遠澳洲叢林深處那片荒涼的農場，獨自安靜的死去。
在好萊塢硬漢威廉·霍爾登飾演的帕特瑞克那張滄桑的臉上，每一個溝壑都填滿了倔強，每一條皺褶都書寫著頑固。他又如同《金色池塘》中的老教授，言辭刻薄、固執己見，當然我們最終會發現，他那拒人千里之外的強硬外表下包柔著一顆溫柔博愛的心。我們也不難想象，一位在生命最后時刻都只愿獨自度過的老人，曾經經歷過何等的苦痛與掙扎。
帕特瑞克童年時的伙伴——如今煢煢孑立的幾位老者，孤獨的守望著澳洲這個荒涼頹廢的偏遠小鎮。當得知帕特瑞克的真實意圖，看到他竟淪落到以嗎啡度日，白發蒼蒼的故交不禁老淚縱橫，苦口婆心的規勸他留在鎮上。然而對于帕特瑞克來說，尊嚴比被愛更為重要，甚至不愿在外人面前顯露苦痛的他，怎能忍受在眾目睽睽下死去，做了一輩子的英雄，他不愿意扮演也不會扮演被拯救的角色，所以他不惜與老友翻臉也要完成人生最后一個任務——孤獨中從容赴死。
就這樣，帕特瑞克就像那非洲叢林中垂死的老象，步伐遲緩但堅定的走向自己的墳墓。
但是在路上，他的腳步遲疑了，他的信心動搖了，這并不是因為他改變了初衷，他的初衷不會也無法改變，而是因為，他遇見了一個需要被拯救的個體—肖恩。
“我該怎么辦？沒辦法送他回去，我沒有那么多時間了。”老人聽著肖恩的哭號自言自語。施以援手，那便意味著自己臨終意愿的破滅，視而不見，一個幼小的生命便將終結。英雄的輝煌固然令人熱血沸騰，英雄的遲暮更令人慨嘆。
或許，或許還有其他辦法。
還未從喪失雙親的巨大悲痛中完全清醒過來的肖恩，轉而又陷入對叢林險惡環境的恐懼中。無情吞噬了肖恩父母的大自然再次展現了自己兇險的一面，空寂的山谷時時震蕩著莫名的怪響，幽暗的叢林默默散發著死亡的氣息。毒蛇、蜥蜴、豪豬、袋熊……種種未知而兇險的動物盤亙在肖恩左右，孤獨、饑餓、無助、恐慌……各個壓抑的情感襲上他脆弱的心頭。正當他這顆小水滴即將在荒野中蒸發消亡之際，偶然間，他遇到了一位行走中的老者。老者似乎并未發現落魄的孩童，仍然自顧自的行走。
置身事外的觀眾或許明白，在廣袤的叢林深處，怎么可能有所謂的偶遇。雖然這是老者的刻意安排，但電影并未如觀眾所預期的上演一場求救與施救的套路，而是在展現老人與兒童之間復雜微妙的關系中，深刻刻畫了二者獨特的性情和內心需求。
肖恩沒有向帕特瑞克求救，而是試圖偷取他的食物，我們發現在巨大的悲痛與恐懼中他失去了語言能力。創作者的意圖很明顯，情節和畫面暗示了肖恩此時已被退化成為了“野生動物”，仿佛重新回歸大自然這個“子宮”當中。
頑固的帕特瑞克必然不會如慈母般的接納和教育肖恩，他粗暴的趕走了偷食的肖恩，并對肖恩的尾隨置之不理。帕特瑞克和觀眾的心里都明白，給予零星的食物毫無意義，想走出荒野，必需掌握的是生存技能。
“要想烤火你要自己去撿柴！”終于，帕特瑞克開始對緊緊跟隨的肖恩“授之以漁”。如何生火、如何依靠樹枝分辨方向、如何跟隨溪流行走，肖恩仿佛剛從荒蠻中走出的原始人類，懵懂的傾聽著“普羅米修斯”的教導。這種單向而困難的交流似乎惹惱了暴躁的帕特瑞克，第二天清早老人不告而別，留下惶恐的肖恩茫然不知所措。正當肖恩絕望之際，老人在遠處大聲質問他的姓名，經過一次一次的嘗試，在恢復語言能力許久之后，他終于記起了自己的名字——肖恩·戴利?。
肖恩重拾人性，也被帕特瑞克所接受。帕特瑞克一面煩躁的抱怨著肖恩打亂了他的計劃，一面耐心的講解著叢林中的生存技能。“你只能靠自己！”老人反復告誡著。至此，二人的對抗也逐漸轉向了融合。他們一起在小溪中捕魚，一起在樹叢中布置陷阱，一種祖孫般的親情開始悄悄建立，盡管，帕特瑞克仍然常常發火，盡管，肖恩沒有半句謝言。在這無人知曉的荒野，兩個同樣孤寂的生命，一個走向死亡，一個走向重生。死者賦予生者以希望、生者給予死者以慰藉。
看著肖恩，帕特瑞克如同看見兒時的自己，聰明頑皮、倔強堅強，在經歷了人生的跌宕起伏后，孑然一身的他，心頭似有千言萬語，卻又無語凝噎。人生，是自己走出來的，老人能幫助肖恩走出這片荒野，但剩下的路，還是要他自己走，即便，他會走帕特瑞克的老路。看著帕特瑞克，肖恩也如同尋找到了“父親”，一個值得膜拜的導師與偶像。他不僅獲得了新生，也獲得了新知，仿佛一夜長大，他邁上了人生之路。
日益加重的疼痛提醒著帕特瑞克，剩下的時間寥寥無幾。為了讓肖恩獨自前行，他再次撇下肖恩。然而肖恩此時還沒有做好準備，他仍然深深依戀著帕特瑞克不愿離去。在逃脫了野狗追擊這最后的考驗后，肖恩趕上了帕特瑞克，與其一同到達了老人夢想中的那片樂園。
“歸去來兮，田園將蕪，胡不歸？既自以心為形役，奚惆悵而獨悲。悟已往之不諫，知來者之可追。實迷途其未遠，覺今是而昨非。”破敗荒蕪的農場喚起了老者兒時的記憶，在經歷了悲苦的人生后，帕特瑞克回歸故土，終于可以“聊乘化以歸盡，樂夫天命復奚疑。”二人一起漫步、一起洗浴，在人生的最后時刻，帕特瑞克享受到了“天倫之樂”，他又回歸童年、回歸自然、回歸自己。
對于老人，這是一個釋然的故事。他也許經歷過輝煌，也許舔嘗過不堪，也許萬眾矚目，也許眾叛親離，然而在生命的最后時刻，他釋然了，釋然拋下塵世間的所有羈絆，平靜的面對自己的宿命。因為，他在日薄西山之際，拯救了一只迷途的羔羊。拯救了他人，也是拯救了自己。是的，他重病纏身，他步履艱難，他茍延殘喘；是的，他憤世嫉俗，他怨天尤人，他消沉頹廢，但是，他最終會有尊嚴有意義的離去。“塵歸塵，土歸土，讓長眠者安寧，讓在世者重獲解脫。”他的肉體被無情的疾病所擊垮，但他的靈魂在對別人的拯救中得以釋放，而他的生命也在被拯救者的身上得以延續。
對于兒童，這是一個成長的故事。肖恩是不幸的，他如同不喑世事的千尋，失去了家長的庇護，失去了親人的關愛，只身流落在一個未知的世界。在這里，他也一度迷失、一度墮落。肖恩又是是幸運的，他被帕特瑞克所拯救，所教導，所激勵。在他人生起始，他就懂得了，人可以被毀滅，但不能被打敗，與其哀怨上帝的不仁慈，不如頑強扼住命運的咽喉。如果說帕特瑞克是他人格中的“父親”，那么殘酷的大自然則是他的“母親”，二者一同使他重生，一同促他成長。他必將銘記，在坎坷的人生路上，一切只能靠自己！?相信當他在走出荒野之際，他將擁有一顆被勇氣澆鑄受自然磨礪的堅強之心，這顆心能幫助他克服前進道路上的一切艱難險阻，讓他勇往直前。
關于老人與兒童，這是一個愛的故事。不同于去年大熱的《追捕野蠻人》，本片更接近于《蝴蝶》，電影中沒有客觀的反派，如果有，那也只是二人各自的內心。帕特瑞克要壓抑自己暴躁的性格，要擯棄自己垂死的絕望；肖恩要樹立對未知世界的認知，要克服對蠻荒叢林的恐懼。最重要的是，他們都需要付出自己的愛，也都需要坦然接受別人的愛。老者與孩童，愛與被愛，相互給予、相互接納，在殘酷的澳洲荒野中，共同譜寫了一曲充滿了憂傷但又孕育著希望的生命二重奏。
奇妙的是，老人與兒童，他們巨大的年齡差距并沒有成為兩者之間不可逾越的鴻溝，也許生命真是生生不息的輪回，位于這個循環兩端的個體往往靠的更近。兒童崇拜著老人的智慧，兒童折服于老人的博大；老人的固執被兒童的純真所化解，老人的傷痛被兒童的無邪所撫平。所以《老人與海》中，只有男孩馬諾林才能理解老人圣地亞哥的夢想；所以《悲慘世界》中，只有女孩珂賽特才能激發老人冉阿讓的斗志。再回到這部《荒野有情天》，影片將兩顆心之間的厭煩、相持、接近、容納表現的淋漓盡致，在心與心的交流碰觸中，一種真摯充沛而樸素的情感舒緩的流淌出來，滌蕩著每一位觀眾的心靈。正因為這種情感，《金剛狼3》中尋鄉的暮狼羅根令人心碎，正因為這種情感，《我們倆》中孤寂的房東老太使人落淚。我們的社會需要這種情感，我們的心靈期待這種情感。因為這種情感，在人類發展的漫長道路上，化作遙遠天際的那顆明星，一直在指引我們前進的方向，使我們不至在幽暗的荒野中迷失。
影片最后，肖恩在悲痛中一磚一石的壘好帕特瑞克的墳墓，拿起老人生前的木杖，堅定的踏上了回家的路。
伴隨著這個瘦小背影的遠去，優美的歌聲響起，催人淚下。
這路，看上去如此漫長，
我希望，我能變得堅強。
因孤獨而害怕的時候，
想起你，我找到回家的路。
兩個生命，就此生死永別。
你靠近我，并觸動我的心，
我知道，我將如此般成長，
孤身一人，但踏上了回家的路。
……
