前言
對現(xiàn)代人來說，在宋末四大家詞人中，最受歡迎的大概就是蔣捷（約1245～1305后）了。
他的“紅了櫻桃，綠了芭蕉”；他的“而今聽雨僧廬下”；他的“夢也，夢不到，寒水空流"，每一首都膾炙人口。蔣捷詞，既有周邦彥、姜夔雅詞的風(fēng)格，也受到辛派詞人的影響。他的詞悲涼而疏爽，同時(shí)又包含著對于光陰流逝、故國離黍的深情。
在宋末詞壇四家中，他卻是唯一一個(gè)沒有王沂孫等人吟詠白蓮、蟹、龍涎香活動(dòng)的人。或許不愿意和張炎、王沂孫等人為伍吧。
一、蔣捷其人
蔣捷，字勝欲，號竹山，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人。南宋覆滅以后，蔣捷隱居不仕，保持著南宋文人最后的氣節(jié)與尊嚴(yán)。
因?yàn)椤端问贰分袩o傳，因此對于他的生卒年、事跡等均沒有詳實(shí)的記錄。
據(jù)永樂年間《常州府志》記載，蔣捷原是陽羨（今江蘇宜興）人，后來移居武進(jìn)（常州） 。
蔣捷在德祐時(shí)期進(jìn)士及第，德祐（1275年-1276年四月）是宋恭帝趙?的年號，只有兩年。因?yàn)樵诘碌v二年，臨安就陷落了，宋恭帝和謝太后獻(xiàn)城投降。經(jīng)過學(xué)者考證，蔣捷中進(jìn)士時(shí)，其實(shí)是宋度宗咸淳十年（1274）。
在元朝初期，其實(shí)有很多漢人官員，也有不少宋朝官員投降元朝為官，例如文天祥的兩個(gè)弟弟都降了元。王沂孫據(jù)說入元后做了學(xué)官，張炎北上謀官，求功名而不得。
入元后，蔣捷屢次拒絕引薦。元大德六年(1302年)，朝廷下旨”詔求山林間有德行,文學(xué),識(shí)治道者“，蔣捷再次拒絕了臧夢解、陸垕【hòu】的先后舉薦。
延祐元年（1314年）， 提倡漢化運(yùn)動(dòng)的元仁宗下詔恢復(fù)科舉取士，元朝一代名臣馬祖常高中會(huì)試第一（會(huì)元）、殿試第二（榜眼），他就是蔣捷的學(xué)生之一。
據(jù)清朝蔣汝佶等人修訂的《錫山蔣氏宗譜》考據(jù)，蔣捷大約出生在宋寧宗嘉定乙卯年（1219年），卒于元大德丁未年（公元1307年），享年八十九歲。如此算來，蔣捷進(jìn)士及第以及南宋滅亡時(shí)，他已經(jīng)六十高齡了。
蔣捷《虞美人》中寫到”中年聽雨客舟中“，在南宋滅亡時(shí)期，他應(yīng)該在壯年，似乎在三四十歲的年紀(jì)。延祐元年（1314年）時(shí)，蔣捷還在教授學(xué)生，自然還建在。
又有人考據(jù)，蔣捷大約生活在1235年-1323年之間，享壽九十左右。
二、仄聲連用時(shí)，注意上去的搭配
蔣捷精通音律，和柳永、周邦彥一樣，有自度曲的能力，因此他對于填詞用字非常講究。例如連用仄聲的時(shí)候，會(huì)注意上去入三聲的搭配，特別是上聲和去聲的搭配。例如《木蘭花慢 》：
傍池闌倚遍（上去），問山影、是誰偷。但鷺斂瓊絲，鴛藏繡羽（去上），礙浴妨浮。寒流。暗沖片響（去上），似犀椎、帶月靜敲秋。因念涼荷院宇（去上），粉丸曾泛金甌。
妝樓。曉澀翠罌油。倦鬢理還休。更有何意緒（去上），憐他半夜（去上），瓶破梅愁。紅裯。淚乾萬點(diǎn)（上去）。待穿來、寄與薄情收。只恐東風(fēng)未轉(zhuǎn)（去上），誤人日望歸舟。
后人填詞，因?yàn)榕c音樂漸行漸遠(yuǎn)，所以仄聲中三聲的分別就沒有這么細(xì)致了。
又如《糖多令（壽東軒）》：
秋碧瀉晴灣。樓臺(tái)云影閑。記仙家、元在蓬山。飛到雁峰塵更少（去上），三萬頃、玉無邊。
金盞倒垂蓮。歌搖香霧鬟。任芙蓉、月轉(zhuǎn)朱闌。天氣已涼猶未冷（去上），重九后、小春前。
四字句中，首尾仄聲字避免同聲，如《賀新郎》中：海風(fēng)飄墜，上平平去；素弦塵撲，去平平入；粉纖紅弱，去平平入；
《女冠子》中：蕙花香也，去平平上；那時(shí)元夜，去平平上；剔殘紅灺，入平平上。
清朝李漁在《窺詞管見》中專門說道：
四聲之內(nèi)，平止得一，而仄居其三。人但知上去入三聲，皆麗乎仄。而不知上之為聲，雖與去入無異，而實(shí)可介乎平仄之間。.........仄聲字內(nèi)，用一上聲字間之，即與純用去入者有別，........最忌連用數(shù)去聲，或入聲，并去入亦不相間，則是期期艾艾之文，讀其詞者，與聽口吃之人說話無異矣。
三、特殊的押韻
蔣捷用韻的講究，可以從幾首獨(dú)木橋體表現(xiàn)出來。
《水龍吟 效稼軒體招落梅之魂》
醉兮瓊瀣浮觴些。招兮遣巫陽些。君毋去此，颶風(fēng)將起，天微黃些。野馬塵埃，污君楚楚，白霓裳些。駕空兮云浪，茫洋東下，流君往、他方些。
月滿兮西廂些。叫云兮、笛凄涼些。歸來為我，重倚蛟背，寒鱗蒼些。俯視春紅，浩然一笑，吐山香些。翠禽兮弄曉，招君未至，我心傷些。
這首詞，雖然都押“些”韻，但是在“些”之前的字，是真正的韻腳：觴、陽、黃、方、廂........。這種方式出自于辛棄疾，也是這種押韻。
蔣捷另有《瑞鶴仙· 壽東軒立冬前一日》：
玉霜生穗也。渺洲云翠痕，雁繩低也。層簾四垂也。錦堂寒早近，開爐時(shí)也。香風(fēng)遞也。是東籬、花深處也。料此花、伴我仙翁，未肯放秋歸也。
嬉也?？暡ǚ€(wěn)舫，鏡月危樓，釂瓊漿也。籠鶯睡也。紅妝旋、舞衣也。待紗燈客散，紗窗日上，便是嚴(yán)凝序也。換青氈、小帳圍春，又還醉也。
這首詞也是獨(dú)木橋體，學(xué)黃庭堅(jiān)的《瑞鶴仙·檃栝醉翁亭》，因?yàn)闅W陽修的《醉翁亭記》多次用“也”結(jié)尾，所以黃庭堅(jiān)用“也”為韻腳。
不過黃庭堅(jiān)并沒有講究倒數(shù)第二字的押韻，蔣捷卻依然注意“也”字前面的押韻，只不過穗、低、垂、時(shí)、醉等等，平仄混用了。另外，處、序等也是同韻。
四、待把舊家風(fēng)景，寫成閑話。
劉熙載《藝概·詞曲概》中，對蔣捷贊賞有加：
“蔣竹山詞未極流動(dòng)自然，然洗煉縝密，語多創(chuàng)獲，其志視梅溪較貞，其思視夢窗較清。劉文房（劉長卿）為五言長城，竹山其亦長短句之長城歟?！?/p>
蔣捷詞有前人不到處，比起吳文英、史達(dá)祖來各有千秋，劉熙載甚至將其比作詞中劉長卿，號稱詞中長城。
蔣捷身處南宋滅亡之際，詞中多有興亡感慨和故國的哀思，但是在他的詞中，少了幾分憤慨，多了幾分淡雅，在“無可奈何花落去”的落寞中，緩緩訴說著自己的懷念故國的心情。
平生閑吟，鋪?zhàn)麒杪暎?《少年游》：
楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。二十年來，無家種竹，猶借竹為名。春風(fēng)未了秋風(fēng)到，老去萬緣輕。只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
這首《少年游》，可以與《虞美人·聽雨》放在一起欣賞：
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。
蔣捷的少年、中年、老年，正如宋朝的建國、發(fā)展、滅亡，人類的悲歡離合與國家的興亡更替一樣，不可挽回。作為一個(gè)詩人，知道把平生感慨，寫入詩詞之中，放歌一曲，抒發(fā)胸中苦悶。
待把舊家風(fēng)景，寫成閑話。《女冠子· 元夕》：
蕙花香也。雪晴池館如畫。春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜。況年來、心懶意怯，羞與蛾兒爭耍。
江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。剔殘紅灺。但夢里隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。待把舊家風(fēng)景，寫成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。
有太多的人寫元宵節(jié)， 與蔣捷的劉辰翁就寫過三首上元詞，對比了北宋、南宋和元朝的元宵節(jié)。
蔣捷這首也沒有太多新意，還是將過去的繁華記憶與眼前的蕭條進(jìn)行對比。這首詞留給老街印象最深的是：待把舊家風(fēng)景，寫成閑話。這正是蔣捷的表達(dá)方式。通過生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從側(cè)面反映自己對于故國的思念。
蔣捷《一剪梅·舟過吳江》也是其最有特點(diǎn)的作品之一 ，寫這首詞時(shí)，臨安已經(jīng)陷落。
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蔣捷這首詞不同于普通的一剪梅，這個(gè)詞牌上下片的2、4、5句是不押韻的，蔣捷這首句句押韻，節(jié)奏加快。而且這個(gè)韻部發(fā)聲低沉悠長，表達(dá)出光陰流逝與家國之難的哀傷與愁苦。
結(jié)束語
結(jié)束前，依照慣例填詞一首為今天的作業(yè)，《少年游·讀蔣捷詞有懷》：
竹山歸去世緣輕，白首棄功名。閑詠閑吟，悲歡離合，一棹大江橫。
流光易去催人老，風(fēng)雨不堪聽。古今如夢，故宮離黍，煙月了平生。
@老街味道
