前言
對現(xiàn)代人來說,在宋末四大家詞人中,最受歡迎的大概就是蔣捷(約1245~1305后)了。
他的“紅了櫻桃,綠了芭蕉”;他的“而今聽雨僧廬下”;他的“夢也,夢不到,寒水空流",每一首都膾炙人口。蔣捷詞,既有周邦彥、姜夔雅詞的風(fēng)格,也受到辛派詞人的影響。他的詞悲涼而疏爽,同時(shí)又包含著對于光陰流逝、故國離黍的深情。
在宋末詞壇四家中,他卻是唯一一個(gè)沒有王沂孫等人吟詠白蓮、蟹、龍涎香活動(dòng)的人。或許不愿意和張炎、王沂孫等人為伍吧。
一、蔣捷其人
蔣捷,字勝欲,號竹山,宋末元初陽羨(今江蘇宜興)人。南宋覆滅以后,蔣捷隱居不仕,保持著南宋文人最后的氣節(jié)與尊嚴(yán)。
因?yàn)椤端问贰分袩o傳,因此對于他的生卒年、事跡等均沒有詳實(shí)的記錄。
據(jù)永樂年間《常州府志》記載,蔣捷原是陽羨(今江蘇宜興)人,后來移居武進(jìn)(常州) 。
蔣捷在德祐時(shí)期進(jìn)士及第,德祐(1275年-1276年四月)是宋恭帝趙?的年號,只有兩年。因?yàn)樵诘碌v二年,臨安就陷落了,宋恭帝和謝太后獻(xiàn)城投降。經(jīng)過學(xué)者考證,蔣捷中進(jìn)士時(shí),其實(shí)是宋度宗咸淳十年(1274)。
在元朝初期,其實(shí)有很多漢人官員,也有不少宋朝官員投降元朝為官,例如文天祥的兩個(gè)弟弟都降了元。王沂孫據(jù)說入元后做了學(xué)官,張炎北上謀官,求功名而不得。
入元后,蔣捷屢次拒絕引薦。元大德六年(1302年),朝廷下旨”詔求山林間有德行,文學(xué),識(shí)治道者“,蔣捷再次拒絕了臧夢解、陸垕【hòu】的先后舉薦。
延祐元年(1314年), 提倡漢化運(yùn)動(dòng)的元仁宗下詔恢復(fù)科舉取士,元朝一代名臣馬祖常高中會(huì)試第一(會(huì)元)、殿試第二(榜眼),他就是蔣捷的學(xué)生之一。
據(jù)清朝蔣汝佶等人修訂的《錫山蔣氏宗譜》考據(jù),蔣捷大約出生在宋寧宗嘉定乙卯年(1219年),卒于元大德丁未年(公元1307年),享年八十九歲。如此算來,蔣捷進(jìn)士及第以及南宋滅亡時(shí),他已經(jīng)六十高齡了。
蔣捷《虞美人》中寫到”中年聽雨客舟中“,在南宋滅亡時(shí)期,他應(yīng)該在壯年,似乎在三四十歲的年紀(jì)。延祐元年(1314年)時(shí),蔣捷還在教授學(xué)生,自然還建在。
又有人考據(jù),蔣捷大約生活在1235年-1323年之間,享壽九十左右。
二、仄聲連用時(shí),注意上去的搭配
蔣捷精通音律,和柳永、周邦彥一樣,有自度曲的能力,因此他對于填詞用字非常講究。例如連用仄聲的時(shí)候,會(huì)注意上去入三聲的搭配,特別是上聲和去聲的搭配。例如《木蘭花慢 》:
傍池闌倚遍(上去),問山影、是誰偷。但鷺斂瓊絲,鴛藏繡羽(去上),礙浴妨浮。寒流。暗沖片響(去上),似犀椎、帶月靜敲秋。因念涼荷院宇(去上),粉丸曾泛金甌。
妝樓。曉澀翠罌油。倦鬢理還休。更有何意緒(去上),憐他半夜(去上),瓶破梅愁。紅裯。淚乾萬點(diǎn)(上去)。待穿來、寄與薄情收。只恐東風(fēng)未轉(zhuǎn)(去上),誤人日望歸舟。
后人填詞,因?yàn)榕c音樂漸行漸遠(yuǎn),所以仄聲中三聲的分別就沒有這么細(xì)致了。
又如《糖多令(壽東軒)》:
秋碧瀉晴灣。樓臺(tái)云影閑。記仙家、元在蓬山。飛到雁峰塵更少(去上),三萬頃、玉無邊。
金盞倒垂蓮。歌搖香霧鬟。任芙蓉、月轉(zhuǎn)朱闌。天氣已涼猶未冷(去上),重九后、小春前。
四字句中,首尾仄聲字避免同聲,如《賀新郎》中:海風(fēng)飄墜,上平平去;素弦塵撲,去平平入;粉纖紅弱,去平平入;
《女冠子》中:蕙花香也,去平平上;那時(shí)元夜,去平平上;剔殘紅灺,入平平上。
清朝李漁在《窺詞管見》中專門說道:
四聲之內(nèi),平止得一,而仄居其三。人但知上去入三聲,皆麗乎仄。而不知上之為聲,雖與去入無異,而實(shí)可介乎平仄之間。.........仄聲字內(nèi),用一上聲字間之,即與純用去入者有別,........最忌連用數(shù)去聲,或入聲,并去入亦不相間,則是期期艾艾之文,讀其詞者,與聽口吃之人說話無異矣。
三、特殊的押韻
蔣捷用韻的講究,可以從幾首獨(dú)木橋體表現(xiàn)出來。
《水龍吟 效稼軒體招落梅之魂》
醉兮瓊瀣浮觴些。招兮遣巫陽些。君毋去此,颶風(fēng)將起,天微黃些。野馬塵埃,污君楚楚,白霓裳些。駕空兮云浪,茫洋東下,流君往、他方些。
月滿兮西廂些。叫云兮、笛凄涼些。歸來為我,重倚蛟背,寒鱗蒼些。俯視春紅,浩然一笑,吐山香些。翠禽兮弄曉,招君未至,我心傷些。
這首詞,雖然都押“些”韻,但是在“些”之前的字,是真正的韻腳:觴、陽、黃、方、廂........。這種方式出自于辛棄疾,也是這種押韻。
蔣捷另有《瑞鶴仙· 壽東軒立冬前一日》:
玉霜生穗也。渺洲云翠痕,雁繩低也。層簾四垂也。錦堂寒早近,開爐時(shí)也。香風(fēng)遞也。是東籬、花深處也。料此花、伴我仙翁,未肯放秋歸也。
嬉也??暡ǚ€(wěn)舫,鏡月危樓,釂瓊漿也。籠鶯睡也。紅妝旋、舞衣也。待紗燈客散,紗窗日上,便是嚴(yán)凝序也。換青氈、小帳圍春,又還醉也。
這首詞也是獨(dú)木橋體,學(xué)黃庭堅(jiān)的《瑞鶴仙·檃栝醉翁亭》,因?yàn)闅W陽修的《醉翁亭記》多次用“也”結(jié)尾,所以黃庭堅(jiān)用“也”為韻腳。
不過黃庭堅(jiān)并沒有講究倒數(shù)第二字的押韻,蔣捷卻依然注意“也”字前面的押韻,只不過穗、低、垂、時(shí)、醉等等,平仄混用了。另外,處、序等也是同韻。
四、待把舊家風(fēng)景,寫成閑話。
劉熙載《藝概·詞曲概》中,對蔣捷贊賞有加:
“蔣竹山詞未極流動(dòng)自然,然洗煉縝密,語多創(chuàng)獲,其志視梅溪較貞,其思視夢窗較清。劉文房(劉長卿)為五言長城,竹山其亦長短句之長城歟?!?/p>
蔣捷詞有前人不到處,比起吳文英、史達(dá)祖來各有千秋,劉熙載甚至將其比作詞中劉長卿,號稱詞中長城。
蔣捷身處南宋滅亡之際,詞中多有興亡感慨和故國的哀思,但是在他的詞中,少了幾分憤慨,多了幾分淡雅,在“無可奈何花落去”的落寞中,緩緩訴說著自己的懷念故國的心情。
平生閑吟,鋪?zhàn)麒杪暎?《少年游》:
楓林紅透晚煙青,客思滿鷗汀。二十年來,無家種竹,猶借竹為名。春風(fēng)未了秋風(fēng)到,老去萬緣輕。只把平生,閑吟閑詠,譜作棹歌聲。
這首《少年游》,可以與《虞美人·聽雨》放在一起欣賞:
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。
蔣捷的少年、中年、老年,正如宋朝的建國、發(fā)展、滅亡,人類的悲歡離合與國家的興亡更替一樣,不可挽回。作為一個(gè)詩人,知道把平生感慨,寫入詩詞之中,放歌一曲,抒發(fā)胸中苦悶。
待把舊家風(fēng)景,寫成閑話。《女冠子· 元夕》:
蕙花香也。雪晴池館如畫。春風(fēng)飛到,寶釵樓上,一片笙簫,琉璃光射。而今燈漫掛。不是暗塵明月,那時(shí)元夜。況年來、心懶意怯,羞與蛾兒爭耍。
江城人悄初更打。問繁華誰解,再向天公借。剔殘紅灺。但夢里隱隱,鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。待把舊家風(fēng)景,寫成閑話。笑綠鬟鄰女,倚窗猶唱,夕陽西下。
有太多的人寫元宵節(jié), 與蔣捷的劉辰翁就寫過三首上元詞,對比了北宋、南宋和元朝的元宵節(jié)。
蔣捷這首也沒有太多新意,還是將過去的繁華記憶與眼前的蕭條進(jìn)行對比。這首詞留給老街印象最深的是:待把舊家風(fēng)景,寫成閑話。這正是蔣捷的表達(dá)方式。通過生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,從側(cè)面反映自己對于故國的思念。
蔣捷《一剪梅·舟過吳江》也是其最有特點(diǎn)的作品之一 ,寫這首詞時(shí),臨安已經(jīng)陷落。
一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào),心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
蔣捷這首詞不同于普通的一剪梅,這個(gè)詞牌上下片的2、4、5句是不押韻的,蔣捷這首句句押韻,節(jié)奏加快。而且這個(gè)韻部發(fā)聲低沉悠長,表達(dá)出光陰流逝與家國之難的哀傷與愁苦。
結(jié)束語
結(jié)束前,依照慣例填詞一首為今天的作業(yè),《少年游·讀蔣捷詞有懷》:
竹山歸去世緣輕,白首棄功名。閑詠閑吟,悲歡離合,一棹大江橫。
流光易去催人老,風(fēng)雨不堪聽。古今如夢,故宮離黍,煙月了平生。
@老街味道