“執(zhí)子之手，與子偕老”
此句源于《詩(shī)經(jīng)》“邶風(fēng)”里的《擊鼓》篇，原句是“死生契闊，與子成說(shuō)。執(zhí)子之手，與子偕老。”
愛(ài)情開始的時(shí)候，我們都想永遠(yuǎn)的擁有彼此。“執(zhí)子之手，與子偕老”是每個(gè)在愛(ài)中的人都想聽(tīng)到的話語(yǔ)，它雖純樸卻又深沉，而能真正能做到執(zhí)子之手，與子偕老卻很少。
喜歡納蘭性德的人，都會(huì)感受到他：一筆寫不盡納蘭情，半生書不完癡心夢(mèng)。
相逢不語(yǔ)，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見(jiàn)。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過(guò)回闌叩玉釵。
——納蘭性德《減字木蘭花》
當(dāng)年，明珠府的花園，兩個(gè)快樂(lè)的小伙伴在一起，蕩秋千，捉蜻蜓，耍風(fēng)箏，對(duì)于納蘭和他的表妹來(lái)說(shuō)，這都是一段無(wú)比快樂(lè)的童年。
他們是既是童年的玩伴，也是少年的詩(shī)友。既有兩小無(wú)猜的天真，也有朦朧難言的情愫。當(dāng)納蘭深深地陷入這種莫名的幸福而無(wú)法自拔的時(shí)候，表妹卻按著旗人的規(guī)矩被選為了秀女。一入深宮，即成陌路。厚厚的宮墻粉碎了他們深情相守的誓言和白頭到老的美夢(mèng)。
而李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》:
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
此詞作于李清照與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于思念之中的情素。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，欲與君久久長(zhǎng)長(zhǎng)之心愿躍然紙上。
而李清照的另一首《聲聲慢》：
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
?滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
這首詞是李清照在國(guó)破家亡、流落異地時(shí)寫的，詞中訴說(shuō)了詞人孤愁無(wú)助、生意蕭條的處境，寄托了對(duì)丈夫趙明誠(chéng)極其深沉的懷念。說(shuō)好的一輩子呢？說(shuō)好的與子偕老呢？全都在時(shí)局動(dòng)蕩、國(guó)破家亡中灰飛煙滅，成為無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想罷了。
在古人悼亡詞中，最為戳人心中痛點(diǎn)的當(dāng)屬蘇軾的《江城子》：
“十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”
這首詞是蘇軾為懷念亡妻王弗而作，王弗，聰明沉靜，知書達(dá)禮。十六歲嫁與十九歲的蘇軾，夫妻恩愛(ài)，紅袖添香，琴瑟和鳴。可惜天妒紅顏，英年早逝，想白頭到老卻是已成追憶。
每每讀此詞，仿佛可以體會(huì)到詞人悲無(wú)可名狀，如聞其錐心殘肺的慟哭之聲。
相愛(ài)容易相伴難，最好的陪伴固然是“執(zhí)子之手，與子偕老”。但若是情已逝，或物是人非，則也是無(wú)可奈何。我們唯一可珍惜的只能是當(dāng)下的“執(zhí)子之手”，若能是“與子偕老”則是前世修來(lái)的福報(bào)啊。
原來(lái)，當(dāng)下才是最要緊的，有愛(ài)就要去表白，有情就要相溫暖。希望愿你的生命里，能有一人，在當(dāng)下緊緊地握住你的手，待你如初，相愛(ài)到老。
