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作者：長樂未央（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/8268559/
時隔一年，寫老炮兒的影評，反復考究，反復推敲。我認為老炮兒揭示了一種草莽習性？草莽性情？應該是草莽情懷……
? ? 這部影片為什么有很好的口碑？當然也有噴老炮兒的，噴子無處不有！首先是敘事邏輯，整部影片的敘事邏輯能從心底抓住每個人，以小故事見大格局，好的影片其故事情節不是限定在影片角色中，而是蕓蕓觀眾，每位觀眾都能在影片角色里找到自己的影子，這叫對號入座。為什么有的人看電影，聽音樂會感動到淚奔？因為你對號入座了。其次是矛盾處理，老炮兒影片中的矛盾有三隊：父子間的矛盾，小人物同變革社會的矛盾，民與官的矛盾。父子間的矛盾說白了就是教育問題，小人物同變革社會的矛盾牽扯到改革所帶來的陣痛，人們的迷茫和恐慌……為什么今天我們懷念890那個白衣飄飄的年代，因為物質生活滿足后，人們騷動的內心無處安放，所謂食飽思淫欲！民與官的矛盾在影片中是一條暗線，因為國人飽食之后都去看娛樂圈了，在中國，從古至今，政治手段加孔孟之道訓教下的國人懷的是大國情懷卻安于做個順民。所以中國歷史上上演的改朝換代僅僅是體制內的變革，不能稱其為改革！最后一點就是影片所揭示的主旨，主體思想，段落大意……中國人的民族習性里面沒有宗教信仰，當然不能說沒有信仰，宗教在我們的國度里一直充當著工具的職能，僅僅是一種工具而已，本土興起的道教主張修身養性和玄學，底層民眾理解起來就變成了怪誕的虛幻亂神之說了，所以中國人愛塑像，也信輪回，塑以金身讓其萬年不腐，中國人信死人但不信活人……中東遜尼派和什葉派穆斯林的廝殺在中國不會出現，我們解決宗教問題的政治手段就是民族區域自治，在小范圍內劃定一個區域給顆甜棗讓你遙望北京。中國人千百年來只有兩大崇拜～孔孟和范關。孔孟代表的是社會地位也就是馬斯洛需求的自我實現，范蠡，關羽還有比干代表著財富。老炮兒的主旨不能說落入俗套，其揭示的是小人物也能撬動大杠桿，中國人有沒有英雄情懷？看看老炮兒的票房！中國人有沒有草莽情懷？看看老炮兒的票房！所以有時候“流氓”這個詞不一定是貶義。應和六爺那句經典臺詞“有些事，咱爺們得辦……”
? ? 英雄情懷和草莽情懷還是有區別的。老炮兒影片中更多的是草莽情懷！中國的帝國時代，N多朝代中只有明清有市井文化，其余歷代都是官方文化。事實證明只有有根基的文化才會傳承，以地方戲曲為例，幾乎所有的地方戲都是從田間傳唱的民歌小調演化而來，六幺，霓裳羽衣只是殘存著影子……老炮兒的主人公六爺，土生土長的胡同仔，出生在政治為上的年代，成長在經濟為上的年代，又趕上改革的年代，走著走著他發現他看不懂這個社會了，俗一點應該是這個世道。六爺出生的年代以政治為上，建國不久，那個年代的人啊！“尚武”且具有“斗爭性”。小時候和六爺這些胡同仔對立的是大院里的官仔，所以六爺好斗，民與民斗是低層次的斗，官與民不斗，因為民不勝，官沒得斗了，就有了斗雞，斗蛐蛐，斗狗……民還要與官斗！六爺成長的年代以經濟為上加上改革，和他長起來的死黨發小們，最后變幻地五顏六色，有擺攤賣早點的，有做生意的，有投機倒把的，有從政的，有律師……而六爺依舊是六爺，下過海，蹲過號子，死了老婆，沒了家，最后呈現給觀眾的是一個失敗的六爺，而中國人的勝者王，敗者寇只是句戲謔罷了，我們更愿意同情失敗者，劉邦和項羽就是一個例子。一個一無是處的“老流氓”，他的性格里帶著倔強，更多的應該是偏執，他懷念過去，有愛好，沉默，有經歷滄桑后的淡定，有故事，有情義，情愿一個人把自己圈起來，六爺在自家的壁櫥里一直放著死去老婆的照片，他在悔過年輕時的不羈放縱，但又寧愿默默在心里流淚……這些所有特點符合中國人對于一個高大男人的審美標準，六爺可以沒錢，六爺可以是個撿破爛的，有了以上六爺才是六爺，才配一個老炮兒的稱謂。
? ? 六爺看不懂目前這個社會，影片兩處全景式展現，一處是六爺赴約茬架去后海，恰好被圈養的鴕鳥也掙開牢籠……一處是六爺穿著軍大衣扛著日本軍刀奔走在冰面上……兩處在構圖，配音，演員表演等方面堪稱完美。鴕鳥掙脫牢籠，六爺奔走湖面都是暗喻。六爺對待死黨發小，面對成了氣候的商人，六爺掙的是一口氣，面對擺攤的小販，六爺更多的是幫助，面對年輕一代的三兒，六爺更像個兄長，面對晚輩彈球兒，六爺更像個父親……六爺有個小店維持生計，這樣一個小人物，但是是一個有故事的人，為什么大家會圍著他轉，因為六爺身上的草莽情懷！草莽可不是個貶義詞，莽有茂盛，廣袤，遼遠之意，而六爺身上的大格局正是感動觀眾的一劑良藥。
? ? ?六爺和話匣子的愛情是一種由英雄崇拜而滋生的不離不棄。所以女人說復雜也復雜，說簡單卻也非常簡單。一部好的影片只要抓住幾場特寫，幾個蒙太奇，嚴謹的敘事，大格局，小人物的大情懷這些元素，影片不會差到哪里去，至于天朝的噴子那時野火燒不盡的。影片就跟人的一生一樣，百分之二十的悲喜交加，剩下的百分之八十是平平淡淡的生活。六爺用一種情懷調動了內心騷動卻又戴著面具的人們，仿佛針扎到內心。我們想活得真實，卻不得不戴上面具，而六爺就是一個真實的六爺。人們懷念過去，不是憶苦思甜，而是一個很大的社會問題～改革所帶來的陣痛，30多年來瘋狂資本積累下的后遺癥就是環境問題，社會公平，教育，醫療，社會公德，養老等等問題的呈現，這些問題在影片里都有講述，影片以六爺的故事講述我們當下的迷茫，不是社會不真實，而是我們戴著面具，不是社會不講究，而是我們缺少情懷。
