施特勞斯家族是十九世紀(jì)奧地利維也納有名的音樂世家，主要指約翰·施特勞斯父子，即父親老約翰·施特勞斯（1804—1849）和他的三個兒子――小約翰·施特勞斯（1825—1899），約瑟夫·施特勞斯（1827—1870）和愛德華·施特勞斯（1835—1916）。

中文名? 施特勞斯家族

國籍? 奧地利

出生地? 奧地利

職業(yè)

十九世紀(jì)維也納有名的音樂世家

代表作品

《拉德斯基進(jìn)行曲》，《藍(lán)色多瑙河》

人物

主要指約翰·施特勞斯父子

老約翰

老約翰·施特勞斯（1804—1849），1804年3月14日出生在維也納。老約翰·施特勞斯受父親的影響，從小學(xué)小提琴，后來從師維也納歌劇院提琴手伊格拉茨·馮·惠利。1817年以后，他在米夏愛爾·潘配領(lǐng)導(dǎo)的流行舞蹈樂隊里拉中提琴。1819年，他又到約瑟夫·蘭納的維也納圓舞曲樂隊里拉琴，有時擔(dān)任指揮。1825年，他和瑪麗亞·安娜·施特賴姆結(jié)了婚，生了三個兒子，這時，他離開了蘭納，自己組了一個樂隊，并為這些樂隊寫了不少樂曲。1849年9月25日，老約翰·施特勞斯在維也納逝世，享年四十五歲。

老約翰·施特勞斯

老約翰·施特勞斯一生寫過一百五十多首圓舞曲，幾十首波爾卡和進(jìn)行曲。但他的最大功績，是他和作曲家約瑟夫·蘭納一起，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎(chǔ)。在他們之前，圓舞曲比較慢，一小節(jié)里的三拍時值是一樣的；而維也納圓舞曲，第二拍和第三拍經(jīng)常拖長一點(diǎn)，速度一般用的是小快板。從結(jié)構(gòu)上講，維也納圓舞曲比一般圓舞曲復(fù)雜一些，它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成，而每首小圓舞曲又有兩個旋律，它們還帶反復(fù)，形成單二部曲式或單三部曲式。樂曲表達(dá)內(nèi)容也比較深刻，因此，老約翰·施特勞斯被人們稱之為“圓舞曲之父”。

老約翰·施特勞斯雖然寫上了上百首圓舞曲，數(shù)十首波爾卡舞曲和進(jìn)行曲，但是在他的作品里，影響最大、流行最廣莫過于《拉德斯基進(jìn)行曲》了。這支曲子是老約翰·施特勞斯于1848年寫成的，編為作品228號。

小約翰

小約翰·施特勞斯（1825—1899)，老約翰·施特勞斯的長子，與父親同名，奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家，被譽(yù)為“圓舞曲之王”。1844年小約翰組成了自己的樂隊，演奏本人和父親的作品。1855—1865年應(yīng)邀在圣彼得堡指揮夏季音樂會達(dá)十年。1863—1870年任皇室宮廷舞會指揮。后又從事輕歌劇的創(chuàng)作。

小約翰·施特勞斯

其創(chuàng)作以《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事圓舞曲》、《藝術(shù)家的生活圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》和《安娜波爾卡》等一百二十余首維也納圓舞曲著稱。他曾帶領(lǐng)樂隊訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲獨(dú)具特色，旋律酣暢，柔美動聽，節(jié)奏自由，生機(jī)盎然，是每年維也納新年音樂會演奏的主要曲目。他還作有《雷鳴電閃波爾卡》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng)作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

約瑟夫

約瑟夫·施特勞斯（1827—1870），老約翰·施特勞斯的次子，常被昵稱為佩皮（Pepi）。奧地利輕音樂作曲家、指揮家、小提琴家。

約瑟夫·施特勞斯

約瑟夫·施特勞斯寫過不少圓舞曲，不少至今天仍廣受歡迎，還在經(jīng)典音樂的保留曲目當(dāng)中，而他的波爾卡和四對方舞曲也很受人歡迎。和他的兄弟相比，約瑟夫更喜歡較認(rèn)真地譜寫音樂，如在他的《動力圓舞曲》通過小調(diào)來表達(dá)沉思的情緒，這些不同都讓人很容易自施特勞斯家族作品中分辨出約瑟夫的作品。最能表達(dá)約瑟夫個人風(fēng)格的莫過于他所作的波爾卡馬祖卡，如《蜻蜓波爾卡馬祖卡》和《自由解放的婦女波爾卡馬祖卡》等等。

愛德華

愛德華·施特勞斯(1835—1916)，老約翰·施特勞斯的幼子，家中昵稱為艾迪（Edi）。奧地利輕音樂作曲家、指揮家、小提琴家。

父親去世時他才14 歲，正在讀文科中學(xué)，準(zhǔn)備考“東方學(xué)院”，他想從事領(lǐng)事工作。他也十分喜愛音樂，他觀看了燕妮·林德的客串演出之后，就成了歌劇院熱情的常客，并開始學(xué)習(xí)作曲，學(xué)奏小提琴和豎琴。1855 年2 月小約翰讓他20 歲的弟弟首次登臺亮相：愛德華在蘇菲游泳館大廳演出的需由二臺豎琴伴奏的圓舞曲《嘲諷》中擔(dān)任首席豎琴手。作為指揮他是1859 年2 月5 日首次在蘇菲大廳同觀眾見面。在這次“無盡頭的一天”大型舞會中，愛德華引起了轟動。他長得眉清目秀，喜穿漂亮的黃色大衣，手戴白色手套，留著山羊胡須，酷似拿破侖三世，不久維也納人就稱他為“漂亮的愛迪”。作為作曲家他遠(yuǎn)不如兩位天才的哥哥。他和兩位哥哥小約翰·施特勞斯和約瑟夫·施特勞斯共同努力，成就了維也納的施特勞斯音樂王朝。而他整個家族支配了19世紀(jì)維也納的輕音樂時代，為歷任奧地利皇帝和帝國的公卿貴族創(chuàng)作大量圓舞曲和波爾卡。

愛德華·施特勞斯

愛德華·施特勞斯的音樂風(fēng)格雖獨(dú)特，但并不脫離他的兄長和同時期的作曲家，但他的施特勞斯家族舞曲指揮家的身分更為人所熟知，而他的作品往往給他的兄長的鋒芒所蓋過。因此，愛德華專攻創(chuàng)作“快速波爾卡”，并全力指揮施特勞斯家族樂隊，直至1901年2月13日解散為止。

愛德華的藝術(shù)生涯不但和其兄長競爭，更面對來自外人的挑戰(zhàn)。其中有一位名為卡爾·麥克·齊雷爾的軍樂隊指揮和作曲家更組織樂隊名為“前愛德華·施特勞斯樂隊”，在維也納開演奏會作競爭，愛德華因此將齊雷爾告上法庭。但齊雷爾最終在愛德華兩名兄長去世后，取代了施特勞斯家族在維也納的地位，而雙方的爭斗以施特勞斯家族樂隊的失敗而告終。

愛德華·施特勞斯在1863年1月8日和瑪麗亞·克蓮哈特(Maria Klenkhart)結(jié)婚，育有二子，約翰·施特勞斯三世和約瑟夫·愛德華·施特勞斯。 其中長子約翰三世成功令施特勞斯家族的音樂存延到20世紀(jì)。

而在1890年代的事業(yè)停滯，和長兄小約翰·施特勞斯的病逝，再加上發(fā)覺家人揮霍家財，令愛德華萌生退意。在1899年和1901年兩次帶家族樂團(tuán)赴北美巡回演出后，愛德華解散了家族樂團(tuán)，并在維也納度過退休生活。自此至1916年病逝期間，愛德華再無參與任何音樂活動，唯一的公開活動只有在1906年發(fā)表自己整理的家族回憶錄。