文/黎小墨
不得不說，2015的好片子真的不少，看完了能留下深刻印象的也著實(shí)二十部有余。如果編劇給了電影靈魂，導(dǎo)演給了電影生命，那攝影DP就是給了電影血液讓他可以存活的藝術(shù)家。在艱難的選擇里終于選出來十部電影，所插圖片也不僅僅是所屬影片的最美鏡頭。畢竟，有些影片里的經(jīng)典鏡頭實(shí)在太多，且看且明悟。人物姓名保留英文，我知道如果變成中文比如迪金斯比如喬治米勒比如希區(qū)柯克這些肯定耳熟能詳。
Top10奎迪Creed
攝影DP: MaryseAlberti
Alberti直言說，對(duì)于這個(gè)鏡頭，他必須找到能產(chǎn)生足夠清晰又足夠強(qiáng)度光的投影機(jī)去記錄。他們產(chǎn)生了一個(gè)讓人物沉浸在拳擊里的想法，而這一切就是用一個(gè)很大的投影儀來呈現(xiàn)。Alberti仿佛比人物本身還要懂得人物一般解讀，這種沉浸正是人物一直追求的東西，是他父親靈魂沖擊他的動(dòng)力，是他一直試圖尋找試圖用戰(zhàn)斗來得到答案的最好映照?？蠈?duì)于拳擊比賽的描述相對(duì)于同類型片子來說可能更加的令人眼花繚亂。Choreography，storytelling以及對(duì)于iconography的塑造是Alberti對(duì)于奎迪這部影片的一個(gè)大膽嘗試，這最終的敘事成像也標(biāo)注著這一大膽的成功。
Top 9神秘追隨It Follows
攝影DP: Mike Gioulakis
Gioulakis提及過他喜歡用劇本的頁數(shù)來算他鏡頭的長度。他說這可以更好的讓他找到一種連通視覺和感覺的方法。Gioulakis的鏡頭每一幀都仿佛散發(fā)著故事骨子里的那種氣息。就神秘追隨來說，開篇便是冷酷帶著灰暗的基調(diào)。他用仿佛一個(gè)個(gè)圖像快速拼合而成的鏡頭在這種基調(diào)里圍繞著故事主題360度盤旋，除了神秘他可以任性的不留任何線索給觀眾。神秘追隨有一種Hitchcock的驚悚混雜著Wim Wenders的巴西戲劇風(fēng)，最簡單的開場鏡頭直入然后垂直的剝離出來。全片下來，除了疑問，只能等Gioulakis用flash一般的鏡頭一點(diǎn)一點(diǎn)的解惑。
Top 8八惡人The Hateful Eight
攝影DP: Robert Richardson, ASC
電影需要用時(shí)間去講述一個(gè)故事，鏡頭能做的就是反射導(dǎo)演如何駕馭電影。當(dāng)然，Quentin的態(tài)度從來都是，從著時(shí)間玩。玩著玩著，電影就拍完了。Richardson用Ultra Panavision 70mm拍攝房間的內(nèi)景戲，用視覺講故事用人物的位置關(guān)系來敘述故事的發(fā)展。一系列簡短卻有力度的鏡頭讓影片的畫面變得不亙長，觀眾完全可以沉下心來好好的享受，即便手機(jī)鈴聲響了一不小心出戲，下一個(gè)鏡頭又可以很快的帶你回到影片的基調(diào)中去。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，時(shí)間突然間過的很快，沒看過癮影片就結(jié)束了。
Top 7還魂者The Revenant
攝影DP: Emmanuel Lubezki, ASC, AMC
Lubezki用最傳統(tǒng)的拍攝拍出了一個(gè)最逼真的故事。Lubezki對(duì)于自然有著熾烈的熱愛，全片沒有人造光，所以很多鏡頭是用非常廣的廣角鏡頭拍攝。和很多現(xiàn)在已經(jīng)玩高科技玩數(shù)字化的攝影大師們不同的是，Lubezki一直堅(jiān)持的走在最原始的拍攝道路上。無論是《萬有引力》還是《鳥人》，他這種看起來被時(shí)代拋棄的方式仍舊不耽誤奪得奧斯卡的桂冠。他對(duì)于主觀和客觀兩方面的塑造總是可以給一部哪怕劇本爛到極差無比的片子帶來一種新鮮的亮點(diǎn)。
Top6喬布斯Steve Jobs
攝影DP: Alwin H. Küchler, BSC
選擇用三種不同的格式-16mm，35mm膠片和數(shù)字拍攝實(shí)是一個(gè)大膽卻不失奇妙的嘗試。Küchler的風(fēng)格單是看這幾年風(fēng)頭大熱的《貧民窟的百萬富翁》或者《127小時(shí)》便可發(fā)現(xiàn)，他的獨(dú)創(chuàng)性不僅僅在表面，有人甚至形容他用一個(gè)信封都可以捕捉一個(gè)故事并把這個(gè)故事變得視覺化。從開場畫面直到終場畫面結(jié)束，你才會(huì)反應(yīng)過來這是一個(gè)完全和那些耳熟能詳?shù)淖詡鞴适屡c眾不同的。這也許不是真實(shí)的生活，卻在Küchler的鏡頭下給你一個(gè)絕對(duì)真實(shí)的視覺故事。
Top 545周年45 Years
攝影DP: Lol Crawley, BSC
Crawley秉承少即使多，更傾向于在地點(diǎn)和表演可能性的角度去思考鏡頭的施展。攝影師最重要的就是簡單的捕捉能力，在現(xiàn)有的框架里捕捉最自然的景觀，捕捉演員最真實(shí)的表達(dá)，而45周年，Crawley從頭到尾都在捕捉，而Charlotte的演技在鏡頭的捕捉下足夠可以沖擊奧斯卡提名女演員了。
Top4黑色彌撒Black Mass
攝影DP: MasanobuTakayanagi, ASC
有一些時(shí)刻可以無聲的渲染一種情緒，有一種鏡頭可以直白的烘托一種氛圍。Takayanagi用鏡頭在最受限制的熒幕延展出一個(gè)無邊無際的故事，用最安靜的鏡頭拍攝出母親的回憶。一些明明發(fā)生在鏡頭之外沒有直觀拍攝的隱藏故事卻可以在這些連續(xù)的鏡頭里感知。Takayanagi的鏡頭就像一個(gè)個(gè)框架，把世界上最珍貴的畫作鑲嵌然后掛在高高的藝術(shù)家展會(huì)的墻上。展會(huì)公共開放，你可以隨便的觀賞隨便的看，但只有懂他的人才不會(huì)因脖子長時(shí)間抬頭而酸痛。
Top 3聚焦Spotlight
攝影DP: Masanobu Takayanagi, ASC
全片里，教會(huì)的形象是最強(qiáng)大的一個(gè)畫面。Takayanagi把自己對(duì)波士頓的深度理解傾注進(jìn)了這部聚焦，他用一個(gè)個(gè)鏡頭的藝術(shù)塑造聯(lián)通了整部故事的脈絡(luò)，為黑彌撒的十字架幽靈氛圍籠罩的新聞事件染上重重的一筆詼淡。Masanobu很好的讓影片直接的變成觀眾和記者的對(duì)話，請親自用眼睛去看故事人物的工作條件以及工作環(huán)境。
Top2邊境殺手Sicaroio
攝影DP: Roger Deakins, ASC, BSC
說到Deakins，這個(gè)大神一般存在的人物實(shí)在有些可望不可即。能在炎熱的晴天拍出一種粗獷凌厲冷峻外加灰暗，除卻他高超的攝影技術(shù)之外還有他化腐朽為神奇的藝術(shù)理念。Deakins擅長用鏡頭語言推薦劇情，烘托氛圍，塑造意象?？v觀整個(gè)好萊塢，除科恩兄弟之外，Deakins可謂是無數(shù)導(dǎo)演的救命神藥。他可以讓弗蘭克·達(dá)拉邦特《肖申克的救贖》里黑暗孤獨(dú)中的自由和靈魂展現(xiàn)無余；他可以讓朗·霍華德《美麗心靈》極富人性的飄動(dòng)旋律散發(fā)出永恒的光芒；他可以讓鬼才奈特·沙馬蘭《神秘村》之中的烏托邦得以構(gòu)建；他可以讓新人導(dǎo)演安德魯·多米尼克《神槍手之死》的西部電影神話得以傳唱；他可以讓薩姆·門德斯的《007天幕危機(jī)》煥發(fā)出與以往007電影截然不同的影像氣質(zhì)。在這部邊境殺手里，Deakins驚為天人的各種俯視、航拍、車拍、延時(shí)、低光、橫移、鳥瞰、紅外、夜視、全景實(shí)打?qū)嵉淖層^眾體會(huì)什么是不敢呼吸不舍得閉眼的刺激，尤其是前視紅外熱成像的引用，一部邊境殺手告訴你什么是Deakins走向數(shù)字化的基調(diào)又不失藝術(shù)性的格調(diào)。
Top 1瘋狂的麥克斯:狂暴之路.Mad.Max.Fury.Road
攝影DP: John Seale, ASC, ACS
很多資深人士曾質(zhì)疑Seale說你們不能用2D的長鏡頭去拍攝一個(gè)打算3D放映的片子。但是瘋狂的麥克斯狂暴之路就是在200mm和250mm的鏡頭下拍攝出來的。John用鏡頭像我們證明，長鏡頭可以排出自然沙漠高溫加劇的燥熱感，可以拍出汗珠在人的發(fā)髻波光粼粼的濕熱感。用土黃泛著金黃色的塵土來直觀的揭開車輛的開場，在煙消彌漫里，他們在揮舞在朝觀眾們走來。Seale拍狂暴之路的時(shí)候已經(jīng)70歲高齡，和George Miller合作之前他還在退休的生活里頤養(yǎng)天年。帶著70多歲的身體和所有人一起去非洲沙漠親歷親為操縱機(jī)器，拍出了敘事被視覺烘托得和片名一樣瘋狂的電影。他用鏡頭把一個(gè)個(gè)動(dòng)作銜接得如魚得水，在最混亂的嘈雜里冷不丁拋出一個(gè)靜止，又在一片寂靜里突然牽引一處處爆發(fā)。
附贈(zèng)其他忍不下心卻又不得不丟掉的完美鏡頭：
大空頭The Big Short
房間Room
火星救援The Martian
沖出康普頓Straight Outta Compton
間諜之橋Bridge of Spies
