最近書協群開始練歐體，以《九成宮》為法帖，開展“一日一練”。才練數日，筆者深感歐字難寫，一字寫數十遍，甚至上百遍，未必得其要領。一點一橫，一絲一毫，稍有偏差，則散其形，失其味，足見其法度之森嚴，結體之嚴謹。
《九成宮醴泉銘》是歐陽詢晚年得意之作。其書宗法二王，不僅吸收了隸書中內斂含蓄、圓渾飽滿的圓筆筆法，又繼承了北朝魏碑書體的險勁嚴方特點，集其大成，撮成一家。此帖既有隸書的沉穆之像，又有碑刻的金石之味，加之右上傾斜的飛揚之勢，搖曳多姿，險峻秀挺，險中求穩，奇正相生，所以《九成宮醴泉銘》一直被書家尊為“自古楷書第一”，本來就藝術成就極高，特難練的。
杜甫詩云：“書貴瘦硬方通神”。歐書的“精、氣、神”即在于“瘦硬”、“險絕”，大體上有以下特點：
（一）、字形瘦長，中宮緊收，并且在組合上有收有放，有松有緊；
（二）、造險，險中求穩，奇中求正。字結體呈右揚之勢，重心上移或稍右移，打破正方造型；
（三）、筆畫搭接上稍微錯落與偏移，十分講究站位；
（四）、用筆講究，方圓兼施。起筆用斜切，橫折轉頓地方用方筆，“森森焉若武庫矛戟”，有碑味；捺腳、豎彎鉤用圓筆，屬隸意。
（五）、點畫靈動多變，筆畫有異化現象。如“來”字的捺縮成點，“鹿”字的斜橫變成長捺，三點水的點寫成提等。
個例體會：
如上面的”勅”字，帖中寫成”勑”字。從結體上，左邊的“來”和右邊的“力”極難搭配，“來”字的長橫向左偏移，右揚，兩個點上下錯落；下邊撇捺收縮成短撇和點。右邊“力”字又歸于平正，和左邊長橫相呼應，但又不接實，疏朗有隙。整個字，左邊收斂，右邊舒展，神采奕奕，差一點就臨不像了，更失神。
從筆法上，左邊的豎鉤難度大，切筆下行，到未端跪筆彈鋒，筆尖輕輕挑出，要求一筆完成，不容易。這點，田楷做得不錯。右邊“力”字的橫折鉤，稍向內收，位置稍高左邊長橫，方折處要有碑刻的金石味，橫折鉤的鉤法也是跪筆彈鋒，挑出，一氣呵成。歐體豎鉤、橫折鉤的寫法異干其他唐人書帖，主要是用魏碑的寫法，和一般的楷法頓筆、回鋒、挑出大有不同。
“郡”字，主要是“君”字上邊的三橫有講究，長短，斜度不一，造成的空間分割自然大小各異，趣味就出來了。右邊的主筆長豎一通到底，屬垂露豎，耳部的上半部分和左邊君字平齊，整個字形往上收，重心上移了，靠一長豎平衡。
“鹿”字也講究，上邊點橫靠左，點應放在下邊兩豎中間，重心右移，下邊的比的右部對對應上邊第二豎，短橫異化成捺畫，一捺伸出，險中回穩。這個鹿字既要寫舒展，又要寫成長方形，筆畫的位置得精準到位。
“宮”字看似簡單，也有玄機。寶蓋頭的點為方頭，不在中心，稍向左；下邊“呂”字，上邊口正，下邊口右移，打破平衡，造險，又與上部寶蓋右邊呼應，最終實現穩定，整個字給人有驚無險的妙感。“宮”字幾筆方折要有力，尤其下邊大口方折筆劃上揚，很有金石味。
總之，想練好正宗的歐體，實在不易。歐陽詢曾總結《楷書三十六法》，后人又對歐體總結了《九十二法》。它不僅難在結體上，而且用筆上也與眾不同，所以初學者極難領悟和掌握，做好形似就很難，別說形神兼備了。有書友感嘆目前書法界沒有純正高含量的歐體字，也不盡然，田英章、盧中南、鄒扶瀾等書家還是有繼承和發展的。關鍵是歐書的藝術成就太高，普及不易。象過去練大仿的教材，方棱四正，實際上已不能稱之為“歐體”了。
但書圣的《蘭亭序》臨者尚能做到八九不離十，《九成宮》再難，也有跡可尋，那就看悟性和功夫了。象王羲之那樣把十八缸水寫完，墨池盡染；象懷素一樣退筆成冢，自然會有大成。
