“這是個最好的年代，這是個最差的年代。”張愛玲的前半輩子都處在一個動蕩，戰(zhàn)亂不斷的時代。這對于一個豆蔻年華的妙齡女郎來說，是糟糕和難過的。
假如沒有戰(zhàn)爭，假如張愛玲處在一個和平年代，會是怎樣一種驚艷呢？
我想，她一定是個很會享受生活，品味高雅的旗袍控。
她在《童言無忌》中寫到穿衣：張恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜歡一個女人清清爽爽穿件藍布罩衫，于罩衫下微微露出紅綢旗袍，天真老實之中帶點誘惑性。張愛玲一輩子對旗袍的鐘情，比任何其他事情要癡迷持久得多。
張愛玲給人的印象是高傲而孤芳自賞的，但做新衣服著旗袍卻是她最接地氣的癖好。
她小時候看母親立在鏡子前，在綠短襖上別上翡翠胸針，羨慕萬分，自己簡直等不及長大。張愛玲和母親聚少離多，但母親對精致服飾的品味及喜好，影響了她一輩子。
“對于不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著一種袖珍劇。”而旗袍，對張愛玲來說，更是把劇情推向高潮的最美服飾。
她甚至自己動手設計圖樣，讓大上海的裁縫師傅為其量身裁衣，做出別具一格又獨一無二的旗袍。
她用祖母的舊被面改做的一襲旗袍，驚艷了整個游園會，惹得紅極一時的李香蘭爭著與她合影。
張愛玲第二次訪港時在北角英皇道蘭心照相館拍的一組旗袍舊相片，堪稱經典。旗袍把風華正茂的張愛玲，襯托得更加神秘美好。
如果生在和平時代，愛玲小姐就是個了不起的服裝設計師和旗袍代言人，也許能引領全球時尚。
她把對旗袍的癡愛，也寫進她的小說里，讓小說中的人物，為她演繹旗袍的萬種風情。
其中最美的旗袍美人，便是《色，戒》里面的王佳芝了。張愛玲和導演李安，隔著幾十年的時空，合作得天衣無縫，完美地把旗袍誘惑搬上了銀幕。
李安用27套旗袍，讓張愛玲筆下的女主角在清純與性感中切換自如。旗袍成了這個女人最好的道具和身份的象征。她在自己的衣服里游刃有余，輕輕松松拿下她想要的一切。
在《色，戒》里，當王佳芝還是學生的時候，一款素色的布料旗袍，襯托出她的單純和涉世未深的清新脫俗。
當勾引行動變得急切的時候，王佳芝換上了一襲薄紗旗袍，把她性感的身材展現得一覽無余，一舉一動把易先生撩撥得欲罷不能。
張愛玲借李安之手，把旗袍的含蓄又張揚的千變萬化表現得淋漓盡致，很是痛快。
張愛玲五十年代從香港繞道去美國的一個重要原因，也是因為旗袍。
當時上海乃至全國的整個環(huán)境，提倡廢舊立新，旗袍便與這個時代格格不入了。她唯有出走，希望在某個角落，能繼續(xù)她的旗袍情結。
對于旗袍的癡迷，她在美國時弄不到稱心如意的布料和樣式，不辭繁瑣寫信給香港的好友鄺文美，讓她根據自己的設計，幫忙選料定制中意的旗袍。
一個人，在異國他鄉(xiāng)，在經濟拮據的時候，還對一件旗袍念念不忘，那是怎樣一種真愛啊？
1995年9月8日，張愛玲穿著她鐘愛一生的一襲紅色旗袍，一個人安安靜靜躺在美國洛杉磯的家里，香消云散了。
她帶著她傾城的才華與傲骨，還有風情萬種的旗袍，給這個世界，留下了一個傳奇。
愿歲月靜好，旗袍傾城，故人依舊。
