曾幾何時(shí)，出門在外徒步冒險(xiǎn)，辛辛苦苦等待著黃金時(shí)刻的到來，手里的按下謀殺快門的聲音，心滿意足地帶著大片回家，一番熱血地坐在電腦面前的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)遇見了最大的問題：這張片子怎么調(diào)？
很多人在后期修飾“大片”的時(shí)候往往無從下手，總是“東調(diào)調(diào)、西調(diào)調(diào)”，出現(xiàn)“這樣效果感覺還行，那樣效果好像也不錯(cuò)”的情況。在后期上，多半是“碰運(yùn)氣”的感覺。
這是因?yàn)楹芏嗤瑳]有掌握“影調(diào)”的知識(shí)，才會(huì)陷入以上的問題。如果把攝影師比作水手，那么“影調(diào)”就是燈塔，引領(lǐng)著攝影師的修片方向。
本期知識(shí)點(diǎn)：影調(diào)、黑白、色彩。
學(xué)習(xí)“影調(diào)”的知識(shí)需要了解“直方圖”，相關(guān)內(nèi)容參考《不懂直方圖？數(shù)碼攝影你就Out了！！》
| 什么是影調(diào)？ |
“影調(diào)”（tone）指的是“光影”和“色調(diào)”，這個(gè)詞最早源自于音樂，“節(jié)奏”和“韻律”是構(gòu)成一首優(yōu)美的曲子最重要的兩個(gè)元素，反過來說照片中的“光影”、“色調(diào)”就是一張照片的“節(jié)奏”、“韻律”。前者是明暗關(guān)系，后者是色彩關(guān)系。
看到優(yōu)秀的作品的時(shí)候，我們常常會(huì)感嘆：“哇，大片！”。如果我們仔細(xì)地觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，“大片”都有這么些共性：光影層次多變、色彩過渡自然、巧妙的虛實(shí)對(duì)比等等。
“影調(diào)”就是解決視覺畫面上黑白層次關(guān)系、虛實(shí)對(duì)比和色彩的色相純度等之間的關(guān)系問題，并通過這些關(guān)系，使觀賞者感受到光的變化與流動(dòng)、感受到節(jié)奏與韻律構(gòu)成的視覺美感。
考慮到兩方面內(nèi)容，這節(jié)課先談?wù)劇肮庥啊保春诎字械拿靼店P(guān)系。
| 數(shù)字化的影調(diào)表達(dá) |
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· 整體亮度分類·
提到黑白片，不得不提偉大的黑白風(fēng)光攝影大師亞當(dāng)斯。他提出了關(guān)于“分區(qū)曝光法”，將亮度從0-10劃分為11個(gè)區(qū)，并以數(shù)字的形式直觀地詮釋“影調(diào)”關(guān)于整體亮度的分類。
其中，10-7這四個(gè)分區(qū)稱為低調(diào)值，6-4這三個(gè)分區(qū)稱為中調(diào)值，3-0這四個(gè)分區(qū)稱為高調(diào)值。
同時(shí)呢，2-8這七個(gè)分區(qū)被稱為“紋理幅度”，就是說在這七個(gè)灰度區(qū)表現(xiàn)照片的紋理質(zhì)感、層次細(xì)節(jié)是最好的。1-9這九個(gè)分區(qū)被稱為“有效幅度”，就是除了印刷外，在這九個(gè)灰度區(qū)中照片的紋理質(zhì)感、層次細(xì)節(jié)是可以被看到的。而0-10這十一個(gè)區(qū)就組成了全影調(diào)的范圍。
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· 整體亮度分布廣度分類·
所謂英雄所見略同，攝影師蒙賽爾也提出了一個(gè)跟亞當(dāng)斯“分區(qū)曝光法”相關(guān)的觀念，只是所用的名詞不同罷了。他把0-10這十一個(gè)分區(qū)劃分為：10是黑色、0是白色、9-7為低明度、6-4為中明度、3-1為高明度。
那么，在此衍生出一套關(guān)于“影調(diào)”分類的數(shù)值就很直觀了。我們把0-10任意三階作為短調(diào)，任意五階作為中調(diào)，0-10作為長(zhǎng)調(diào)。
綜合以上的說法，我們可以將“影調(diào)”分為以下兩類：
按照照片整體亮度分為：低調(diào)、中調(diào)、高調(diào)
按照照片整體亮度分布廣度分為：短調(diào)、中間調(diào)、長(zhǎng)調(diào)
而根據(jù)排列組合的關(guān)系，可以衍生出十種影調(diào)關(guān)系：
低長(zhǎng)調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)、中長(zhǎng)調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、高長(zhǎng)調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、全長(zhǎng)調(diào)。
| 例圖：十種影調(diào) |
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· 低、中、高明度下的長(zhǎng)調(diào)·
長(zhǎng)調(diào)照片占十一階的亮度值，即全影調(diào)。因此明暗層次豐富多變，細(xì)節(jié)質(zhì)感過渡細(xì)膩，配合“低中高”三種明度會(huì)有不同的視覺效果。
以低長(zhǎng)調(diào)為例，低長(zhǎng)調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖左側(cè)（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸全長(zhǎng)的跨度（紅色箭頭）。
低長(zhǎng)調(diào)的照片，雖整體亮度低，但照片明暗的層次變化是十分豐富的。如下圖，大面積的黑色隱去了兩側(cè)的叢山，廣域灰度的過渡保留了枯木、碎石的細(xì)節(jié)，低明度的處理塑造出夏洛多吉神山的神秘莊嚴(yán)。
中長(zhǎng)調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖中間（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸全長(zhǎng)的跨度（紅色箭頭）。
中長(zhǎng)調(diào)的照片是最常見的影調(diào)了，豐富的灰度值加上跨度長(zhǎng)的亮度分布使這類照片保留了畫面最豐富的細(xì)節(jié)。如下圖，大面積的灰度保留了畫面山和水的細(xì)節(jié)，高光處水波漣漪，虛實(shí)結(jié)合，頗有山水畫的味道，將瀘沽湖寂靜突出出來。
高長(zhǎng)調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖右側(cè)（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸全長(zhǎng)的跨度（紅色箭頭）。
高長(zhǎng)調(diào)的照片，常見于雪景、小清新風(fēng)格、簡(jiǎn)約風(fēng)格中。如下圖中，大雪紛飛的海螺溝中，高亮主導(dǎo)著畫面的基調(diào)，渲染出幻想雪景中浪漫，長(zhǎng)調(diào)亮度的分布，保留了樹木、飛雪的細(xì)節(jié)。
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· 低、中、高明度下的中調(diào)·
中調(diào)照片只占五階的亮度值，因?yàn)槿笔О祱?chǎng)、白場(chǎng)，照片會(huì)有獨(dú)特的膠片味、朦朧淡雅的感覺，同樣的，我們來看看“低中高”三種明度下的中調(diào)照片有不同的視覺效果。
低中調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖左側(cè)（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之二的跨度（紅色箭頭）。
低中調(diào)的照片，常常缺失白場(chǎng)，即畫面沒有最亮的白色部分。而恰恰沒有了白色的部分，讓下圖的天空沒有“喧賓奪主”，反而以灰色的基調(diào)作為陪襯，使嘉峪關(guān)古老的漢長(zhǎng)城更添加了一份滄桑與凄涼的感覺。
中中調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖中間（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之二的跨度（紅色箭頭）。
中中調(diào)的照片，畫面細(xì)節(jié)豐富。缺失了黑場(chǎng)，多了份膠片味道；缺失了白場(chǎng)，多了份淡雅。組合起來，只留下細(xì)膩的灰度過渡，將香港街頭下的人文情懷樸實(shí)無華地表現(xiàn)出來。
高中調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖右側(cè)（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之二的跨度（紅色箭頭）。
高中調(diào)的照片，高明度成為照片的主基調(diào)，塑造空間的立體感更加唯妙，下圖香港天橋在純白基調(diào)下，僅靠相近灰度值的亮度像素塑造畫面的縱深感和立體感，將觀眾視野引向了老者。
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· 低、中、高明度下的短調(diào)·
短調(diào)照片只占三階的亮度值，因此也僅通過三階的亮度值去表現(xiàn)照片的細(xì)節(jié)、主體和氛圍，這是影調(diào)里面最難掌握，也是最能展現(xiàn)技術(shù)的手段。同樣的，我們來看看“低中高”三種明度下的短調(diào)照片有不同的視覺效果。
低短調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖左側(cè)（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之一的跨度（紅色箭頭）。
低明度的階級(jí)表現(xiàn)力是十分微妙的，如下圖，大面積的黑色籠罩下，一束頂光的照射下，樂手的輪廓被打亮，細(xì)看還能看出皮夾克的質(zhì)感，同時(shí)被打亮的吉他、手指、麥克風(fēng)、架子鼓以及后面戲劇性的煙霧，交代了環(huán)境，也渲染了這位靈魂樂手陶醉在音樂的世界中。
中短調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖中間（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之一的跨度（紅色箭頭）。
在沒有純黑和純白，僅以三階的灰度值呈現(xiàn)照片所有的細(xì)節(jié)和傳達(dá)的意境，也是可以做到的。在洱海坐大游輪的，看著船尾刷刷的海浪和成群結(jié)隊(duì)尾隨的紅嘴鷗，突然靈光一閃，在鏡頭加上ND1000的減光鏡，加好架子隨著船的開動(dòng)曝光30s，得到一張抽象的照片。從照片中可以看出豐富的海浪細(xì)節(jié)還有紅嘴鷗飛過留下的白色痕跡，遠(yuǎn)方的山體則變得若隱若現(xiàn)。
高短調(diào)的照片，亮度像素集中在直方圖右側(cè)（藍(lán)色框框），亮度像素廣度占直方圖X軸三分之一的跨度（紅色箭頭）。
三階的高亮灰度構(gòu)成一整個(gè)畫面，前景沙漠獨(dú)有的紋理被完好的保留，霧氣營(yíng)造的空氣感，彌漫著遠(yuǎn)處的沙丘，加強(qiáng)空間的縱深感。沙丘上的腳印引伸到遠(yuǎn)處的旅者，蒼涼的天地間，孤獨(dú)無助的意境被完整地詮釋出來。
全長(zhǎng)調(diào)的照片，照片只有白色和黑色兩個(gè)部分，亮度像素集中在直方圖最左和最右側(cè)（藍(lán)色框框），顯示為U型槽。
武功山徒步時(shí)，恰逢陰雨天氣，天地間變成一幅山水畫。用手機(jī)記錄下一個(gè)感動(dòng)的瞬間，三棵不同年齡的迎客松在斜坡上詮釋著一生。后期以高對(duì)比黑白的影調(diào)處理，天空與山坡各占一半，形成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比。以獨(dú)特的“剪影”形式詮釋著“青年、老年、少年”。
十種影調(diào)講完了，終于結(jié)束了！！！
并不！根據(jù)照片本身呈現(xiàn)出來的對(duì)比反差又衍生出了第三個(gè)分類：
按照照片整體亮度過渡分為：軟調(diào)、硬調(diào)
軟調(diào)的照片，直方圖通常會(huì)呈現(xiàn)類似“梯形”的分布圖，光影過渡細(xì)膩，細(xì)節(jié)層次豐富。常見于柔光、朦朧、夢(mèng)幻的照片中。
如下圖，南詔風(fēng)情島游覽時(shí)，躲避人來人往的觀音熱點(diǎn)，選擇環(huán)湖踏青，發(fā)現(xiàn)了一棵從水中生長(zhǎng)的老樹。平靜的洱海，背后連綿的蒼山，加上柔光化的后期處理，柔幻而舒適。
硬調(diào)的照片，直方圖通常會(huì)呈現(xiàn)“兩個(gè)峰波”的分布圖，照片反差大，主體能夠被有效的突出。
為了直觀地感受“軟調(diào)”和“硬調(diào)”的風(fēng)格對(duì)比，我增加上圖的對(duì)比度，照片的“陰影”和“高光”分別向直方圖左側(cè)和右側(cè)移動(dòng)，從成像來看，老樹變得更加硬朗，與背景區(qū)分開來。
| 影調(diào)對(duì)后期的幫助 |
那么，通過以上影調(diào)的學(xué)習(xí)，對(duì)于后期的幫助在哪呢？
1.學(xué)會(huì)分析優(yōu)秀作品的直方圖，從而深入學(xué)習(xí)其中的曝光和調(diào)色原理。
2.一個(gè)明確的后期思路，掃除“碰運(yùn)氣”后期疑難癥。
舉個(gè)栗子哈，在佛山嶺南新天地的時(shí)候在一家有趣的門店前看到了如下圖的祝福掛飾。
根據(jù)我們上面講的影調(diào)，我們可以有以下幾種選擇：
明暗上：
低調(diào)、中調(diào)、高調(diào)，我選擇低調(diào)，低調(diào)的片子引發(fā)觀眾深思；
短調(diào)、中間調(diào)、長(zhǎng)調(diào)，我選擇中調(diào)，讓黑場(chǎng)缺失，營(yíng)造膠片的味道；
軟調(diào)、硬調(diào)，我選擇硬調(diào)，讓畫面有一個(gè)對(duì)比，從而突出主體；
色調(diào)上：
對(duì)比色調(diào)、純色調(diào)，我選擇對(duì)比色調(diào)，高光加入暖色，陰影加入冷色，兩種色彩對(duì)比下讓畫面有種溫暖懷舊的感覺。
綜合以上的組合，得到以下的成片。
我們還可以根據(jù)不同的影調(diào)，給照片塑造不同的氛圍。
如下圖，海螺溝拍攝的原圖，兩種后期的處理方式：魔幻的風(fēng)格和浪漫的雪景。
| 影調(diào)的處理原則 |
影調(diào)的處理不單單指上面的內(nèi)容，還可以根據(jù)季節(jié)變換、被攝主體的特征、創(chuàng)作意圖、相同的形式的組照來創(chuàng)作。
喜歡秋天的感覺，于是把照片色調(diào)調(diào)成了秋天的味道。
根據(jù)自然規(guī)律，日出光灑大地一片金燦燦的黃色，詮釋瀘沽湖絕美的圣境。
根據(jù)一個(gè)主題“黑暗里的光”，統(tǒng)一一組組照的影調(diào)。
本文參考李濤老師的視頻《李濤說后期》第三期影調(diào)，了解更多詳情點(diǎn)擊鏈接觀看：
下節(jié)課我們講色彩知識(shí)哦，期待ing~
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