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? ? ? ? 紗質感面料也是多種多樣，下面gaga就來介紹一下我從大學時到現在所了解到的內容吧(有結合到大學的上課筆記)。雪紡(喬其紗)，該面料輕盈、飄逸，具有絲的柔性，及輕薄特性，觸感柔軟，看上去清爽涼快，較適合夏天穿著。水晶紗，該面料質感較硬，透明度好，重量輕、較薄。歐根紗，該面料比較輕盈飄逸，非常薄而透明，手感稍微硬挺，適于蓬型輪廓的材質。進口歐根紗的價格相對國產的要高許多，多為較高檔次的婚紗或者外貿婚紗采用。冰紗，該面料網格比較厚密，反光均勻，硬度適中，多用來作為罩紗覆蓋在主要面料上。雪紗：該面料手感細膩柔滑，透光度不高，多用來染上鮮艷的顏色制作異域風情的禮服。珍珠紗：發亮，呈觀七彩色，感覺輕柔飄逸，適合活潑，嬌小，公主型新娘。頭巾紗：該面料又叫網格紗，顧名思義一般都是頭紗的主要用料。塔夫綢：該面料特色是輕身而滑溜，易在面料印上水紋或木紋等暗花圖案，適合夏秋季穿。歐根紗，英文名為：Organza，也叫柯根紗、歐根紗，是一種面料，質地有透明和半透明的輕紗，多用于覆蓋在緞布或絲綢上面。歐根紗有化纖和真絲之分，還有很少的棉歐根紗，成份100%pol , 100%nalon 和滌綸與尼龍、滌綸與人造絲、尼龍與人造絲等。歐根紗是作為一種化纖里料、面料，不僅僅用于制作婚紗，高檔仿絲綢薄織物，還可用于制作窗簾、連衣裙、圣誕樹飾品、各種飾品袋。歐根紗的優點：衣服非常的順滑，顯得輕盈飄逸，非常的上檔次，有質感、光感。據說真絲對renti也有好處，比如防紫外線、吸濕等等。它的缺點：比較硬，不適合做上衣，如果是人造的要注意做工是否精細，否則的話會比較粗糙，而且扎人，穿上一天肯定受不了。價格比較貴，保養真絲衣服要比較當心。不過人造纖維的歐根紗價錢比較便宜。其中它和玻璃紗最容易搞混，但一定要區分開，玻璃紗是一種仿真絲面料，是一種用平紋組織的細特強捻紗織制的稀薄透明平紋織物。經緯均采用細特精梳強捻紗，密度稀疏，由于“細”、“稀”，再加上強捻，使織物稀薄透明。玻璃紗的原料有純棉、滌棉。織物中經緯紗，或均為單紗，或均為股線。玻璃紗按加工不同，玻璃紗分為染色玻璃紗、漂白玻璃紗、印花玻璃紗、色織提花玻璃紗等。玻璃紗織物的質地稀薄，手感挺爽，布孔清晰，透明透氣，富有彈性，穿著舒適，因此用于夏季連衣裙、睡衣褲、頭巾、面紗和抽繡的底布，臺燈罩、窗簾等。所以在選擇的時候我們一定要慎重和仔細。
? ? ? ? ? 歐根紗一般生活中我們會選擇怎么搭配呢？可以用來拼接連衣裙，充滿神奇幻想的多種圖案的拼接，讓這款簡單款型的連衣裙充滿了色彩感，打造與眾不同的視覺效果，一繁一簡、前后反差較大的拼接凸顯了這款裙子的特別之處，而肩袖部分的歐根紗拼接再一次添加了神秘的韻味，透明的輕紗讓人產生無限的遐想。可以用來搭配開叉闊腿褲，歐根紗拼接的上衣有沒有很透視的效果呢？白色歐根紗面料本身就比較的透明，加上拼接的也是白色，這樣就更加的性感了，這樣的若隱若現有沒有很吸引你呢？白色上衣當然要配經典的黑色了，白色配上黑色個性開衩闊腿褲絕對吸睛。還可以搭配普通的開衫，輕盈美麗的歐根紗在2013年開始就狠狠地火了一把，設計師們也有意將它的美延續到了今夏。它的特性一如它動聽的名字，半透明的效果有著若隱若現的感覺，疊加在其他材質的服裝上，擁有瞬間提升氣質的魔力。精致簡潔的歐根紗小開衫，讓你從夏季一直美到秋季。
? ? ? 在一些大秀場也可以看到歐根紗的身影，例如Val Stefani 2014秋冬系列婚紗依舊延續了尊貴的奢華，繁復而又精致的制作是無可比擬的。高檔的面料、奢華的蕾絲、精致的刺繡、尊貴的珠寶還有獨特的歐根紗，層層疊疊的甜蜜圍繞著裙擺上的幸福，包含了傳統和現代的時尚碰撞，還有Ersa Atelier婚紗2015年春夏系列再一次綻放著浪漫的奢華然延續著蕾絲、薄紗、絲綢、繡花，但精致之間又有著超高的手工技藝，既唯美又兼具獨特性。高檔的婚紗面料融入蕾絲與手工使其更加豐富。 我最喜歡的還有凱特王妃最愛的婚紗禮服品牌Jenny Packham還是一貫的復古華麗！設計師大膽采用了一系列偏香檳色、焦糖色、淡藍色的優雅色調，搭配柔美的雪紡和薄紗材質，營造出新古典主義的美感。
? ? ? ? 而gaga我個人比較偏重于色彩柔和清新的整體感覺，其實色彩給人們帶來的視覺享受也是很重要的，舒服或者刺激都是不同的，色彩除了在心理情感上產生的影響外，在視覺感官上也對建筑裝飾環境空間效果產生巨大的影響： ①產生距離感：明度高的物體感到近，明度低的物體感到遠。如紅、黃色配合使用，常用于宮殿、寺廟，由于產生距離感不同，也就產生了凹凸感，起到強調、突出的作用，如故宮等。 ②產生體量感：明度高的空間使我們感到伸展、空曠，而明度低的空間使我們感到壓抑、收縮。如我們常用淺色（明度高的）色彩來裝飾空間可以增加光線及亮度，是空間感到更大；反之則收縮變小。 ③產生冷暖感：暖色的調子使人產生溫馨、親切的感覺，而冷色調子卻使人冷靜，安詳。在不同環境條件下，不同調子的運用，使人對環境產生不同的反映。公共空間、辦公空間常以冷色調來體現其莊重、嚴肅的環境風格；休息廳或家居住宅常以暖色調來襯托溫暖、放松的環境風格。 ④產生輕重感：深色的物體給人沉重、厚重的感覺；淺色的物體給人輕盈、飄逸的感覺。如我們常在建筑外墻采用尺度較大的塊材或深色材料來處理勒腳，墻身則采用尺度較小的塊材或淺色材料來裝飾。 色彩的運用：色彩的應用中，常用到對比、調合的手法，通過對比、調和充分體現出色彩的特性，產生出令人心曠神怡的色調意境：白墻黛瓦、綠樹紅墻、金碧輝煌。這些都是傳統色彩應用手法。 面料的立體改造是面料通過抽褶、捏褶、皺褶、壓花、折褶、編織等工藝手法，改變面料原有的平面形態，形成浮雕和立體效果，使之具有強烈的視覺沖擊。它即可以對面料地開發起引引導作用，也可以使設計師在現有面料的局限中找到更多的創意空間。本文研究了面料立體改造的意義、背景、手法及設計類型，揭示了面料立體改造在當前服裝設計領域中的普遍性和必要性。現在人們對服裝的要求不但要體現時尚、個性，又要體現個人的品位修養。所以服裝僅僅從款式上造型上的變化已經無法滿足人們對服裝的新渴望和新需要，于是設計師們的注意力開始轉向了服裝面料。但是一直以來，紡織面料生產的粗放式經營和產品中低檔定位，又過分依賴勞動力成本優勢和資源的優勢，面料的花型設計不夠時尚，難以給人新的感覺。如今的服裝界需要多元化、個性化的面貌，對面料的要求正走向一個以創意性為主流的設計趨勢。強調面料的改造，通過面料的改造來表現服裝與眾不同的效果，已經成為設計師們體現其風格，展示其個性的重要手段，也可以說是現在服裝設計的趨勢。面料的立體改造在高級成衣上的運用，大大提升了高級成衣的價值，高級成衣面料的用量不多，在這樣的情況下很適合進行面料的改造，同樣的面料經過改造而生產出來的服裝的價位卻比普通的面料高幾倍，甚至十幾倍，使企業的收益得到了大大的提升。一般來說經改造的面料在市場上無法找到的，用改造后的面料進行服裝設計時，它可用于服裝的局部，起到畫龍點晴的作用，也就是服裝的設計點，并與款式設計相呼應，以產生美感。也可用于整個服裝當中，這樣的服裝強調的是面料改造后新穎獨特的魅力。 世界頂級的服裝設計大師三宅一生，這位有服裝界哲人美稱的設計大師始終站在藝術與實用的交匯點上，運用面料的改造使他的作品簡潔而豐富。三宅一生在褶皺面料運用上造詣很高，他總是細心揣摩面料的潛能，然而對其作造型變化，如著名的“一生褶”（pleate please）給褶裥打破了高級成衣光潔平整的傳統方法，從而使他設計的服裝受到了世界上許多女性的歡迎。 在服裝的材質達到一定舒適度時，人們又會從它的款式、面料設計加以選擇。其中服裝的某些款式不過是抄襲歷史的經典款式，而服裝面料設計方面總是不盡人意，所以越來越多的服裝企業設計師感嘆國內織物面料難選。面料的運用和開發是我國企業中比較薄弱的環節。世界上成功品牌用在面料上的工夫是我國幾倍。其商業的價值就突現出來。一件成功的作品除了款式造型、服飾色彩外，面料的運用和處理越來越突顯出它的重要性。如果面料設計能走在服裝設計之前，則會給服裝設計師更多的靈感和創作激情。早在20世紀70、80年代，西方和日本的設計師就把后現代藝術和解構主義的觀念融入到面料的改造中，在國內的設計作品中,我們也經常看到一些模仿。服裝面料的立體改造和表現，需要建立在設計師對各種面料的物理和化學性能的充分理解上，并能結合傳統的或現代的工藝手段改變其原有的形態，以產生新的肌理和視覺效果。面料形態設計不僅是材料風格的再現，還是服裝設計師觀念的傳達﹑個性風格的表現。面料立體改造的手法? 面料立體改造實際上是面料的一個重構過程，通過各種不同的工藝手法改變面料原有的形態，而形成立體效果。 例如 系扎法 ，這是通過對面料進行系扎處理改變服裝形態的方式，系扎方式不同，位置不同，會出現不同的服裝造型，繩和帶是常用的系扎工具。? 高溫壓褶法， 是先把面料按所設計的寬度重復折成方形，再對角折成三角形，最后高溫熨燙，攤開后面料便成了凹凸的褶痕。 刺繡法， 是通過運針將繡線組成各種圖案的一種工藝，針法有幾百種，在針與線的穿梭中成點、線、面的變化，通常繡面圖案部分微微凸起，也可以加入包芯，形成更具立體的圖案。 絎縫法，形式有很多種，可分為兩大類：一是直接在未剪裁的面料上進行絎縫；二是在服裝局部運用絎縫線跡作為一種裝飾，這是在服裝制作過程中來完成的。通常是在面料表面用線跡做裝飾紋樣。 貼法， 可采用同一種面料拼貼，也可以用不同的面料拼貼。方式是將剪裁好形狀的布料結合絎縫、刺繡等形式繡縫在一塊面料上，增加了面料的層次和視覺裝飾效果。為使拼貼的圖案更具立體感，也可在貼花布和繡面之間襯墊棉花等物。 鏤空法， 是對面料進行控洞、打孔、抽紗處理，是對面料本身的改造，這種手法對服裝內輪廓造型有一定的影響，以前常用于女性風格的設計，現在由于鏤空手法、形式、位置的改變，一些前衛風格的服裝也經常利用。? 疊加法， 這是現代服裝常用的一種設計手法，有重疊、透疊之分。疊加可使服裝產生層次感，重發的疊加可以產生韻律感，空間感。? 折疊法， 這是對面料進行折疊處理的服裝造型方法，疊痕的大小不同、折疊方式不同、工藝處理不同、位置不同、方向不同、效果也各不相同。
? ? ? ? ? gaga相信說到服裝，大家一定都是滿腦子的圖片，各式各樣的，五顏六色的。在以前，人們認為服裝除了是軀干和四肢的遮蔽物以外，還包含了手部，腳部與頭部的遮蔽物。慢慢的，其實人們的認識開始發生了改變，大家開始覺得服裝是一種帶有工藝性的生活必需品，而在一定程度上，反映著國家，民族和時代的政治，經濟，科學，文化，教育水平以及社會風尚面貌的重要標志，是兩個文明建設的必然內涵。
? ? ? ? 那么說到了服裝我們就必須要提到它的設計，那么下面讓gaga帶著大家一起來看一下服裝設計吧。
? ? ? ? ? 服裝設計是科學技術和藝術的搭配焦點，它涉及到美學，文化學，心理學，材料學，工程學，市場學，色彩學等要素。它是運用各種服裝知識，剪裁及縫紉技巧等，考慮藝術及經濟等因素，再加上設計者的學識及個人主觀觀點，設計出實用，美觀及合乎穿者的衣服，使穿者充分顯示本身的優點并隱藏其缺點，襯托出穿者個性。其中“服裝”我們在上面已經有了基本的介紹，那么“設計”，指的又是什么呢？顧名思義，“設計”指的是計劃，構思，設想，建立方案，并且繪制出效果圖，平面圖，再根據圖紙進行制作，達到完成設計的全過程。它是物質生產和文化制造的首要環節，它總是以一定的文化形態為中介。例如：運用大致相同的建制材料進行建設工程的設計，不同的社會文化會誕生不同的建筑形式；運用相似的服裝設計構思，不同的社會規范也會產生完全不同的設計風格。
? ? ? ? 最后的主題，gaga是想要呼吁要零浪費，要把握好再利用。零浪費設計，本質就是盡可能少地剩余碎布料。如果大家都這么做，就是消除每年成千上萬噸垃圾的好方法。時裝業內人士都清楚，有15%~20%的面料其實最終都被丟進了垃圾桶，因為比起費心思再利用這些剩余面料，直接丟掉要少花錢得多，也更方便。一批有共同興趣的年輕設計師花費了幾年時間，安安靜靜地做著零浪費制衣的實踐——關鍵在于對制衣的裁剪方法的改革、對基本服裝基本款式的一些設計改變——他們的觀念開始影響到主流服裝界。一個消除浪費的方法是去創造一種新款型的衣服——調整衣袖、口袋和衣領的設計——他贊成一切恰到好處的裁剪技巧，把面料合理地拼湊。瑞桑恩把這種方法叫作“拼圖式裁剪”（jigsaw cut），又把圖文詳解放在自己的博客上。
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? ? ? 另一個方法是簡單地使用面料，不多做細節的處理，只是直接將它復蓋在模特兒身上，然后打褶、分層、縫起來。一塊普通的不加化學染劑的牛仔布，通常會被做成經典的五口袋牛仔褲，但如果減少一兩個口袋，或者在縫合處做一些簡化，就能省下多少布料。另一個可選擇的辦法當然是再利用碎布料。用碎布制作蜷曲的花朵和其他裝飾物，更大塊的碎布還能夠被用來做成全新的一件東西。
