依我的觀影量和對電影的理解能力，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法以專業(yè)眼光來評價一部電影，特別是從作品來評價一個導(dǎo)演，一個在國際上名氣很大的導(dǎo)演。
所以，在根本不知道“克日什托夫·基耶斯洛夫斯基”這個名字的時候，我先看了他的作品，“藍(lán)白紅三部曲。”其實，到現(xiàn)在，這個名字也是從其他地方復(fù)制粘貼過來的。
已經(jīng)不記得初次看三部曲是什么時候什么原因了，緣起可能是《藍(lán)》的女主角，朱麗葉·比諾什（《泰坦尼克號》中在船頭的經(jīng)典鏡頭就是“抄襲”她的《新橋戀人》片段），然后順帶著把其他兩部也看了。
最近突發(fā)奇想，又把這三部影片看了一遍。才發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時真不知道看了什么。
雖說是沖著朱麗葉·比諾什看的《藍(lán)》，印象中卻只有那個陰森的看不出大小的古堡莊園的家。因為女主人的不幸遭遇，一切都陰沉暗淡，沒有色彩，只有那個藍(lán)色的水晶吊燈明亮閃爍。blue，是憂郁的藍(lán)調(diào)。當(dāng)時感覺真的不太喜歡這部電影。盡管它獲得了很多大獎。
如今再看，沉默的境遇下，這是一個女人痛苦的自我拯救的過程。一切的表達(dá)都藏在朱麗葉·比諾什冷靜的雙唇和眼神的流轉(zhuǎn)中。轉(zhuǎn)變過程之艱難讓觀者揪心，不過，轉(zhuǎn)過身來，藍(lán)色最終褪掉陰郁，熠熠生輝。
按照拍攝順序，接下來是第二部《白》。這部電影更是印象寥寥，要不是看到那只碩大陳舊的行李箱，在機(jī)場行李傳送帶上不停地被推送著，我根本不會記得曾經(jīng)看過它。
正是這幾乎沒有印象的影片，卻是三部影片中節(jié)奏最快、情節(jié)最戲劇化，揭露人性也最復(fù)雜的影片。開放式的結(jié)尾，給觀眾留下了充裕的想象空間。也許正是因為其情節(jié)的復(fù)雜和難以理解，所以，初看時稀里糊涂，只有那只簡單的箱子在腦海中揮之不去。
很多人都說，“藍(lán)白紅三部曲”之間情節(jié)上沒有太大聯(lián)系，每一部都是獨立的，不按照導(dǎo)演的拍攝順序看，也不影響對影片的理解。如果按照順序看的話，在《紅》的結(jié)尾出現(xiàn)的那幾個人，你會發(fā)現(xiàn)他們都是熟人，都是這三部影片里的主要角色。
但我當(dāng)初看時，卻只記住了昏暗的街道上，那只在車禍中受傷的大狗。
其實，這部影片被譽為“技巧純熟、結(jié)構(gòu)巧妙”，不用心去看，無法體會人與動物、年輕人與老人、男人和女人，甚至在影片中始終沒有交集的兩個人之間的聯(lián)系。那種淡淡的、細(xì)微的、若有若無的，甚至是宿命般的感覺，據(jù)說是影片的最成功之處。
最通常的說法是，基耶斯洛夫斯基的這三部影片《藍(lán)》《白》《紅》，對應(yīng)著法國國旗的三種顏色，是自由、平等、博愛的象征。
這種被賦予很深刻意義的電影，真的需要在一個恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)來看。例如我當(dāng)初看時，自由平等博愛在我眼里就是陰郁的房子、碩大的箱子和受傷的大狗。它們相距很遠(yuǎn)。
多年之后，隨著年齡、經(jīng)歷的增長，特別是閱片量和對電影理解的改變，我看到了女人自我艱難的轉(zhuǎn)變，愛情中對平等的近乎變態(tài)的追求和人與人之間無法準(zhǔn)確描述的愛。當(dāng)然，我并不認(rèn)為現(xiàn)在我的理解就非常接近導(dǎo)演想要表達(dá)的境界，甚至依然離題甚遠(yuǎn)。
經(jīng)典電影和經(jīng)典書籍一樣，可以經(jīng)受住時間的考驗，每個喜歡它的人，都會常看常新，獲得不一樣的感受。
