人要有精神性的對話，書會成為強有力的紐帶。不只是流于平時“你吃了嘛？”，“會不會冷？”這么淺顯片斷式的話語。老的時候還可以討論毛姆、海明威……，那將是多少美麗的歷程。所以我一直堅持與小朋友朗讀書本，我也會一直堅持下去。

謝爾蓋寫得更加美妙，有男性氣質。只有一小撮的人知道謝爾蓋，現在我是這一小撮中的一位。早逝、大高個、心臟有問題，以游手好閑進入監獄。

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知道嗎，生活中最主要的是什么？最主要的是，——生命只有一次。一分鐘過去，它就再不會回來了。

我應該去想，我喜愛，重視的東西。

文章的種種對話透著的荒謬，對妻子兒女的愛由內務部的上校軍官來告訴他。

從結構方式以及語言特征學習。

1、《我們一家人》全書12章，每章一位家人，每個人物組成完美短篇小說。

《手提箱》每一章寫手提箱里的一樣東西。手提箱打開回憶之門，8個章節重現36年故土生活全部。一去不復返，絕無僅有，珍貴無比的生活。

2、納博科夫片段描述，洗牌以后重塑故事。

3、碎片式組成整體：日本作家柳美里《私語詞典》，把生活中的小物品（書、鑰匙、水杯等），附著自己的記憶，個人的故事，個人的理解。

寫實小說，不以情節取勝，主要是時代特征的生活碎片，特寫放大，構成荒誕又真實的事件。

寫人物，《我們一家人》簡直可以當教科書。《祖父》重要特征，像巨人一樣高大，胃口也像巨人一樣，提到的胡子，戰馬，拖拉炮車，壓壞的展示彈簧床，推倒一噸半的卡車，我怕收不住手……祖父的神威與善良，從比利時來的小兒子的朋友帶來的最后結局……。前面的輕與失去生命的重，寫出專制集權，草菅人命。

書摘：

1、只要我們一分手，欠債的念頭就會像烏云那樣翻滾上來。

2、酗酒太兇了，葡萄酒都從門縫里淌出來。

創作年表：

在美國時進入創作井噴期。在紐約客發文章。

1977： 隱形的書 The Invisible Book

1980：Underwood的獨奏：筆記本 Solo on

Underwood: Notebooks （我不知道Underwood這里是人名字還是大樹下的小灌木的意思，可能要看了書才知道）

1981：妥協 The Compromise

1982： 一個獄監的故事 The Zone：A Prison Camp Guard’s

Story

1983： 普希金山 Pushkin Hills

1983： 一個人的游行The March of the Single

People

1983： 我們（我們一家人？）Ours

1985： 熱衷者的政治上的一步（不會翻）Demarcate of

Enthusiasts

1985： 工藝品：一個分成兩部分的故事 Craft：A Story in Two Parts

1986： 一個外國女人 A Foreign Woman

1986： 行李箱 The Suitcase

1987：表演 The Performance

1990：不只布羅茨基：自畫像與笑話之中的俄羅斯文化 （約瑟夫布羅茨基是拿了諾獎的俄羅斯詩人）Not only Brodsky:

Russian Culture in Portraits and Jokes