早就有人比喻說，人生像一部奏鳴曲。經過多年對音樂的學習和人生的淺薄感悟。發覺其實人生不是像奏鳴曲，它本身就是一部奏鳴曲式。

先聊一下什么是奏鳴曲式，奏鳴曲式是一種大型的曲式結構。一般由呈示部、展開部、結束部三個主要部分組成，個別曲目還會在前后加有引子和尾聲。

樂曲的引子部分，結構不是很長，但是調性與感情基調明確，把主題的導入烘托地淋漓盡致。這就像人剛剛出生的那段歲月，不是那么性格確定，但是大致的長相已經有了眉目，而且是男是女一目了然。

樂曲的呈示部，就像人最初的30年，呈示部有主部與副部，人同樣有雙重的性格。其中的主部為主調，是人的一個主體性格，副部往往在屬調，處于從屬地位，這是人潛藏的另一個性格。猶如人的善與惡，勤與惰，美與丑，慧與拙，作為人就會是一個二元的矛盾體，很多時候它們是相輔相成的在社會中呈現。當然，作品的主部與副部往往不是突然轉換的，需要材料零散的連接部做一個調性與素材的銜接，人也會有這種微妙的銜接，猶豫、彷徨、思索……都是處在矛盾中人性分裂、銜接的過度，至于下一步是在屬調還是同名大小調，那就看思索的結果如何了。當結果定了下來，就會按照一個模式去生活，這就像結束部，它將調性穩定在副部，鞏固調性，以一個完滿的終止式，將樂曲的呈示部結束。同樣，在這一階段我們也大致經歷了，上學、入職、婚姻……這些人生的大事項。也就在這個時候，樂曲的呈示部結束了，而人開始了30而立的生活。

展開部，是奏鳴曲式調性最為繁瑣也是彈奏起來比較復雜的一個部分，有時候展開部會有好幾個部分，有時候就是一個大的整體；有時候會很長，有時候會很短；有時候會把主部的材料拿出來使用，有時候會對比性的使用新興的材料。這一階段對應的是人生的30—60歲。這一階段，會面臨很多大起大落的生活經歷，會有子女成長中的種種變化，會有家庭的分裂與重組，會有老人由給予到汲取的生命變遷，會有大時代背景給與的挑戰與機遇。在這30年中，我們展示著三十年河東,三十年河西的悲歡離合。展開部，就是要作品與人生在一個鏡頭里上演層層疊起的高潮。

各種調性與素材幾經演繹之后，作品又回到了再現部。再現部的最大特點就是，副部無論在呈示部呈現何種調性，再現時都要回到主部的調性，以實現全局調性的回歸。這就好比人生的晚年了，經歷年輕時的風霜雨雪，到老后，一切都回歸到了平靜與自然當中，內心里缺乏了處世的矛盾、沖突，人性歸于了統一，內心的世界觀慢慢趨于一種單純。于是喜歡安靜、看什么都可以接受，享受著內心的和諧。“六十耳順，七十而從心所欲，不逾矩”也就是這個時候了。

在這個時候，作品本已經可以結束了。但是有的作品還要再補充一個尾聲，甚至有時候很長。這就要看人的能量了。比如齊白石將近60歲闖蕩京城，再比如82歲的楊振寧娶了28歲的小姑娘，他們以不同的方式開啟了自己的尾聲。

用奏鳴曲式寫成的作品，只有大概的框架，而沒有統一的面貌。人與人也是這樣，都叫做人，但是有的人生奏鳴曲式豐富多彩，材料多樣，調性頻繁，華麗樂句層出不窮，在有限的結構內演繹了峰巒疊嶂的風景。有的人生奏鳴曲式嗎，則平平淡淡，材料統一，調性規矩， 一目了然的在有限的結構里展示了簡單的畫面。

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