干貨分享之山禾女鬼：舉一個從鏡頭考慮情節(jié)的例子
小說劇本寫作討論組 微信群 2017年2月24日發(fā)布
主講人介紹：
山禾女鬼：85后，浙江人士，影視動畫專業(yè)畢業(yè)，兼職編劇，對影視劇本的理解獨樹一幟。
山禾女鬼：
舉一個從鏡頭考慮情節(jié)的例子，讓大家知道怎樣融入角色，從而去安排情節(jié)和場景過渡。
還是拿愛情片來說吧，愛情片是永恒的。
比如前兩天大家提到的描寫人物內心的例子
在這個方面，我還是偏愛于韓國導演郭在容的表現(xiàn)方法… 即運用場景去烘托… 那種唯美感 應該是絕大多數(shù)人能接受的。
那么，具體怎么表現(xiàn)呢？且聽我娓娓道來：
一男一女互有好感 要怎么表現(xiàn)相互的感情升華呢
以一對男女在校園約會為例：
鏡頭一：女主一個鏡頭，男主一個鏡頭。然后兩人入畫。（中近景） 第一個鏡頭這個鏡頭用來情節(jié)鋪墊。
劇本：女主出現(xiàn)，微笑，立于畫中。男主出現(xiàn)，微笑，立于畫中。? 女左男右對立而站，分站于畫左右。
（女左男右跟大腦有關系，右腦操控的左耳適合溫和的聲音和畫面，左腦操控右耳及感覺適合強性的表達，從而女左男右的畫面更適合觀眾的適應性接受）
第一幕三鏡頭結束，
（三鏡頭在郭導愛情片里很常用到，太多容易情感節(jié)奏混亂。 如果兩人對立站在城市之中，慣用手法是，穿梭的人群來烘托兩人靜止的對視，運用的是攝影長曝光模糊的手法 來增加畫面中心的人物的感光性，這時候主角的表情細膩變化效果更明顯。郭導喜歡用的是安靜的環(huán)境+光的處理…大家要聽再分析。 ）
鏡頭二：男女主特寫，描繪表情，之后，男女開始一起散步。
（第二個鏡頭在前面第一個鏡頭背景鋪墊的前提下，開始描繪人物表情，先讓人物融入場景。）
劇本：男女對話（自行腦補）。（女主表情特寫）（男主表情特寫）害羞對視，對話結束，兩人羞澀并列緩慢散步朝畫中深處走去。
（此鏡頭有第一鏡頭的中近景轉到第二鏡頭的近景加特寫，是由大到小，可以讓觀眾的心理由大到小進入人物角色。此鏡頭末尾朝深處走去，背景依舊為中景，再由小到大，便可以很自然的讓觀眾進入人物，這是一種隱藏手法）
鏡頭三，兩人散步，不時相互微笑，不說話。
（跟鏡頭，中景）。
(此鏡頭就是描繪感情的主要鏡頭，可以采用不說話，只相望，害羞微笑來表達，無聲勝有聲，可適當加入外界因素來增加戲劇觀賞性，如有人騎車摔倒之類引發(fā)主角歡笑------此因素可用于需要鏡頭切換和畫面時間控制的剪切點，不讓觀眾跳戲，也增加幽默，也可以順利的切鏡頭）
劇本：男女并列一起散步于校園小路，時不時相互對視而笑，時不時扭頭手插口袋相視遠方，時不時偷瞄，有人騎車在兩人前面摔倒引發(fā)兩人歡笑，路盡頭走近圖書館之類。
(此鏡頭最后需要是遠景，跟鏡頭結束時，也停留在遠景上。)
(鏡頭上從靜到動，既可以讓觀眾融入角色，也可以描寫出人物的內心開始噴然心動的感覺。 跟鏡頭能很切合的描繪出人物的那種開心無法釋放的感覺。）
（場景上由大到小再變大到最后的大大唯美場景，跟人物戀愛心理有關，從忐忑到緊張到開心到釋懷到心靈釋放。 場景逐漸變大，觀眾的心里也會跟著角色越來越釋然，末尾一個唯美場景加幸福畫面可以讓觀眾的幸福感動點達到極致。 這個跟心理有關）
（三鏡頭語言結束，這時候故事小高潮結束，情感渲染結束就需要立馬切回故事主要情節(jié)，接下去就是其他人物出現(xiàn)。 這樣的我反差感很能讓觀眾去銘記這種幸福感）
(這是故事帶給觀眾最滿足的地方。)
(背景方面，三背景色系統(tǒng)一，光源方向統(tǒng)一，三鏡頭故事結束后方可改變，背景人物不可以有突兀變化即動作單一，表情單一等細節(jié))
山禾女鬼：
然后知道這些后 再去看郭導的愛情片? 然后在此基礎上加入“光源的沖突加入到情節(jié)，場景天氣的變化加入到情節(jié)，音樂的銜接加入到情節(jié)”就會成為一段非常非常精彩的愛情片段”
此情節(jié) 前后必須有合理的故事因素鋪墊或者促成，不能生掰…
以下是一個類似的例子：
好了，跟以上廣告一樣… 大家看的好看，至于為什么好看，包括廣告中，為什么向右傾斜 而不是向左，這些都是有規(guī)律可遵循的。
偏偏： 山禾女鬼從一個導演的角度 分解了劇本的拍攝手法 我們從這個手法中 了解到 如何展現(xiàn)情節(jié) 怎么寫情節(jié)的小序列? 這里面融入了很多未知的東西 涉及的方面真多啊
山禾女鬼：假如愛有天意，是我最最最喜歡的電影 沒有之一，我大學看了不下50 遍… 把所有鏡頭 都拆解了一遍
偏偏：說實在的 要想做成一件事 50遍這種精神是蠻難能可貴的
---
