理結(jié)與悠的作曲入門講座(初學(xué)作曲理論篇 5)

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原文地址:初心者理結(jié)とハルさんの作曲入門講座


第14天:曲子的展開(A段·副歌等)

悠:在上一講中,我對曲子的伴奏相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行了說明,這一次,我們來學(xué)學(xué)曲子的展開的相關(guān)內(nèi)容吧。也不是什么太重要太復(fù)雜的內(nèi)容,所以你大概聽聽就行了。

理結(jié):明白了!我就聽聽!

悠:也別真的當(dāng)耳邊風(fēng)了(笑)。這些內(nèi)容對于還沒有習(xí)慣于作曲的初學(xué)者而言還算是相當(dāng)惱人的問題,所以多少還是要聽聽(笑)。

在作曲的時候,考慮如何將曲子展開這一點是非常重要的。

如果你一味地把曲子進(jìn)行展開的話,最終的曲子就很容易聽起來會讓人覺得雜亂無章,又或者搞不邀請你到底想要讓聽眾聽哪些位置的旋律。

此外,也會經(jīng)常發(fā)生“不知不覺中自己就老是寫一些有著相同展開的曲子,總覺得像是別人的曲子一樣……”這樣子的情況。

用于表示曲子展開的用語

首先我們來確認(rèn)一下用于表示曲子的展開的用語是什么樣的吧。

如果你是玩過樂隊的,那么可能有很多用語你是聽過的。

Intro

Intro(Introdacution),就是正式進(jìn)入曲子之前的那個部分。

也被稱為樂曲的導(dǎo)入部或者叫做前奏。

因此,如果一首曲子是直接突然進(jìn)入正文部分的話,那就不存在Intro了。

A段

剛開始演唱的旋律·樂句。

B段

緊接著A段出現(xiàn)的旋律·樂句。如果一首曲子是A段結(jié)束的時候就進(jìn)入副歌的話,那么B段就是副歌。

C段

緊接著B段出現(xiàn)的旋律·樂句。

在流行音樂中經(jīng)常等價于副歌部分。

D段

緊接著C段出現(xiàn)的旋律·樂句。

經(jīng)常等價于大副歌部分。

順便一提,如果還有不同的旋律或者樂句出現(xiàn)的話,那么就繼續(xù)稱它們?yōu)镋段、F段。

在流行音樂中基本不存在。

間奏

在旋律·樂句之間、不進(jìn)行歌唱的演奏部分。

雖然Guitar Solo常常被定義為間奏,但是它只是間奏的一種。

不過,為了便于理解以進(jìn)行區(qū)分,因此方便起見經(jīng)常就叫做Guitar Solo。

Out

與Intro相對的用語,表示曲子的結(jié)束部分。

副歌

樂曲中最為熱烈的部分。

在流行或者搖滾樂中,一般而言最后部分會帶上副歌。

大副歌

對于大副歌,存在2種看法。

  • 在第二次副歌之后,重復(fù)演奏的副歌部分
  • 在第二次副歌只有,使用新的旋律·樂句,與最后的副歌進(jìn)行連接的部分

在本講座中不會討論哪一種看法是正確的,但是為了解說的方便,在本講座中我采用第二種看法來處理大副歌。

C段=副歌嗎?

基本上在流行音樂中“A段→B段→C段”這樣子的展開是很常見的,因此:

  • A段=曲子的導(dǎo)入部分,會顯得很平穩(wěn)
  • B段=從A段開始進(jìn)行變化,與副歌進(jìn)行連接
  • C=副歌

副歌指的是一首曲子中最為熱烈的部分,因此指的是B段或者C段。A段不被定義為副歌,這種說法會比較可信。

根據(jù)曲子的氛圍來考慮展開

根據(jù)自己的直覺來考慮曲子的展開是可行的,但是可以的話,盡量還是推薦從曲子的氛圍入手來考慮曲子的展開。

比如,如果是一首比較安靜的曲子的話,那么就不要在一開始就從副歌進(jìn)入,而是通過A段、B段逐漸地抬高氣氛,然后在副歌部分一瞬間爆發(fā)出來。

即便是相同的旋律·樂句也要變化演奏方式

比如,前后2次都是演奏A段的時候,如果歌詞和伴奏都是相同的話,那么就沒有產(chǎn)生變化,聽眾就會多少覺得有點無聊,對吧?

因此,即便是同樣的旋律·樂句,那么也要改變歌詞或者伴奏,讓重復(fù)的部分產(chǎn)生變化,這樣一來就更好聽了。

變化豐富的曲子,就很難讓人聽膩。

話雖如此,另一個事實是,如果一首歌從頭到尾都是變化的話,那么曲子就會變得亂七八糟的不成章法。

我們要考慮兩者的平衡再進(jìn)行加以變化。

第1次演奏只有吉他,第2次就是合奏

經(jīng)常出現(xiàn)的一種模式就是,第1次演奏A段的時候,伴奏只有吉他的Backing,第2次除了吉他之外,再加上貝斯、鼓等樂器;另外一種模式就是僅僅在最后的副歌部分,每間隔一個小節(jié)就增加一門樂器,逐漸把歌曲的氣氛抬高。

流行·搖滾樂的展開舉例

在這里我介紹幾個流行或者搖滾樂的展開的例子。

我想可以作為在你感到煩惱的時候的一種參考。

展開例1:標(biāo)準(zhǔn)的流行音樂

Intro→A段→B段→C段(副歌)→間奏→A段→B段→C段(副歌)→間奏(Guitar Solo)→D段(大副歌)→C段(副歌)→Out

展開例2:副歌從樂曲頭部進(jìn)入

Intro→C段(副歌)→間奏→A段→B段→C段(副歌)→間奏(Guitar Solo)→A段→B段→C段(副歌)→Out

展開例3:段→副歌的簡單展開

Intro→A段→B段(副歌)→間奏→A段→B段(副歌)→間奏(Guitar Solo)→C段(大副歌)→B段(副歌)→Out

Guitar Solo是必要的么?

在流行或者搖滾樂中,Guitar Solo經(jīng)常存在于樂曲中。

那么,Guitar Solo真的是必要的么?

這個只取決于曲子或者作曲人本身。

在考慮曲子的展開的時候,如果你需要Guitar Solo這種高潮的話那么它就是必要的,否則它就不是必要的。

實際上,Mr. Children或者生物股長的曲子中也有很多是沒有Guitar Solo的。

Guitar Solo是必要的么?

在搖滾樂隊中,不僅僅是演奏音樂,更多的是作為音樂人來表現(xiàn)自己的作品。

在這種樂隊中,Guitar Solo作為他們的一種表現(xiàn)手段,因此經(jīng)常是必要的。

比如說GLAY、LUNA SEA或者L'arc-en-ciel這些樂隊。

還有就是重金屬之類的風(fēng)格中,Guitar Solo是表現(xiàn)速彈手法的重要部分。

Guitar Solo本身存在減少的傾向

話雖如此,大概是因為大家開始認(rèn)為“Guitar Solo是絕對需要的”這樣子的樂隊已經(jīng)是legacy了,所以Guitar Solo出現(xiàn)了減少的傾向。

我個人意見是,如果Guitar Solo僅僅是用于讓吉他手自我滿足的話,那么還不如不要它。(這絕對不是在否定Guitar Solo,而是希望你能更多地對曲子的展開進(jìn)行考慮)

總結(jié)

本次講座“曲子的展開(A段·副歌等)”

  • A段、B段、C段是旋律的種類。隨著種類的增加,會繼續(xù)稱后面的旋律為E段、F段。
  • 曲子中最熱烈的部分被定義為副歌,它對應(yīng)于B段或者C段。A段表示剛開始演唱的安靜部分,即便是從副歌進(jìn)入的曲子,A段也不會成為副歌。
  • 最好不要憑直覺來考慮曲子的展開,而是要根據(jù)曲子的氛圍來考慮。
  • 即便前后2次都演奏相同的旋律,也要給伴奏加以變化。
  • 對于Guita Solo,需要考慮它對于曲子的必要性再決定是否加入。
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