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第14天：曲子的展開（A段·副歌等）
悠：在上一講中，我對曲子的伴奏相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行了說明，這一次，我們來學(xué)學(xué)曲子的展開的相關(guān)內(nèi)容吧。也不是什么太重要太復(fù)雜的內(nèi)容，所以你大概聽聽就行了。
理結(jié)：明白了！我就聽聽！
悠：也別真的當(dāng)耳邊風(fēng)了（笑）。這些內(nèi)容對于還沒有習(xí)慣于作曲的初學(xué)者而言還算是相當(dāng)惱人的問題，所以多少還是要聽聽（笑）。
在作曲的時候，考慮如何將曲子展開這一點是非常重要的。
如果你一味地把曲子進(jìn)行展開的話，最終的曲子就很容易聽起來會讓人覺得雜亂無章，又或者搞不邀請你到底想要讓聽眾聽哪些位置的旋律。
此外，也會經(jīng)常發(fā)生“不知不覺中自己就老是寫一些有著相同展開的曲子，總覺得像是別人的曲子一樣……”這樣子的情況。
用于表示曲子展開的用語
首先我們來確認(rèn)一下用于表示曲子的展開的用語是什么樣的吧。
如果你是玩過樂隊的，那么可能有很多用語你是聽過的。
Intro
Intro（Introdacution），就是正式進(jìn)入曲子之前的那個部分。
也被稱為樂曲的導(dǎo)入部或者叫做前奏。
因此，如果一首曲子是直接突然進(jìn)入正文部分的話，那就不存在Intro了。
A段
剛開始演唱的旋律·樂句。
B段
緊接著A段出現(xiàn)的旋律·樂句。如果一首曲子是A段結(jié)束的時候就進(jìn)入副歌的話，那么B段就是副歌。
C段
緊接著B段出現(xiàn)的旋律·樂句。
在流行音樂中經(jīng)常等價于副歌部分。
D段
緊接著C段出現(xiàn)的旋律·樂句。
經(jīng)常等價于大副歌部分。
順便一提，如果還有不同的旋律或者樂句出現(xiàn)的話，那么就繼續(xù)稱它們?yōu)镋段、F段。
在流行音樂中基本不存在。
間奏
在旋律·樂句之間、不進(jìn)行歌唱的演奏部分。
雖然Guitar Solo常常被定義為間奏，但是它只是間奏的一種。
不過，為了便于理解以進(jìn)行區(qū)分，因此方便起見經(jīng)常就叫做Guitar Solo。
Out
與Intro相對的用語，表示曲子的結(jié)束部分。
副歌
樂曲中最為熱烈的部分。
在流行或者搖滾樂中，一般而言最后部分會帶上副歌。
大副歌
對于大副歌，存在2種看法。
- 在第二次副歌之后，重復(fù)演奏的副歌部分
- 在第二次副歌只有，使用新的旋律·樂句，與最后的副歌進(jìn)行連接的部分
在本講座中不會討論哪一種看法是正確的，但是為了解說的方便，在本講座中我采用第二種看法來處理大副歌。
C段=副歌嗎？
基本上在流行音樂中“A段→B段→C段”這樣子的展開是很常見的，因此：
- A段=曲子的導(dǎo)入部分，會顯得很平穩(wěn)
- B段=從A段開始進(jìn)行變化，與副歌進(jìn)行連接
- C=副歌
副歌指的是一首曲子中最為熱烈的部分，因此指的是B段或者C段。A段不被定義為副歌，這種說法會比較可信。
根據(jù)曲子的氛圍來考慮展開
根據(jù)自己的直覺來考慮曲子的展開是可行的，但是可以的話，盡量還是推薦從曲子的氛圍入手來考慮曲子的展開。
比如，如果是一首比較安靜的曲子的話，那么就不要在一開始就從副歌進(jìn)入，而是通過A段、B段逐漸地抬高氣氛，然后在副歌部分一瞬間爆發(fā)出來。
即便是相同的旋律·樂句也要變化演奏方式
比如，前后2次都是演奏A段的時候，如果歌詞和伴奏都是相同的話，那么就沒有產(chǎn)生變化，聽眾就會多少覺得有點無聊，對吧？
因此，即便是同樣的旋律·樂句，那么也要改變歌詞或者伴奏，讓重復(fù)的部分產(chǎn)生變化，這樣一來就更好聽了。
變化豐富的曲子，就很難讓人聽膩。
話雖如此，另一個事實是，如果一首歌從頭到尾都是變化的話，那么曲子就會變得亂七八糟的不成章法。
我們要考慮兩者的平衡再進(jìn)行加以變化。
第1次演奏只有吉他，第2次就是合奏
經(jīng)常出現(xiàn)的一種模式就是，第1次演奏A段的時候，伴奏只有吉他的Backing，第2次除了吉他之外，再加上貝斯、鼓等樂器；另外一種模式就是僅僅在最后的副歌部分，每間隔一個小節(jié)就增加一門樂器，逐漸把歌曲的氣氛抬高。
流行·搖滾樂的展開舉例
在這里我介紹幾個流行或者搖滾樂的展開的例子。
我想可以作為在你感到煩惱的時候的一種參考。
展開例1：標(biāo)準(zhǔn)的流行音樂
Intro→A段→B段→C段（副歌）→間奏→A段→B段→C段（副歌）→間奏（Guitar Solo）→D段（大副歌）→C段（副歌）→Out
展開例2：副歌從樂曲頭部進(jìn)入
Intro→C段（副歌）→間奏→A段→B段→C段（副歌）→間奏（Guitar Solo）→A段→B段→C段（副歌）→Out
展開例3：段→副歌的簡單展開
Intro→A段→B段（副歌）→間奏→A段→B段（副歌）→間奏（Guitar Solo）→C段（大副歌）→B段（副歌）→Out
Guitar Solo是必要的么？
在流行或者搖滾樂中，Guitar Solo經(jīng)常存在于樂曲中。
那么，Guitar Solo真的是必要的么？
這個只取決于曲子或者作曲人本身。
在考慮曲子的展開的時候，如果你需要Guitar Solo這種高潮的話那么它就是必要的，否則它就不是必要的。
實際上，Mr. Children或者生物股長的曲子中也有很多是沒有Guitar Solo的。
Guitar Solo是必要的么？
在搖滾樂隊中，不僅僅是演奏音樂，更多的是作為音樂人來表現(xiàn)自己的作品。
在這種樂隊中，Guitar Solo作為他們的一種表現(xiàn)手段，因此經(jīng)常是必要的。
比如說GLAY、LUNA SEA或者L'arc-en-ciel這些樂隊。
還有就是重金屬之類的風(fēng)格中，Guitar Solo是表現(xiàn)速彈手法的重要部分。
Guitar Solo本身存在減少的傾向
話雖如此，大概是因為大家開始認(rèn)為“Guitar Solo是絕對需要的”這樣子的樂隊已經(jīng)是legacy了，所以Guitar Solo出現(xiàn)了減少的傾向。
我個人意見是，如果Guitar Solo僅僅是用于讓吉他手自我滿足的話，那么還不如不要它。（這絕對不是在否定Guitar Solo，而是希望你能更多地對曲子的展開進(jìn)行考慮）
總結(jié)
本次講座“曲子的展開（A段·副歌等）”
- A段、B段、C段是旋律的種類。隨著種類的增加，會繼續(xù)稱后面的旋律為E段、F段。
- 曲子中最熱烈的部分被定義為副歌，它對應(yīng)于B段或者C段。A段表示剛開始演唱的安靜部分，即便是從副歌進(jìn)入的曲子，A段也不會成為副歌。
- 最好不要憑直覺來考慮曲子的展開，而是要根據(jù)曲子的氛圍來考慮。
- 即便前后2次都演奏相同的旋律，也要給伴奏加以變化。
- 對于Guita Solo，需要考慮它對于曲子的必要性再決定是否加入。
