連載了六期的內容，簡單澄清一個概念，我在這里所提及的小說創作技巧和規律，其實主要是針對商業小說的探討，以個人表達為主的文學小說，不在討論范圍內。
我覺得小說確實有個人表達、實驗性質更重的文學小說，就像電影行業的藝術片一樣。商業小說的要義是吸引讀者看下去，厘清這個概念很重要。
因此，我們不去探討二者的藝術水準，只從創作技巧方面去探討。
※商業小說創作的目標就是吸引讀者
電視節目存在的理由是霸占遙控器，把觀眾一直黏在沙發里。商業小說同理，目標也是讓讀者翻開后就不忍釋卷，一直看下去。
從這點來說，商業小說的競爭雖然殘酷，但對于大多數創作者而言，都是公平的。你所倚靠的武器就是一支筆，不管是寫出哈利波特的羅琳女士，還是創造出《冰與火之歌》的喬治馬丁老爺子，大家都是一把椅子，一支筆和一個不同尋常的大腦。
所以，更多的學習一些規律和方法，會讓我們慢慢接近這些目標。
對于創造者一個好消息是，只要你有精力，可以一直寫下去。
失敗不是成功之母，反思才是成功之母。
你要保證每一部作品都比上一部作品更完美。
※黏住讀者的眼球
很多小說研究者，提出了諸多的創作理論，比如告訴你小說開頭怎么寫、如何塑造光彩照人的主人公、場景的營造等等，這些理論有時候會讓你茅塞頓開。
這里我想展開談一個比較重要，可以貫穿到各種類型創作的技巧。
很簡單，學會使用懸疑敘事。
按如今的題材劃分，懸疑小說甚至成為一個題材，嚴格來說，懸疑其實只是一種元素，可以雜糅到言情、罪案、科幻等等各個題材中，只不過懸疑元素天然跟罪案題材貼合的最緊密，加之日式推理、懸疑大多都是以罪案為背景展開的故事，所以此類作品幾乎就是罪案題材的代名詞。
這也造成了很多作者的錯覺，以為自己寫個言情故事，就只能膩膩歪歪的你儂我儂了。其實，任何一種題材利用好了懸疑元素都會產生不一樣的閱讀體驗。
※懸念感是吸引讀者的重要元素
被譽為推理女皇的阿加莎克里斯蒂是玩轉懸念的大師，她的經典代表作《無人生還》《東方列車謀殺案》，是典型的“不可能犯罪”的經典敘事，讀者會被作者設計精巧的情節所吸引，大家都會猜到底誰是兇手，到底怎么回事？
這種環環緊扣的情節，其實都是作者一種精巧的設計。
好奇心是人的本能，必須通過作家的精心安排，才能讓讀者欲罷不能，一頁接著一頁，停不下來一直翻下去。
制造懸疑推進情節，是最能制造好奇心的題材。
說到這里，不得不提到一個家喻戶曉的偵探——福爾摩斯，因為柯南道爾的功勞，福爾摩斯的名字已經成了神探的代名詞。
福爾摩斯在出場的時候，有一段情節是這樣的：
福爾摩斯身高超過一米八，體形瘦長，雙眼銳利，鷹鉤鼻，下巴方正，雙手沾滿各種化學藥劑。
當華生還在大量他時，福爾摩斯突然說了一句沒頭沒腦的話：你來自阿富汗！
你怎么知道？
華生大吃一驚。
這個時候，讀者也會被作者的設計的情節“大吃一驚”，都會急于知道背后的原因。這個時候柯南道爾并不著急揭開謎底，而是娓娓道來福爾摩斯和華生的一些身世。
慢慢交代完這些之后，作者柯南道爾慢慢揭開了謎底：
福爾摩斯解釋道，你從事醫學，卻有軍人的氣質，顯然是位軍醫。你的臉色黝黑，但手腕卻相當白皙，這代表黝黑不是天生的，因此我認為你剛從某個熱帶地方回來。此外，你的右手常常不自然扶著左臂，左臂顯然受過傷。一個英國軍醫會在哪個熱帶地方，傷了手臂呢？答案很清楚，你剛從戰爭中的阿富汗回來。
作者借著福爾摩斯的推理，告訴讀者，這就是一個神探。
這樣的情節，在福爾摩斯的故事中簡直處處皆是。
※懸疑+
“+”號如今十分時髦，互聯網+、金融+等等各種概念層出不窮。今天，我也想跟風提個概念：懸疑+
望文生義，“懸疑+”其實是把懸疑作為一個元素，可以組合到任意一個題材中。比如，二十年前寫言情大熱的瓊瑤阿姨，就十分擅長懸疑元素的運用，她筆下的愛情故事，絕不是簡單的“你愛我，我愛他，他不愛我”這種簡單的言情套路。早期的瓊瑤的作品《花非花，霧非霧》《庭院深深》，都是典型的愛情+懸疑的創作手法。
武俠小說一代宗師金庸，更是把懸疑元素利用到了極致。比如《雪山飛狐》，典型的解密、破案的模式，由不同的人講述事實，慢慢推理出結果。
至于如今炙手可熱的作家東野圭吾、史提芬金，更是此中高手。
多說一句，美劇題材，不管是《絕命毒師》，還是《24小時》、《越獄》等等，絕大多數作品都是玩轉懸疑元素的極致作品。
我覺得未來，不管是類型小說，還是類型劇，懸疑都是非常重要，不可或缺的元素，要想以小博大，以故事取勝，永遠無法繞開懸疑元素的熟練掌握。
（連載待續）
