11.26 第一二三章

一、兩個(gè)寫作概念

短文

1.開始會不適，靈感枯竭

2.深呼吸，坐在原處思維漫游

3.思維發(fā)散到一定程度，通過自己設(shè)定的集中精力回歸寫作。

寫小說就像是開夜車。你的視線智能到達(dá)你的車燈所及的地方，但就這樣你還能走完整的路段。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——E.L.Doctorow

4.一步一步按部就班

初稿都很爛

很少有作家真的清楚自己正在寫什么，直到寫完才恍然大悟。

1.不要擔(dān)心開始，要接受初稿都很爛這一概念。

2.第一次寫初稿，先收集信息，然后寫作。可以選擇比要求高兩倍的字?jǐn)?shù)，把心中所想，所感都一一寫下，連結(jié)尾都可以不要，然后停筆，暫且擱置。

3.第二次開始修改，把認(rèn)為無用，累贅的內(nèi)容逐一去除，尋找適合當(dāng)新開頭的部分，以及在何處結(jié)尾比較有力，然后動筆寫第二篇。

4.按照以上方法審閱，再寫一篇，終稿。

心理狀態(tài)的調(diào)整

進(jìn)入寫作狀態(tài)：如何對待腦內(nèi)噪音

閉上雙眼，靜下心一分鐘，直到腦中此起彼伏的聲音開始，分離出其中一個(gè)聲音，想象成一個(gè)老鼠人，把它關(guān)到一個(gè)想象的瓶子中。依次分離，直到把所有的老鼠人都分離出去，然后蓋上蓋子，隨你處置。

完美主義

寫作中的完美主義是指自己在寫作中不要留下太多的累贅使文章變得雜亂。簡而言之，要整潔，不要雜亂。

但雜亂是靈感的起源，舒適，并有做下去的欲望。整潔會讓人下意識認(rèn)為已經(jīng)寫成完成品，反而沒有動力。

完美主義會讓我們遠(yuǎn)離那些我們無法做的完美的事情，保持在舒適區(qū)。降低完美主義傾向，作出大量練習(xí)／在寫作中寫出隨心所欲的草稿，并從中提煉出真正的完成品，找到其中的價(jià)值。

找到起點(diǎn)

在寫作初稿的時(shí)候，如果沒有思路，那么就找到一個(gè)日常生活場景，以此為起點(diǎn)來寫作，比如學(xué)校午餐，正餐的內(nèi)容，是誰做成的，什么材料，什么方式，別人會怎么看等...以此為基點(diǎn)來延伸出材料，在正式寫作時(shí)同樣可能會引用其中的材料。

而在生活場景出現(xiàn)后，其中可能會出現(xiàn)吸引你的點(diǎn)，此時(shí)具象化，從一點(diǎn)輻射到點(diǎn)涉及的周邊。

創(chuàng)造角色

當(dāng)你想要完成一個(gè)角色，你需要了解他的性格，習(xí)慣，內(nèi)心，碰到事情會是怎樣做。全面而完善的去分析（可以多多觀察現(xiàn)實(shí)生活中的人）講求因果，筆下人物做的事情會造成他們最終不同的結(jié)果。

證據(jù)俱在，而你就是判決！（你的行為造就現(xiàn)在的你）

可以將筆下角色的生活想象成事一個(gè)籃子，思考籃里的一切，是什么維持了表面的完整？角色的日常習(xí)慣和信仰如何？彼此間的關(guān)聯(lián)如何？保持其關(guān)聯(lián)性。

設(shè)置核心人物，在寫作中沒什么比一個(gè)吸引人心的講述者更有吸引力的。而他有吸引力的原因之一就是他的缺點(diǎn)，他所犯下的的錯(cuò)誤。他們不完美，完美意味著膚淺，虛假和極端乏味。可以有不錯(cuò)的病態(tài)幽默感，關(guān)心重要的事物（政治，心靈和靈性等）當(dāng)然，如果有清晰的洞察力，也同樣可以成為很好的講述者-特別是其曾為生存奮斗貨正在經(jīng)歷此過程。挑戰(zhàn)和尊嚴(yán)讓其變的有吸引力。

同樣，確保人物的行為的真實(shí)性很重要，即使是寫作，也要把真實(shí)和虛假盡量區(qū)分開，出于為人處事的基本道德（寫作和道德的關(guān)系？）而你在寫作過程中可能過了很久才會真正了解到你的人物的性格和角色特點(diǎn)，要多加關(guān)注。

情節(jié)塑造

情節(jié)是指你的書或短短篇小說的主線。

E.M forster和約翰蓋得納John gardner對情節(jié)寫法的長篇論事很不錯(cuò)

情節(jié)是從角色身上發(fā)展出來的，將經(jīng)歷發(fā)在比價(jià)的角色是什么人身上，隨著了解的加深，最后必然會有情節(jié)的出現(xiàn)，不要讓角色被你設(shè)定好的情節(jié)綁架，讓其一言一行揭示他們的本質(zhì)。故事就是讓人知道，為何某些人就是會做某些事。而你能做的，就是從你的觀點(diǎn)所能看到的人生。

思考每個(gè)角色在世上最在意的是什么，從而使其在意的點(diǎn)受到威脅，找一種表達(dá)方式來揭示危機(jī)，讓他們找到危機(jī)，并緊緊把握或挺身保衛(wèi)自己所在意的事物。然后讓他們在困境與順境中穿插，找到故事的張力。

張力的體現(xiàn)之一就是沒有中斷，可以這樣來做：在自己寫作的時(shí)候，先把前文閱讀一遍，然后開始在腦海中塑造角色們的電影，要求要栩栩如生，不能中斷；然后根據(jù)電影來塑造情節(jié)，隨著你腦海中的影像變化，你對角色的觀察聆聽，你的故事情節(jié)也會跟著成型。你不能解釋清楚每一個(gè)細(xì)節(jié)，所以你只能用相應(yīng)的情節(jié)本身來體現(xiàn)，塑造出相應(yīng)的畫面感，而讀者們也會因?yàn)槠涓惺艿降慕又グl(fā)現(xiàn)。

同時(shí)你還需要一個(gè)審稿人，幫你看看自己的作品，幫忙刪除不可能起作用的情節(jié)轉(zhuǎn)折，以及審閱相應(yīng)的錯(cuò)誤。

體現(xiàn)之二是戲劇性

戲劇性基本公式：設(shè)定、發(fā)展、高潮

設(shè)定：背景是什么
發(fā)展：在某個(gè)點(diǎn)開始行動，向前推進(jìn)，并逐漸集聚所有要素
高潮：問題的解答，向上發(fā)展

推進(jìn)：根據(jù)情節(jié)來描述，具體詳寫或略寫，同時(shí)加入少許幫助融入的元素，節(jié)奏、氣氛或情緒。

發(fā)展情節(jié)：運(yùn)用一些首發(fā)和特效，幫助我們來回憶某個(gè)角色是什么樣的人，保證真實(shí)性。如果不了解自己的角色，那么就深入研究自己，自己是角色的總體參考和依照。

高潮：通常接近故事尾聲的高潮，是一個(gè)將你到目前為止所有要素統(tǒng)合到一起的重大事件，從此之后，你筆下的角色至少會有一個(gè)產(chǎn)生極大轉(zhuǎn)變。而在此過程中，要逐漸埋下伏筆，讓人覺得無論發(fā)生什么，都是合情合理的。讓人產(chǎn)生如此感覺，必須讓故事高潮隨著時(shí)間自己慢慢浮現(xiàn)在你面前。

你會設(shè)定高潮的內(nèi)容，并以此為認(rèn)知去寫，但不要太過局限于此，而是將注意力接種在故事角色是什么樣的人以及對彼此的感受等等。

朝著目標(biāo)前進(jìn)，但不要太過局限，當(dāng)你看到高潮在眼前成型，便可全力沖刺。

Alice Adams以短篇小說為題的演講中有一點(diǎn)很實(shí)用。abdce公式：行動（action）? ? ? 背景（background）發(fā)展（development）? 高潮（climax）、結(jié)尾（ending）

以具有強(qiáng)烈吸引力的人物行動為開頭，吸引我們?nèi)谌牍适拢偈刮覀兿胫栏唷?/p>

背景是讓我們看見并了解這些人物是誰，他們?nèi)绾尉墼谝黄穑约霸陂_始有所進(jìn)展前發(fā)生了什么事情。

然后進(jìn)一步推演這些人物，好得知他們最在意的是什么。集合要素。

高潮后呈現(xiàn)出某種實(shí)實(shí)在在的差異。

接著結(jié)尾：我們對這些人物的感覺是什么？他們經(jīng)歷了什么遭遇？對他們有什么影響？以及那些遭遇代表了什么？

寫作心情整理

1到處看看：寫作者的任務(wù)是清楚呈現(xiàn)本身的角度和觀點(diǎn)，并看出人們的本質(zhì)。（前提：自我意識充分，并客觀充分的看待自己的優(yōu)點(diǎn)和缺陷，學(xué)會尊重一切）從專注與明確中得到答案。

2 道德觀：撰寫故事要明白一個(gè)前提，你要灌輸什么樣的道德觀到你的故事里，道德觀是你故事的核心。你不能只用一個(gè)句子或一個(gè)段落來說明，那樣僅僅像是警句而已，要說明真相，要發(fā)展過程和層次。

3 內(nèi)心的靈感：要相信自己，嚴(yán)格遵守自己定下的原則；為直覺留出空間，而不僅僅是相信理性（要找到直覺，可以給它一個(gè)代稱）；放松身體與心靈，觀察自己腦海中的印象，以此為基準(zhǔn)來完成寫作

4 干擾與走神：儀式感，通過儀式來盡量隔絕干擾（深緩呼吸法）；走神后，心平氣和的回到原點(diǎn)，可以靜待一分鐘。

5 嫉妒：變老；討論嫉妒的點(diǎn)，直到消退；把嫉妒當(dāng)成題材（當(dāng)一個(gè)人感到被排除在外和被剝奪，就會感到嫉妒）

Hillel-我起床，我行走，我跌倒。同時(shí)，我也在跳舞。