文/彧白 三余書社原創文章，未經允許，請勿轉載

前面我們談到了書法中若干的筆法問題，筆法的問題很復雜。由于社會環境和文化環境的變化，形成了許多不同的筆法體系。主要是以晉人為主的絞轉多、提按少的筆法和以唐人為主的提按多、絞轉少的筆法，關于這一點，我們在之前的文章中詳細論述過，這里就不贅述了。

今天，我們談一談書法的中的結構問題。趙孟頫在《蘭亭十三跋》中道：

書法以用筆為上，結字亦須用功！

書法之道，一是用筆，二是結構，兩者不可偏廢。關于結構的問題，孫過庭在《書譜》當中有過關于結構的詳細論述：

至如初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。

孫過庭說明了學書法必須追求險絕之勢，那么什么是書法的“險絕”之美呢？歐陽詢的字極盡險絕之態，是書法中險絕的代表！我們就以歐陽詢的字為例，談一談書法中的險絕。

書法的險絕之勢，一般呈現為下面的三個方面：

一、用筆之險

歐陽詢用筆之險隨處可見，幾乎在每一個字當中都能見到。這種筆畫的險絕在于用筆之巧，變化之巧，方位之巧。

我們看下面的例字：

我們看這個“光”字，上面可以看做三個點，每個點各有不同，左邊第一個點，我們單獨看有將倒之勢，但是左邊的點有一個右上方的出鉤，與右上方的點構成一種粘合之勢，如此便形成一個整體。我們再看其中的一個“豎點”，如果沒有下面的橫畫與之相接，這個豎點便不可能平穩，因為它上粗下細，立足不穩，很容易傾倒。

所以這就是歐陽詢用筆的險絕之處，單拿出一個筆畫來看，多呈將倒之勢，但是放在整體上看又能平穩如鐘。

我們再看最下邊一個“豎彎鉤”，再彎折的地方用筆很細，似乎有將斷之態，但是歐陽詢筆力雄健，中鋒過彎，絲毫不見疲態，依舊提拔剛健，這就是歐陽詢的功力所在。

我們再看這個“武”字，在這個字中，你找不到一筆是橫平豎直的，所有的筆畫都是歪歪斜斜的，單拿出任何一筆畫，都是立得住，但是放在一起的時候，整體就能很平穩。

我們左邊的三個主橫，其勢態乃是往左下變化，整個字有往左倒之勢，而右邊的一個戈鉤將整個字的勢態往右拉平，加上最上方的一個小點起到平衡作用，整個字就顯得很精巧。

二、結構之險

歐陽詢的結構造字之險，是后世任何書家都難以企及的。

書法理論家楊景在《二十四書品》中對書法之險絕論道：

危崖駐馬，拖矢驚鴻。

這正是歐陽詢書法的險絕表現。其結構的巧思，安排的精準，讓后人贊嘆不已。很多書家正是知道了歐陽詢這種結構的奇崛，所以不敢輕易學“歐楷”。我們看下面的字例：

這個“飲”字乍一看平平無奇，尤其是左邊的“食”字，平穩且正，歐陽詢的結構之險體現在右邊這個“欠”字，就好像掛在左邊的“食”上一樣。“欠”字單獨來看的話，兩個“撇”用虛筆構成關系，一個“捺”用序筆掛在“撇”上，這種銜接方式險絕到極點，而右邊的整體單獨來看有將倒之勢也是極其不穩。但是左右一結合，“欠”字的上“撇”拖住“食”的上部分，下“撇”與“食”字的下半部分構成關系，從而形成一個緊密的整體。

這一個結構的特點，歐陽詢在其“結字三十六法”當中，稱之為“附麗”。我們再來看下面這個字：

這個“之”字筆畫很少，但是其結構之險絕，也堪稱完美。單看上面這個“點”，歐陽詢稱之為“高山之墜石”，沒有任何筆畫與之銜接，其將掉之勢全靠下面一個“提”筆拖住，而下面一個“撇”畫，書法專業稱之為“掠筆”，講上面的三個筆畫拖住，這樣整個字左邊的筆畫較多，勢態向左，歐陽詢巧妙的講捺筆加粗，將勢態右放，從而實現了整個字的和諧平正。

其結構之險，于此處，可見一斑！

三、重心之險

書法一般只有用筆與結構之險，很多人認識不到重心的所在，其實每一個字都是有其重心的，當你能找到一個字的重心的時候，那么你對書法結構的理解，就能更上一層樓了。

我們看下面字例：

我們看這個“堯”字，上面的每一個筆畫皆是往左下傾倒的一個態勢，整個字的重心全部壓在了字的左下方，而歐陽詢非常巧妙的采用了一個傾斜的“豎彎鉤”將整個字的勢態先右上托起，并加粗用筆，使重心右移，從而使整個字達到一個平穩的狀態。從“險絕”到憑證，歐陽詢只用了一個筆畫，一個健碩的豎彎鉤。

后世很多書家再寫的時候，將這個字寫的很平整，并沒有這種重心來回移動的變化，從而就缺少到了書法的內涵和韻味。

我們再看這個字：

這個“暑”字寫的比較大膽，上面的“日”與“土”字整體是一個左下傾倒的勢態，重心在左下，而歐陽詢為了平衡這一個左移的重心，用一個有力的，穿過上半部分，并將其成功托住，而此時歐陽詢為了平衡一個整體的重心，將一個不大不小的“日”字底粘合在了長撇之上，一是平衡了整個字的重心，而是打破了一個長撇長掠的勢態。

類似于這種重心偏移的精巧安排，在歐陽詢的字中隨處能體現，我們將歐陽詢的《九成宮醴泉銘》拿出，每一個字都極盡變化巧思之能事，堪稱千古不易之極則。我們常說歐楷難學，難在哪里？正是難在這種筆法的險絕、結構的險絕、重心的險絕。臨摹尚且不易，更何況創造呢？

歐陽詢這種險絕的變化，其最終目的是使整個字平正，通過這種用筆的變化，結構的變化等方面來體現書法的險絕之美。歐陽詢這種險絕之勢，是來自于王羲之，單在險絕這一個層面，是青出于藍而勝于藍的。

書法之美是包羅很廣的，由線條與結構的搭配構成的險絕之美，由筆墨的緩急以及墨色的變化所呈現的韻律之美，由用筆的開張和結構的大膽所表露的情緒之美等等，皆是書法之美的表現，而其中最為直觀的便是險絕之美，領會以上我們所說的三個方面，便能體會書法的險絕之美。

文/安偉波，號彧白，三余書社簽約書法家