在我們印象中
藝術家好像都有點“奇葩”
梵高割耳朵，達利吃蝙蝠
海明威一生都站著創作
不過今天要說的大奇葩
倪瓚
簡直瞬間秒殺他們
倪瓚又叫倪云林，是元末明初的畫家、詩人。他祖父為本鄉大地主，富甲一方。父早喪．弟兄三人， 倪瓚從小得長兄撫養，生活極為舒適，無憂無慮，長兄又為他請來同鄉“真人”王仁輔為家庭教師。倪云林受到這樣的家庭影響和教育，便養成了他不同尋常的生活態度，清高孤傲，潔身自好。
趙元《倪瓚寫照》1352年作
本文由“135編輯器”提供技術支持
倪瓚 容膝齋圖
倪瓚是不是處女座我不知道，但是這潔癖的傾向不得不讓人懷疑，倪瓚的家向來是一塵不染，就連如廁這等事也要“處理”的十分干凈。他家的廁所下面有木格，中間塞滿鵝毛。排泄物落下鵝毛就飄起來覆蓋了，一點味道都沒有。
本文由“135編輯器”提供技術支持
倪瓚 秋亭嘉樹圖
最有趣的是他讓家里的仆人去挑水泡茶，從來是只用前面那桶水，而決不用后面那桶。他的理由是——后面那桶水很有可能被仆人挑水走路時給放屁污染了。我想如果中途仆人歇腳把兩個桶換過了，想必他也不知道吧！
本文由“135編輯器”提供技術支持
倪瓚 水竹居
說完倪瓚的潔癖像處女座以外，他有自己的想法同時也有很強的邏輯性思維，經常會表現驕傲的樣子倒也有點兒像。倪云林生在太湖邊，他的畫基本構圖是一河兩岸式，一般只畫遠山，湖石，草亭。天空江水一概不畫，反而留下很多想象空間。這種以少勝多、別開生面的想法也是他為中國畫打開的一個新的格局。
本文由“135編輯器”提供技術支持
倪瓚 紫芝山房圖 臺北故宮藏
從他的作品來看，折帶皴是他的特點。他善用側鋒，以側鋒的重疊轉折互交，皴擦出石頭，遠山的脈絡。線條上很像他的性格，如刀鋒銳利得能切割一樣。他的苔點也很厲害，因為他的點通常很準確，點到空間鮮活。通常我們很多人效仿，點著點著一下子就點多了，就變成了吳鎮，而不是倪瓚。
本文由“135編輯器”提供技術支持
元 倪瓚 秋林野興圖 大都會藝術博物館藏
從美學角度，他的這種“潔癖”在作畫布局上則體現為嚴謹與細膩。倪瓚的這幅《秋林野興圖》，是倪瓚現存世最早的作品，大概是倪瓚三十九歲時所畫。此畫樹下有一茅亭，造型簡潔、古樸。亭內有一高土臨河而坐，一派肅穆沉靜之態，另有一童子侍于其后側。
本文由“135編輯器”提供技術支持
倪瓚 雨后空林圖
自此以后，他的山水畫中再也沒有人物，只畫空亭，或連亭子也不要，僅存蕭瑟的山水。
倪瓚 幽澗寒松圖 臺灣故宮博物院藏
此幅是為友人周遜學所作，并題五言詩：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白云集朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋對，笑言思與晤?！?/p>
倪瓚清高持節，一生不仕，他“白眼視俗物，清言屈時英。富貴烏足道，所思垂今名。”（《述懷詩》）不僅自己抱守出世的生活態度，而且對朋友們的入世為官也堅決反對。此幅一為友人贈別，更是勸友人“罷”征路，“息”仕思，含有強烈的“招隱之意”。
本文由“135編輯器”提供技術支持
倪瓚 六君子圖
對待貧苦之人和好朋友，倪瓚卻非常大方。他的老師王文友，老來無子，他變賣自己的田產為其做養老之用。元末，吳越一帶發生大饑荒，倪又變賣一些家產，用以接濟窮人。
本文由“135編輯器”提供技術支持
倪瓚 春藤古木圖
他的文人畫作品很元朝。當今很多人還在模仿這種風格的國畫，反而在人心欲望充斥、聲音嘈雜的時代，已經遠不及倪瓚當初的心境了。他可以變賣自己的所有田產分給傭人，然后自己去隱居。現在紙醉金迷、觥籌交錯的環境，畫家如何能模仿得來他當時的不食人間煙火呢？
本文由“135編輯器”提供技術支持
倪瓚 云林春霽圖 北京故宮博物院藏
藝術不分好壞，只求真假，心里如何感覺就如何畫在紙上，或許觀者還能感到一絲真心。也是對藝術負責。就算所得之畫非出自名師之手，但是畫得人心，我想也不必計較其牝牡驪黃的。
-END-
*圖片來源于網絡
