不知是電影人做的越來(lái)越好啦，還是多少有點(diǎn)能“看見(jiàn)”電影了，總之最近有點(diǎn)超喜歡“看”電影了，猶記得小時(shí)候無(wú)論看電視劇還是看電影，一上來(lái)就先著急分辨誰(shuí)是好人誰(shuí)是壞人，家里的大人們永遠(yuǎn)都在說(shuō)XX是壞人，XX是好人，我們要同仇敵愾恨那個(gè)壞人。就像歌里唱的，對(duì)敵人要像秋風(fēng)掃落葉一樣無(wú)情。
后來(lái)的后來(lái)才終于明白了哪里有什么真正的好人壞人，就像現(xiàn)實(shí)生活一樣有的只有一個(gè)個(gè)被自己劇情困住的人，有的人渴望真相努力救贖，有的人甘愿在黑暗中還要拖墊背的一起。有的人自己痛苦但是不去侵犯別人，有的人恣意侵犯別人的同時(shí)還充滿自以為是的正義感。從李雪的一些言談中也多少明白了“自由與界限”的定義。
最近從各種媒體中一直都有聽(tīng)到或看到《找到你》是又一部很賺取眼淚的電影，還曾被第21屆上海國(guó)際電影節(jié)提名最佳影片金爵獎(jiǎng)，故而就糾結(jié)了好幾天，最后在看到一個(gè)影院把它安排在VIP的包間里時(shí)果斷的買來(lái)影票看了，心想也許身體的舒適或許可以減輕在電影中吸收到的痛了吧。
《找到你》全片沒(méi)有男主角，是有兩位實(shí)力派女演員擔(dān)起的一部女性題材。片子講的是兩個(gè)女人由于“母親”這個(gè)角色發(fā)生交集，展開(kāi)的一場(chǎng)奪女之爭(zhēng)，看起來(lái)像是歌頌?zāi)笎?ài)偉大的故事，其實(shí)也曾有那么一瞬間感覺(jué)《找到你》就像是另一版的《親愛(ài)的》。而實(shí)際上卻是探討了更多的女性困境，甚至人的困境。
真實(shí)影片的節(jié)奏很好，鏡頭也很克制，導(dǎo)演只是淡淡地把鏡頭拉遠(yuǎn)，對(duì)焦這個(gè)時(shí)代真實(shí)的女性處境，他只是給了一道切口，讓我們有機(jī)會(huì)抽離自己本身的生活去看一看。劇中似乎也沒(méi)有夸大的去渲染悲情，所以盡管開(kāi)始的好長(zhǎng)的劇情里甚至都沒(méi)有賺到我的眼淚，但卻在最后李捷跪地磕頭的那一刻，我徹底的被觸動(dòng)了，一個(gè)是處在女性強(qiáng)勢(shì)地位的女人，一個(gè)是繼承了傳統(tǒng)女性最弱勢(shì)地位的女人，就像地球的兩極，在那一刻地位發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。那一刻女人與女人之間的矛盾靠的是各自對(duì)于生活的領(lǐng)悟，而得以真正化解的共情。
影片中三個(gè)女性看似都在一個(gè)世界，但卻活在不同的層面，掙扎在各自的命運(yùn)里。
姚晨飾演的李捷，城市小中產(chǎn)，踩起高跟鞋，套上職業(yè)裝，似乎有了堅(jiān)硬無(wú)比的鎧甲，但更理性更美滿的選擇，也并不能保證她理想化的生活。所有走路帶風(fēng)的光芒背后，都是潰爛的心力交瘁，永遠(yuǎn)在妥協(xié)。就連在法庭上明知對(duì)方更可憐更委屈，但職業(yè)“道德”和利益，讓她堅(jiān)定站在自己客戶這邊，甚至對(duì)“小孩子才講的對(duì)錯(cuò)”帶有蔑視。這一切的一切的都在每晚的回到家中只剩疲憊和煩躁，甚至就連崩潰和絕望都不能肆無(wú)忌憚，還要把整條命拼上去，才可能扳回一局。職場(chǎng)中女性身份被“特殊”看待，要有杰出的業(yè)務(wù)水準(zhǔn)，也還要練就得體應(yīng)對(duì)咸豬手的能力。
在馬伊琍飾演的孫芳帶走她的女兒之前，她的價(jià)值觀都讓她堅(jiān)信這是當(dāng)代女性的正確打開(kāi)方式。在接連換了幾個(gè)帶孩子的保姆后，李捷身心俱疲，這時(shí)她遇到了孫芳，孫芳不僅勤勞能干疼愛(ài)孩子，還特別細(xì)心有眼色，會(huì)在她把受傷的腳后跟塞進(jìn)高跟鞋出門前，一個(gè)俯身蹲下為她貼上一枚創(chuàng)可貼。
可李捷不知道的是孫芳的接近，從一開(kāi)始就是一場(chǎng)陰謀。
保姆孫芳帶著她的女兒一起消失了。故事走到這里，籠上一層懸疑的色調(diào)。“兇手”也從陰影中，逐漸顯露出輪廓，孫芳是誰(shuí)？她木訥、怯生，一張蠟黃臉，不施脂粉，頭發(fā)凌亂，劉海兒粘著腦門，一副老實(shí)的農(nóng)村婦女形象。第一眼時(shí)差點(diǎn)就認(rèn)不出那是馬伊琍。
等李婕關(guān)注時(shí)卻發(fā)現(xiàn)此人身上疑點(diǎn)重重，沒(méi)有保姆上崗證，沒(méi)接受過(guò)培訓(xùn)；孩子喊“媽媽”，本面無(wú)表情的她，露出一絲裂痕；身份證也是假的……之前她可沒(méi)顧上細(xì)想和關(guān)注這些。因?yàn)楫?dāng)孫芳把哭鬧不止的孩子哄好時(shí)，李捷的心里只有一個(gè)想法：得救了，世界安靜了。丟了孩子后，她順藤摸瓜和孫芳同在歌廳工作過(guò)的陪酒小姐；開(kāi)早餐店的孫芳的同鄉(xiāng)；一個(gè)混不吝的孫芳的情人。三個(gè)人，將孫芳埋在過(guò)去的前半生一點(diǎn)點(diǎn)起底。孫芳的人生，是被命運(yùn)禿鷲環(huán)伺的一生。有過(guò)一段婚姻，從鄉(xiāng)下來(lái)大城市郊區(qū)發(fā)展，嫁了個(gè)外像上看還算“不錯(cuò)”的人，有個(gè)汽車修理鋪，但其實(shí)就是個(gè)爛賭爛醉的人渣，新婚當(dāng)天鬧洞房就當(dāng)眾毆打新娘。遇到這樣的人渣，既是遇人不淑的偶然性悲劇，也是環(huán)境和視野局限出的“人為”性質(zhì)慘案。她還悲哀的認(rèn)為只要孩子生下來(lái)一切都會(huì)苦盡甘未來(lái)的，但孩子生下來(lái)就得了先天性膽道閉鎖，要治病，就要大把大把地砸錢。為孩子，高棲在寫字樓上的都市中產(chǎn)李捷也跌落在地，一身狼狽。而本來(lái)就在底層的孫芳，再往下墜，只剩下無(wú)底的深淵。孫芳跑去歌廳陪酒。有錢的客人甩出一沓錢，誰(shuí)喝完這兩排，錢歸誰(shuí)。沒(méi)人敢喝，她卻秒吞。尊嚴(yán)算什么，命都可以不要了。就這樣，還是交不起醫(yī)藥費(fèi)。不好意思，拿不出錢，就要給別人家的孩子騰床位。這個(gè)“別人家”，就是李捷夫婦。看著李捷抱著孩子在一群人的簇?fù)硐伦哌M(jìn)病房。自己的孩子卻從病房里被趕了出來(lái)，孫芳哭碎了整個(gè)樓道。這中間，有一堵看不見(jiàn)、又切實(shí)存在的墻。
悲哀的是，墻內(nèi)外，誰(shuí)也沒(méi)意識(shí)到事情正在發(fā)生。縱使是對(duì)著墻，捶打得手掌血肉模糊，墻內(nèi)依然聽(tīng)不到一點(diǎn)聲響。我沒(méi)做什么呀？憑什么？被擋在墻外的孫芳，只能任憑命運(yùn)的暴雨推來(lái)搡去
似乎是為悲情而悲情，就在那天的那場(chǎng)雨夜里，高燒中的孩子，咽了最后一口氣。孫芳，太倒霉了。這話是后來(lái)電影里唯一給過(guò)孫芳愛(ài)的她的情人張博說(shuō)的：“我從沒(méi)見(jiàn)到像她那么倒霉的人”，她的生活是一個(gè)苦難接著一個(gè)苦難。而且所有的苦難都是在集體圍觀中完成。甚至出門被車撞，也只引來(lái)圍觀~，沒(méi)人向前一步，伸出支援。一個(gè)個(gè)悲劇如滾雪球，最終滾成一塊巨石，一步步推著她從倒霉，走向最后的絕望。孫和李捷之間，恰好處在了“掠奪者”和“被掠奪者”的位置上，孫芳眼中，她孩子的病床是被李捷孩子搶走的，她孩子死了李捷孩子就成了她的替代品。抱走孩子，這是她以不公的方式，對(duì)不公的反彈。
48個(gè)小時(shí)過(guò)去，李捷還在一路狂奔，最終在前往海島的游船上找到了孫芳。前一秒，孫芳抱起孩子，眼睛笑得彎起來(lái)，滿臉滿眼的愛(ài)意。下一秒，兩人對(duì)視。音效陡然急促，節(jié)奏變快。孫芳臉上的笑容霎時(shí)消失，面色陰郁。萬(wàn)種情緒都涌入了她的眼底。驚訝、遲疑、陰厲、決絕，或許還有遺留的一點(diǎn)點(diǎn)憤怒。唯唯諾諾的孫芳，第一次，說(shuō)出心里話：“你不配當(dāng)媽，你滾。”婚姻失敗、階層沖突、爭(zhēng)奪孩子~，將兩個(gè)看似沒(méi)有交集的女人，推上了決斗場(chǎng)。片名《找到你》，我們都第一反應(yīng)認(rèn)為，“你”指的是那個(gè)丟失的小孩。然而找啊找，“找到你”，最終我們找到了孫芳，找到了李捷，最后發(fā)現(xiàn)她們是同一社會(huì)病根上，開(kāi)出的兩朵花。孫芳，一個(gè)底層?jì)D女，她從丈夫那里得到的只有被使用、被侮辱、被損害；李捷，一個(gè)精英女性，她努力往上跳，好像跳得足夠高，就可以跳脫環(huán)境對(duì)女性的圍剿。
很多人都以為，更高的階層是一個(gè)安全區(qū)，爬進(jìn)去，就能和下一層的不幸劃清界線。然而，當(dāng)你蝸居在自己的小幸運(yùn)里，對(duì)不幸的遭遇背過(guò)身去的時(shí)候。你背后的那東西，可能正在悄悄“找上你”。就像李捷和孫芳。以為在兩條平行線上各走各路，轉(zhuǎn)眼就撞了個(gè)滿懷。將她們拴在一起的，是母性。只有身為母親的女性才最切身感受到疼痛與共鳴。這也是為什么，兩個(gè)身處不同階層的女人，在“奪女”這件事情上處在完全對(duì)立之后，還能達(dá)成“共識(shí)”。李捷理解了孫芳的絕望和孤注一擲；孫芳理解了李捷的力不從心和顧此失彼。李捷雖然在壓力下脾氣暴躁，孫芳雖然在悲劇中心生惡念，但兩個(gè)人都不是真正的暴徒，也都扎扎實(shí)實(shí)愛(ài)這個(gè)孩子。 她們之間那堵看不見(jiàn)的墻在這一刻出現(xiàn)了一絲縫隙。縫隙的產(chǎn)生，基于共同的生理之痛，基于共情，基于母愛(ài)。
不論最初的動(dòng)機(jī)是什么，她對(duì)李捷女兒的愛(ài)都是真實(shí)的， 也正是這一份無(wú)處安放的愛(ài)，讓孫芳最終放手，放下了懷里的李捷女兒、獨(dú)自跳海。也都因?yàn)檫@份愛(ài)意的存在，讓這個(gè)從恨意開(kāi)始的故事，中途卻也有溫情的柔軟。
朱敏是影片中的第三類女性，她是李捷一個(gè)離婚委托人的前妻，同樣在爭(zhēng)女兒的撫養(yǎng)權(quán)，她原本有能力像李捷一樣把事業(yè)做得風(fēng)生水起，可為了照顧家庭，她婚后就成了全職太太，此前恩愛(ài)的老公也在漫長(zhǎng)的婚姻中換了嘴臉，在外面有了別的女人。這個(gè)家庭主婦的代表，讓我想起了《我的前半生》中的羅子君，這樣的女性為了家庭完全放棄自己的事業(yè)，專心相夫教子，換來(lái)的是自己經(jīng)濟(jì)和身份上的高風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)家庭分崩離析之時(shí)，母親的孩子撫養(yǎng)權(quán)只能拱手相讓。這樣的家庭主婦，在社會(huì)上認(rèn)定為是義務(wù)而不是職業(yè)，在法律和社會(huì)規(guī)則面前，變成了無(wú)法計(jì)算的價(jià)值數(shù)據(jù)，當(dāng)家庭悲劇發(fā)生時(shí)，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)能力的她們只能甘拜下風(fēng)。
朱敏什么都不要，她只要孩子，但依照她的情況，基本沒(méi)有勝算。她去求李捷不要奪走她的孩子：“你也是女人，你也是母親。” 李捷冷冰冰地說(shuō)，你知道我為什么努力工作掙錢嗎，我就是不愿意自己變得跟你一樣，什么都沒(méi)有，連自己的孩子都留不住。
為了孩子甘愿放棄工作待在家的全職主婦，面對(duì)老公花天酒地小三出軌，不僅無(wú)能為力，竟連孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)都拿不到，除了哭，只能把毀滅的刀劍刺向自己。而也在這一天，李捷回到家，卻發(fā)現(xiàn)孫芳和女兒一起消失了，她，其實(shí)連自己的孩子也都留不住。文明是動(dòng)物性與人性的縫合，也是感性和理性的撕裂。享用文明的清冽，也得飲盡它的苦澀。
李捷在找尋孩子的過(guò)程中，感受到了“母親”這一身份的復(fù)雜性，她最終理解了孫芳和朱敏，對(duì)于不同階級(jí)、不同境遇的女性真正地產(chǎn)生了共情，這是最寶貴的。
電影的結(jié)尾，李捷找回了孩子，了解了孫芳的悲慘遭遇，進(jìn)而對(duì)朱敏產(chǎn)生了共情。在法庭上，她公然違背了一個(gè)律師的職業(yè)準(zhǔn)則，拋棄了自己的當(dāng)事人，而為朱敏說(shuō)話。而且她說(shuō)：“我個(gè)人為我的言論和行為承擔(dān)全部代價(jià)。”在那一刻，她身上散發(fā)著人性的光輝。
自殺失敗而毀容的朱敏，聽(tīng)了這句話，哭得說(shuō)不出話來(lái)。姿態(tài)不同，本質(zhì)上有什么不一樣呢？性別不公的糟粕，這個(gè)社會(huì)在女性想要實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的路上時(shí)時(shí)處處跳出來(lái)。在電影的結(jié)尾，李捷完成了一次轉(zhuǎn)變。她變成一個(gè)能夠自覺(jué)扶助其他女性的人。
李婕在最后說(shuō)：這個(gè)時(shí)代對(duì)女人的要求太高了。如果你選擇成為一個(gè)職場(chǎng)女性，會(huì)有人說(shuō)你是個(gè)糟糕的媽媽；如果你選擇成為一個(gè)全職媽媽，又有人會(huì)覺(jué)得不算是一個(gè)職業(yè)。女性的選擇問(wèn)題，向來(lái)是個(gè)難題。李捷在這個(gè)難題中努力保持平衡，金錢和地位尚給她留了一絲縫隙供她喘息。可“孫芳們”，被生存之難、生活之痛堵住了人生的全部出口。唯有縱身一躍，才能獲得解脫。
二、
《找到你》有著鮮明的現(xiàn)實(shí)主義標(biāo)簽，似乎都爬滿了陰冷和晦暗。但它最可貴的是，把中國(guó)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)同時(shí)放置在顯微鏡和放大鏡之下。影片沒(méi)有避諱那些丑惡，也沒(méi)有避諱那些丑惡里如流星一樣閃耀的美好。如劇中作為一種明確的雇傭關(guān)系，李捷責(zé)罵孫芳“又把拖鞋放在鞋柜里”，也順手遞給孫芳一支護(hù)手霜。孫芳的老鄉(xiāng)徐蘭，在男人一拳打倒李捷后，氣哼哼地塞給她紙巾，讓李捷擦去鼻血。孫芳出門被快遞小哥撞倒，皮條客情人張搏飛身下樓和人理論并把孫芳抱在懷里，如懷抱一個(gè)嬰孩一樣，那一刻，這個(gè)顛沛流離的女人，眼里閃現(xiàn)的是一個(gè)小女人被保護(hù)后安靜的眼神。很多藝術(shù)電影的力量，來(lái)自于人性良善中偶爾閃現(xiàn)的惡，這種令人顫抖的力量有時(shí)候會(huì)被置換為藝術(shù)的使命。而《找到你》則是人性中連綿不絕的以自私為符號(hào)的惡意中，閃現(xiàn)出來(lái)的善良。它讓人感受到人類社會(huì)之所以是人類社會(huì)那種最本質(zhì)的驅(qū)動(dòng)力。《找到你》讓人知道，不介意這個(gè)世界的殘破，才可以生出對(duì)抗這種殘破的勇氣和信念。
所以，一部關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的影片中，即便出現(xiàn)了燒焦的尸體、冰箱里的孩子這樣強(qiáng)刺激的畫(huà)面，也都在最后掩埋了這樣的突兀。在這種殘破面前，母性可以用任何形式迸發(fā)出來(lái)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比電影更殘酷。電影需要起承轉(zhuǎn)合，生活則不。就像這畫(huà)風(fēng)奇怪的單身媽媽、保姆阿姨、孩子三人組，曾經(jīng)有過(guò)真實(shí)的幸福溫馨時(shí)光，雖然稍縱即逝。喜歡她們帶著孩子在一起的好多和諧鏡頭，其中有一段是她們帶著多多去海邊的場(chǎng)景，好幾個(gè)瞬間我都想說(shuō)：你們倆帶著孩子一家三口過(guò)日子算了~ ，當(dāng)然，這不可能。還有如李捷給孫芳擋住染到褲子上的尷尬，李捷在法庭上最后的陳詞等。在這個(gè)危機(jī)四伏的叢林社會(huì)里，母親與母親才更能感同身受，所以在甲板上，李捷跪在孫芳面前，請(qǐng)求原諒，因?yàn)椤拔覜](méi)有真正地了解你，我沒(méi)想到你會(huì)那么難～”。因?yàn)楹⒆樱惨驗(yàn)槟赣H這一共同的身份。
影片最后李婕的一句旁白 “生孩子其實(shí)是一件很自私的事 用別人的生命來(lái)完整自己 給孩子的愛(ài)可能只是你對(duì)自己的選擇所承擔(dān)的后果罷了”很令人深思~
《找到你》不是多么完美的電影，但是現(xiàn)實(shí)。從一個(gè)最細(xì)微的落腳點(diǎn)，一舉擊中最宏大的命題：性別不公、階層差距、醫(yī)療體制、社會(huì)救助～，除了結(jié)尾撒雞湯顯得刻意之外，整部電影撕口子的方式都很扎心。電影里李婕說(shuō)了句很虛妄但很美好的話：希望以后我的女兒，不用像我們一樣。
一部電影并不得改變時(shí)代，也無(wú)法替換觀念，但它起碼能給我們一些思考，真正的自由永遠(yuǎn)不可能寄托在別人身上。這個(gè)對(duì)女性極為苛刻的時(shí)代，就算沒(méi)有人能與它抗?fàn)帲蚕Ｍ嗟呐四芟騼?nèi)發(fā)力，成為自己的依靠和安全感。以后會(huì)怎樣？可能也不會(huì)有答案，但關(guān)注多了，討論多了~，才有可能發(fā)生解鎖行動(dòng)，也才能找到一個(gè)最優(yōu)解。找到，你。
在劇情中,我也仿佛看清楚了自己的一些劇情模式，一遇到相似情景，就掉進(jìn)去了。李雪說(shuō)：這就是強(qiáng)迫性重復(fù)，人類會(huì)對(duì)痛苦體驗(yàn)成癮，尤其是生命早期的痛苦體驗(yàn),越痛苦越難以自拔。究其原因是，所有覺(jué)察到了但就是走不出來(lái)的強(qiáng)迫性重復(fù)，都伴隨著一一個(gè)巨大的喪失而沒(méi)有完成哀悼。
每次有情緒時(shí)都喜歡這樣的出口，就像羅蘭巴特所說(shuō)，“寫作也是被愛(ài)，被遙遠(yuǎn)的人所愛(ài)。”如果有那么些人，從中找到了那么一點(diǎn)情感的寄托，得到了那么一點(diǎn)情感的慰藉。那么，它的存在就是有價(jià)值的。
