《圍城》錢鐘書的風趣
一、錢鐘書的幽默
不可否認，初讀《圍城》時僅僅只是被其中有趣詼諧的文字吸引。
如：1.諸慎明紅著臉，把眼鏡擦干，幸而沒破，可是他不再戴上，怕看清了大家臉上逗留的余笑。
2.諸慎明危坐不說話，像內視著潛意識深處的趣事而微笑，比了他那神秘的笑容，蒙娜麗莎（Mana Lisa）的笑不算得什么一回事兒。
韓寒發表《三重門》前曾說，他的文字能排第三，李敖是第二，錢鐘書則是第一。且不說第幾，單錢這爐火純青的比喻，就無人能及。“夜仿佛浸過油，拍馬屁好比談戀愛，微笑從心里像泡沫似的浮上臉來。”這些句子，真的就是一個作家最純粹的才華。
然而，如果《圍城》僅僅只能讓人笑個幾天，不久就被忘記，我也僅僅只會把它當本詼諧小說。當我翻來覆去通讀全書后，才知道，它真正令人印象深刻的是——讓人在痛快笑完后，能冷靜下來細細思考。
有人說，《圍城》對才女有種格外的不屑。其實不然，錢鐘書不僅對才女不屑，對所有人不屑，甚至連對自己也有種不屑。（《圍城重印前記》，一個不知自嘲者去嘲弄別人，總會落入下乘的。）《圍城》序里說：“我沒有忘記他們是人類，只是人類，具有兩足動物的基根性。”后來讀完三聯的《錢鐘書集》方知錢老是飛在天上的人，眼睛投向人間，難免不把人看扁。
還好我在書末，又讀到楊絳先生的《記錢鐘書與＜圍城＞》。她在其中，談到許多關于錢鐘書創作《圍城》的趣事。她說錢鐘書身上有一種“癡氣”，正是這種“癡氣”加上錢鐘書深諳世事的澄澈眼界，全書的氣氛才讓人捧腹大笑，而其中的內涵包含對人生的諷刺和感傷，深于一切語言，一切啼笑皆非，令人回腸蕩氣。
二、錢鐘書的高明
《圍城》是一部中國現代文學史上風格獨特的諷刺小說。被譽為“新儒林外史”
故事寫的是1920到1940年代，抗戰初期知識分子的群相，錢鐘書從他熟悉的地方，熟悉的社會階層取材。但組成的故事人物和情節全屬虛構。
方鴻漸取材于兩個親戚：一個志大才疏，常滿腹牢騷；一個狂妄自大，愛自吹自唱。錢鐘書將他作為故事中心，常從他的眼里看事，從他的心里感受。所以，許多讀者會以為他就是作者本人。
法國十九世紀小說《包法利夫人》的作者福樓拜曾說：“包法利夫人，就是我。”那么錢鐘書自然也可以說：“方鴻漸，就是我。”不過還有許多角色都可以說是錢鐘書，不光是方鴻漸一個。錢妻楊絳曾說：“方鴻漸和錢鐘書不過都是無錫人罷了，他們經歷遠不同。”
方鴻漸于你我來說，又是我們在書本上的影子，你我則是他的現實映射。我們的一生，都是在尋求歸屬感和認同感。這是《圍城》字里行間流露出來的。這也是錢鐘書對人性丑惡，世態寒暖，生活艱難揣摩得最清楚的地方。
3.奇怪的是，他同時覺得天地慘淡，至少自己的天地變了相。他個人的天地忽然從世人公共生活的天地里分出來，宛若與活人幽明隔絕的孤鬼，瞧不著陽世的樂事，自己插不進，瞧著陽世的太陽，自己照不到。
這便是錢鐘書的高明之處，共鳴，不是每個人都能寫出。更不是每個人都能脫離自己，而不限制作品本身。
三、錢鐘書的魅力
即使你完全能夠理解的書，過兩年再度，感受也會不一樣。錢鐘書多年后再回看《圍城》后，他的反應是“駭且笑”。常讀常新，這才是《圍城》的魅力所在。
《圍城》中有一首詩：難道我監禁你？
還是你霸占我？
你闖進我的心，
關上門又扭上鎖，
丟了鎖上的鑰匙，
是我，也許你自己。
從此無法開門，
永遠，你關在我心里。
這就是人性的褊狹卑鄙，人與人難以相處，人生也就永遠追求不到理想境界。然而人喜歡幻想，總希望新的處境能夠勝過現在的處境，就好比許多人選擇“重新開始”一樣，所以，人永遠也擺脫不了這座“圍城”。所以，我們在《圍城》中找到自己影子的同時，就該引以為戒。這或許也是錢鐘書所期望的。當然，錢鐘書最吸引我的并不是他在《圍城》中對世俗的透徹分析和幽默諷刺，而是我從這本書中感受到——一個自醫者對天下人的拯救。
《圍城》這本書很妙，14歲時讀，犯困想睡；16歲讀，有點意思；17歲，笑；18歲，大笑；19歲，拍桌笑；20歲，有點傷感；21歲，邊看邊不語，掩卷后落淚。這本書我看過七遍，每次都不同感受。——一豆瓣讀者語評。
《圍城》：一部妙趣橫生，字句雋永，令人嘆為觀止的經典之作。希望你在都市快節奏生活中，能抽出一點時間，安撫一下久未沉靜的心。
