01
人常道，生活不只是眼前的茍且，還有詩和遠方。詩和遠方有一種天然的聯系，自由、浪漫、放松，都是美好的字眼，與之對比的現實重復、嘈雜與疲憊，于是我們感嘆，在對詩與遠方的期待中，茍且生活。
朋友幾日前香港自由行，回來后發朋友圈道“本來覺得放松一下可以更好的生活，可是每次回來都覺得工作與生活更加糟糕，更加狂躁。”
本就有些單薄的生活，在與遠方的對比中，更加乏味。如一個男子心中念念不忘自己的初戀，老婆再好，都不比想象的仙女。劉燁在《一個女人的史詩》中，將這份對比顯現得淋漓盡致。
珍貴來自于稀缺，詩與遠方的美好也是。當詩與遠方對一個人來說處于常態，樸實的生活又彌足珍貴。客觀的說，“詩與遠方”與“現實生活”的絕對值也許難分高下，只是對于多數人來說，“詩與遠方”太少，“現實生活”太多，前者就成了白玫瑰，后者淪為白米飯。
02
很長一段時間，我將做飯視為一種體力的消耗、果腹的必需，手在切菜，心在抱怨有這個時間多讀幾頁書多好，再聯想到沒有時間多看看世界，眉頭常常不經意間皺了起來。我怪老公工作離家遠無法幫我分擔做飯的負擔，有時候他開心地回到家和我嘰嘰喳喳分享一天見聞，被我一張臭臉弄得莫名其妙。
直到有一天，煎豆腐時，發現一塊塊煎好的豆腐很好看。我小心翼翼地將它們碼得整齊，像極了餐廳的西點。本想爆炒，臨時起意，將醬汁放在一枚簡單的小碟子中。清理好餐桌的雜物，規整地擺好碗筷和勺子，將青菜擺得緊實。那一刻，突然卸下了一天的倦意，發現做菜中的創造可以緩解疲勞。
于是，奇奇怪怪的創意菜成了緩解疲憊的方式。不需要太多思考，只要有那么一點點不同就好。
就是那么一點點不同，一個晚上就亮了起來；就那么一點點不同，與看見日出一樣的欣喜，與吃到美食一樣贊嘆，讓生活聞起來有了旅行的味道。
那時候我發現，原來在現實生活中，可以自創詩與遠方的味道。
而這種自創的關鍵，是擁有一顆詩意的心。否則，即便在路上，也不過是換一個遠點的地方茍且。
03
“詩與遠方”總被人天然地與經濟聯系在一起，經常會有人談論我有錢就如何如何。實際上，詩意的生活成本很低，低到只需要很少的時間，低到可以不用花錢。
電視劇《父母愛情》中，張延與劉奕君飾演的知識分子安欣與歐陽懿被下放到一個小漁村。歐陽懿在海邊做苦力，安欣在島上當工人，四口人住在狹小的空間里，肉體與心靈承受雙重折磨。而他們拮據的家，雖陳舊簡陋，卻整潔干凈，“清”重于“貧”。白天辛苦的安欣有足夠的借口讓家里破破爛爛，硬是把苦日子過得清凈。如果歐陽懿的妻子不是安欣而是一個對生活毫無要求的女子，白日的疲累壓抑加上晚上的破亂不堪，不知道他能否挨到平反那一天。
小區一層有個女孩開一個社區超市，門口半平方米都不到的地方放著花架，花盆是帶英文的歐美風，進門就可以看見一角綠色；一平米的收銀臺旁邊，一個書架放著各種語言書籍、一小張棕黃色的軟木墻貼著五顏六色的便簽，臺面上瓶身好看的飲品排成一小排；休息室的一角放著一個大大的口袋沙發，墻邊貼著工業風的仿磚墻紙，不到70平方米的面積被她打理得緊湊而規整。有時見她在收銀臺看書，有時看她坐在口袋沙發上發呆，淡灰色的短發，瘦高的身材，快30歲的她看起來和大學畢業生一般。她從不主動推銷，生意卻一直熱鬧。
錢可以更容易讓生活看起來詩意一些，但那些詩意的感受，與錢并不直接關聯。但金錢的局限卻容易成為人們粗糙生活的借口，從而倒置了其中的因果關系。
04
無論是海子的《面朝大海春暖花開》還是舒婷的《致橡樹》，那些美好的詩，多源于現實帶來的靈感，春雨、夏花、秋葉、冬雪等世俗字眼，屢見于詩中，詩本身具有現實的屬性。詩與現實，很多時候處于難以區分的交融狀態。一個充滿詩心的人，在眼前的柴米油鹽中，一樣可以活出自己的詩和遠方。
分工將家打掃整潔，一個舒適的空間、一種寬敞的心境，隨便坐在地上倚著家具，享受最接地氣的自然；在秋冬的午后，享受陽光灑在頭上的溫暖；
出門上班時問候一聲“路上小心”一份親吻，回家后道一聲“辛苦了”，似乎有點模仿日韓電視劇的痕跡，慢慢習慣成自然，幾個字就能感知浪漫與溫柔；
一本質樸又不失風格的筆記、一個小盆栽、一只喜歡的杯子、一沓樣子可人的便簽，在工作時間伸伸懶腰、眺望遠處，想象也許對面的人也正在看你；
做飯時把自己放空，感受人和食物最原始的關聯，忘記那些沒有看完的書、沒有做完的工作，沉浸于簡單的機械動作，給自己一份隔絕思考的空間；
買幾款簡單精致的餐具，盛著顏色和諧的菜；一次性包很多水餃，就著青菜、芝麻醬和辣椒油，餃子也可以吃出麻辣燙的感覺；把面卷好后對切，簡單一捏就是一朵玫瑰；在煎蛋上用面醬擠出笑臉模樣；撒幾嘬青菜沫、花生碎、花型胡蘿卜，樸素的面條爆發出生命力；
關上電視，在餐桌好好吃飯，發發白天的牢騷，分享新鮮的見聞，讓食物在口中慢慢咀嚼，專注于食物與家人；
睡覺前留出一點臥談時間，把喜歡的書隨意散放在床頭。像是在大學時候的宿舍，將那種最青春的感覺復制到中年；
冬日請朋友來家里吃火鍋，A買蔬菜，BC買肉、D洗菜，E洗碗，自己提供鍋具、場所與水果，誰都不會辛苦，熱熱鬧鬧半天小聚；
抓拍生活，帶露珠的葉子、牽手的老人、嬉笑打鬧的小朋友、偶爾可愛的討厭的家人，還有路邊那些黝黑黝黑、充滿褶皺的臉，用相機和電子筆記記下觸動心靈的瞬間；
就近去一個陌生的城市或鄉村，哪怕沒有任何景點，在街邊巷口流連，看看那些老房子，一人說一個片段，串聯成可能發生的故事；意淫以后成名人，走過的地方也知名起來……
05
詩意是內心的休憩，沒有固定的模式。它可以是煮茶聞香、莞爾一笑、琴棋書畫、提拉米蘇，還可以是對瓶吹酒、大哭大笑、勁歌熱舞、羊肉串和小龍蝦。
與其感嘆現實與遠方的距離，莫不如專注當下，柴米油鹽中偶爾也有如詩一般的散漫、恬淡。與其在“等我有錢就好了”的思維中期待一生，莫不如從現在開始花點時間，將幸福“分期付款”，豐富心情，在前行中降低負重。人太渺小，那么多“不得不”的無奈，在自己可掌控的一畝三分地中，滿地雜草著實可惜。
那些不得不面對的茍且，將把我們塑造成生活的勇士；那些可控的生活，用心擁抱，給自己、家人和朋友創造一個安全舒適的空間；最終，茍且與生活，將我們塑造成有點散漫又不失勇敢的個體。
《筑巢記》中寫道：種一棵樹的最佳時機是20年，次佳事情是現在，生活亦然。
何不就在此時，在柴米油鹽中，專注當下，感知詩意。
（林雙：喜歡讀書、曬太陽和騎車，十小時躺著十四小時行走的現實主義者。除了愛家人還希望世界更美好。?)
