《廣島之戀》—以愛之名
?電影采用文學性旁白去展現生活本身，讓觀眾仿佛在窺聽男女主人公的私人對話，談話似乎漫無邊際卻又都指向一個具有人類普遍意義的主題——戰爭與愛。在畫面與聲音的剪輯上，他破除聲畫界限，實現了兩者的通感。他同時大膽地模糊了拍攝類型，將劇情片，紀錄片的拍攝手法自然交錯，現代感十足。
?但我認為它是以愛之名，但更多在戰爭主題，《廣島之戀》因其站在與敵人戀愛的女人與本是戰爭發起國日本的武器制造場所的廣島的立場看問題飽受爭議。許多影評人詬病此片模糊正義與非正義的界限，模糊道德與非道德的界限。
?但我們應該感受到更多的是愛，因心中仍幸存愛，女人才沒有在地下室沉淪死去，正因心中仍幸存愛，廣島人民才能在逆境中勇敢奮斗，重建家園。對于全人類，只有愛長存才能和平長存。
《追憶似水年華》—往事的遺失和再現
?《追憶似水年華》這本書是由法國意識流代表作家馬塞爾?普魯斯特（1871__1922年）歷時十四年之久嘔心瀝血之作。對普氏而言該作品既是其人生意義之全部所在。
?作者并未給文中主腳起一個名字，所有文中主腳的出場、體驗以及意識流動，皆是用第一人稱"我"來完成的。讀這本書就特別能理解世界的存在是以"我"的意識為支柱而存在的。通過"追憶"這一獨特角度，普氏在寫作技巧上進行了嶄新的嘗試，創作目標更多的轉向關注人物的精神領域。借助回憶，輕而易舉讓讀者追隨著"我"的意識跳躍時空的限制，隨時復原過去某個時刻。讀者就好像落在普氏禮帽上的一顆塵粒，隨他去他的似水年華里徜徉。
