? ? ? ? 每談起中國古代的仕女佳人，閨怨與情話，一定是無法忽略的存在。自《詩經》里遠古的吟唱的青青子衿，幽怨而嘆息出的的“子寧不來？”還是直至現在依然不斷創作的愛情詩篇，愛情，果真是永遠的話題。似乎在中國人的內心世界，女子總該是微微顰眉，遠望遠方的樣子。她們堅貞，也天真。她們沉浸在男權世界為她們虛構的象牙塔里，就如張愛玲所說：“女人在世上，一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。”
? ? ? ? 然而，縱觀中國歷史，女詞人女詩人卻是寥寥，傳統的束縛，讓女子們難以有平等的地位識字斷句，難以抒發內心的感慨萬千。不過好在，有這樣一群仕子，他們身為男兒，卻有了一顆女子一般的玲瓏心。他們用筆硯暈染，以女子的口吻，寫出了女兒的婉轉柔腸，而他們中，最具代表性的便是我要寫的兩位，南唐后主李煜與花間詞派的鼻祖溫庭筠。
? ? ? ? 王國維先生在《人家詞話》中曾這樣評價南唐后主李煜“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。”李煜的確算得上是個好詞人，他自小于后宮的富貴軟香中長大，為皇五子，受到良好的文化教育與文學熏陶，加之無心于繼承大統，心思純凈，自身得其樂做一個閑云野鶴般自在的瀟灑貴公子。可命運偏偏開了個大玩笑，將這份帝王之氣生生的強加于他身上。于是，這身份變成了李煜的一份沉重的鐐銬，與女子嬉笑慣的人，空有一腔寫詩作詞的才氣，拿什么去拯救原本就搖搖欲墜的王朝？前期倒還好，百足之蟲，死而不僵。后期窮途陌路，李煜也被迫淪為階下囚。在人生的大起大落轉換之間，他的詞也有了極大風格的轉變，由前期以描寫宮廷生活和男女情愛，如“櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。雙鬢不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢中。”的綺麗柔靡的風格轉換為“空有當年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。”的句句泣血的凄婉。
? ? ? ? 溫庭筠，字飛卿，出身沒落貴族，屢試落第，卻因每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之城。他的結局如李煜一般，也是悲劇收場。年輕時恃才傲物，好譏諷權貴，于是得罪了不少人，一生官運不佳，郁郁不得志，年老時，甚至因貧窮而乞討，醉而犯夜，被巡邏的士兵扇了耳光打掉了牙齒。他的詩詞多辭藻華麗，閨情多，后有七十多首詞被收錄于《花間集》，也被稱為“花間詞派”之鼻祖。他才華橫溢，一生即使處處被壓制，可才華滿腔卻無法被湮滅。他筆下的貴族仕女“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，也有憑欄遠眺，望盡天涯“斜暉脈脈水悠悠。魂斷白蘋洲”。
? ? ? ? 由此我們得知，二人皆是擅長閨怨情長的描寫，但兩人卻不盡相同。王國維先生道“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，逐變伶工之詞為士大夫之詞。”李后主用最真摯的人生和情感去寫他的詞，好似從筆尖自主的滑落，不加雕飾和修琢，去傾訴他的悲哀，他的無奈，他的憂傷，如“胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東”清晰而率性，干凈的提出他的心境，畫面簡明。而溫飛卿之詞，則稍顯濃香軟媚，脂粉氣稍弄，有著另一番精致的味道，如“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”（《菩薩蠻·小山重疊金明滅》）中展現的是一位生活閑適卻寂寞的閨中少婦，“新帖”和“金鷓鴣”無不展現著生活的富足，但獨自懶起的無事卻與鷓鴣相對比，更顯的諷刺，她像一直鎖在深閨的金絲雀，整日閑閑，也是無聊缺良人相伴。全詞無一字道愁，卻給出一份憂愁的意味。如若講二人之詞比做女子，那李詞一定是個心思純凈、不著妝容的少女，溫詞則是一位面著精致妝容的富貴人家的少婦。
? ? ? ? 也或是人生的起伏不同，李煜是前半生大夢，后半生開始清醒，而溫庭筠怕是從一而終都浮生若夢。在李煜前期詩詞里，不難看出他的生活是安逸的，帶著浪漫的氣息，有“佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花，嗅”“嚼爛紅茸，笑向檀郎唾”。之后國碎夢醒，不再有嫵媚，轉變為“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。”的直言訴說。溫詞則一直沉浸于女子的簾紗熏香之中“紅爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。”紅色，是他詞中最常見的顏色，熱情、濃烈，卻也寂寞，像肆意揮霍著的夢境，或許是怕太過短暫會清醒，便不羈放縱的任意。
? ? ? ? 無論是李煜還是溫庭筠，無論是清雋還是濃香，無論是夢醒還是沉溺，二人都是不可多得才子。古來總說女子命運多舛，而這道盡天下女子心事的才子的結局也是令人唏噓不已。也或許驗證了那句，國家不幸詩家幸，人的苦難被嘗盡，才能寫出真正鉆到人心里字句。李煜的由綺麗到清雋的轉變，為我們展示了他生活的天翻地覆，還有那個煙雨飄揚的年代。溫庭筠的艷情脂粉香，則像個失意買醉，無奈在酒中夢中沉溺，不愿醒，訴說著荒唐混亂時代的悲哀。