主講/ 邊義老師
大家晚上好，今晚繼續由我為大家進行詞律詳解之《江城子》。《江城子》又名《雙調江城子》、《江城引》、《江神子》、《江神子令》、《村意遠》、《水晶簾》。
[本調序語]
《欽定詞譜》卷二：“《江城子》，唐詩單調，以韋莊詞為主，余俱照韋詞添字。至宋人始做雙調。晁補之改名《江神子》。韓淲詞有‘臘后春前村意遠’名《村意遠》”。另歐陽炯詞中有“如西子鏡，照江城”，詞名源于此。金代劉志淵詞名《江神子令》。明朝馬洪詞名《江神引》清代洪亮詞名《雙調江城子》。
《詞律》又名《水晶簾》，而《南歌子》亦有別名《水晶簾》，與此相混，同名非同調。
宋人多依調重填一片，成為雙調。70字，并有平韻和仄韻兩體。句式也互有出入。以三十五字體為常見格。《欽譜》以單調韋莊詞及蘇軾雙調詞“鳳凰山下雨初晴”立譜。蘇軾所作《密州出獵》最為膾炙人口。其《江城子乙卯正月二十日夜記夢》為悼亡妻之作，讀之催人淚下。
[選解提要]
之前所講各調，多數為七絕體入詞，單調者居多。《江城子》一調，長短句特色愈加突出。句型豐富，結構起伏，錯落有致。由單調重疊為雙調后，表現力譽為增強。黃庭堅改作仄韻格，更辟一途。而《欽譜》卻斥其俚而不予收錄，單純探索平仄韻格變化角度，或有啟迪。
[譜例]
髻鬟狼藉黛眉長，(七律，獨句)
出蘭房，
別檀郎，(與上句對偶)
角聲嗚咽、(或作中仄平平)
星斗轉微芒。(與上句合為四五豆)
露冷月殘人未起，(可用古風尾)
留不住，淚千行。
——韋莊《江城子》(單調小令，35字，七句五平韻)
[譜式]
中平中仄仄平平，
仄平平，
仄中平，
中平中仄、
中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，
平中仄，
仄平平。
[句式解說]
起式便是個七言獨句，第四句為四、五豆。其前面四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在詞調中作一句計。第五句七言后三字可改用古風式句尾仄平仄，末句仄平平為習用定式，其平仄不變。
[標普說明]
盡依《欽定詞譜》所標。其以韋莊單調詞立譜。與蘇軾“鳳凰山下雨初晴”詞加按曰：“此詞兩段，俱照韋莊體填。內第四句，平仄乃照張泌‘飛絮落花’句體填，細查宋詞。其可平可仄不甚異同。惟秦觀詞，前結‘雖同處，不同枝’。后結‘重相見，是何時’。又方岳詞，前段第四句云‘幾雨幾晴，做得這些春’。后段第四句云‘吹得酒痕，如洗一番新’。平仄略為小異。余只七言句第一字、第三字九言句第一字、第五字大概不拘也”。
[附例]
此調《欽定詞譜》列有五體現各選舉代表性質附錄于下。
(1)、歐陽炯《江城子》(單調小令)
晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華、暗逐逝波聲。空有姑蘇臺上月，(如)西子鏡，照江城。
(單調三十六字，七句五平韻。《詞譜》按：“此詞第六句較各家多一字，指‘如’字，即開宋詞襯字之法。”)
(2)、牛嶠《江城子》(單調小令，又一體)
極浦煙消水鳥飛。離筵分手時，送金卮，渡口楊花、如雪任風吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如絲。(單調37字,7句五平韻。第二句五字，較韋詞多兩字)
(3)、 尹鶚《江城子》(單調小令，又一體)
裙拖碧，步飄香。纖腰束素長，鬢云光，拂面瓏璁、膩玉碎凝妝。寶柱秦箏彈向晚，弦促雁，更思量。
(單調三十六字，八句五平韻。此詞起句作三字兩句，即開宋體減字攤破之法)。
(4)、 蘇軾《江城子》(乙卯正月二十日夜記夢雙調)
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳、無處話凄涼，主持相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，辛苦無言、唯有淚千行，料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
(雙調七十字，上下片各三十五字七句五平韻)。
(5)、? 蘇軾《雙調江城子密州出獵》(雙調)
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘、千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節云中、何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望。射天狼。
(與上同體，亦雙調七十字上下片各三十五字七句五平韻)。
[本調律析]
(1)、此調分單調、雙調兩種。單調三十五字八句五平韻，如韋莊詞。雙標七十字十六句十平韻。為單調之重疊，故上下片結構完全相同如蘇軾詞。
(2)、單調詞句式及用韻排序為：
7。3，3，4、5。7，3，3。雙調即為單調兩片之重疊。詞有單調、雙調、三疊以致四疊等不同結構格式。單調詞皆為小令短詞，雙調中既有小令，也有長詞。三疊以上者皆為長詞。長詞，又稱慢調、長調。按王力先生意見，大致以六十二字以內者為小令。六十三字以上者為慢調。如此界定原因，主要著眼于詩詞之間承繼演化的規律。
早期，多以五絕和七絕體之齊言詩入詞。一些雙調令詞與兩首七絕十分相近，即為五十六字。七絕體入詞后，向長短句方向發展，往往用攤破、添字、添句等手段。字句增加。其中以添兩個三字句者為多見。即為六十二字。因而，凡在六十二字以內者即稱“令詞”。更短小者即習稱“小令”。又有一九十字劃界，令詞以上至九十字以內者為中調。九十一字以外，為長調。韋莊單調《江城子》三十五字，古故稱“小令”。蘇軾《雙調江城子》七十字折屬中調之詞。
(3)、起式為七言獨句，是此調突出特色之一。單調者如韋莊詞“髻寰狼籍黛眉長”。附例一歐陽炯詞中“晚日金陵岸草平”。附例二牛嶠詞“極浦煙消水鳥飛”。雙調者如附例四蘇軾詞中“十年生死兩茫茫…夜來幽夢忽還鄉”。附例五蘇軾詞中“老夫聊發少年狂…酒酣胸膽尚開張”。這些七言句，從上下句語義關系及語氣上看，皆獨自成句。用獨句領起或點明時間地點或指出重大事件，或抒發強烈心緒。令人為之一震，起到領起全篇作用。
詞中獨句，必然入韻。用于不同位置，起作用不同，或用于起事者，或指示點題，或抒發感慨。用于全篇居中位置者也較多見，多為強調或為轉折，精心寫好獨句，全詞為之增輝添色。韻味頓濃，我們讀蘇軾《江城子密州出獵》開頭一句“老夫聊發少年狂”太守神態畢現。讀其悼亡妻之詞，一句“十年生死兩茫茫”無限傷感傾心盡發。
(4)、七言獨句之后，接下是兩個三字句承接一個四、五豆句。如蘇詞中“左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘、千騎卷平岡”與前面的七言句形成較大落差和波折，兩個三字句，習用對偶。產生羅列陳述感。四五豆句則一波一折，從而把詞意推向一個小高潮。這是此調特色之二。
這個四五豆之間，結合的并不十分緊密。故也有斷作四言與五言兩句者。但從上下句節奏韻律上看，以作四五豆之九字句讀，更為契合。
(5)、 下邊一轉，又用了一個較長些的七言句，帶動兩個三字句作結，嘎然煞尾。兩個三字句作結，果斷利落，是此調特色之三。
(6)、 單調中有兩個七言句雙調中則有四個。全為常規律句，其第一、三字皆不拘平仄，與詩律中常規變格雷同。可見詩律對詞律影響之深。并且，此調中心七言句的運用還較靈活。可由平起平收式改用仄起平收式，自由度更大，正由于其變格變式皆較靈活，限定較小。填寫起來，選詞用語余地較大，故為詞家所偏愛，寫出不少名篇佳作。
(7)、 統覽全篇，句式多變有三言、四言、五言、四五句豆之九言五種句型。參差錯落，起伏跌宕，騰挪有致。給人搖曳多姿，激蕩回腸之感，設想當時配曲演唱中，當為時緩時急，表現力極強，既可抒發剛毅激烈的豪放氣派，又可表達纏綿悱惻的復雜情緒。蘇軾《出獵》與《夜夢》同屬一調。前者寫其出獵擁從，犬馬馳騁，一派激揚豪情。后者悼念亡妻，生死夢回，極度憂思悲傷。復雜多變之筆，形式與內容密切結合，可謂深諳韻味精髓。
(8)、 此調自身，本就句式多變，詞家在創作中，還有些隨機變化。比如第四句的四五豆句，其四言部分就有仄起平收及平起平收兩種，韋莊單調《江城子》中為，“角聲嗚咽、星斗轉微芒”(仄平平仄、平仄仄平平)。歐陽炯《江城子》為“六代繁華、暗逐逝波聲”(仄仄平平、仄仄仄平平)。此外，末尾兩個三字句也有增加一字，變為一個四言句連一個三字句者，如歐陽炯《江城子》中“如西子鏡,照江城”。或以為“如”字為衍生字，即抄傳之誤。
其實，按曲唱詞時代，即如我們今天鼓詞說唱，隨機增添襯字本屬常事。以上這些異變之處，是填詞本就具有一些靈活性的又一佐證。
(9)、《? 欽定詞譜》于歐陽炯“晚日金陵岸草平”詞下加按語“即開宋詞襯之法。著”于牛嶠詞下加按語“即開宋詞添字之法”，添字之法，宋詞后期多見。襯字之法，起于宋，盛于元。二者有時很難界定。附加虛者多為襯字，而實詞中往往與正文渾然一體，與添字法無異，產生另體與此有關。
由于時間關系今天的課到此結束。下節講仄韻格《江城子》和《長相思》，因為兩篇篇幅較短，所以合在一起。
2017-11-4? 舞蝶整理
