《親愛的生活》是2012年出版的，“當代短篇小說大師”艾麗斯門羅的收官之作。寫作40余年，門羅載譽無數，為同時代的作家們所敬仰。

2013年，門羅獲得了諾貝爾文學獎的肯定，成為第13位獲得此獎的女性。

下面，對她的最后一部短篇小說集，進行淺析：

一、寫作主題

逃離是整本書最鮮明的主題，貫穿全書始終。

《漂流到日本》里的女主角，對妻子、母親的雙重角色的逃離，她渴望逃離沒有交流的婚姻，逃離自我成長的對立面--孩子。

《亞孟森》里的女主角，逃離了宗教氣氛森嚴的祖父母的家，最后又逃離了深深傷害她的男人。

《離開馬弗里》里的利亞，逃離了專制的父親、花心的丈夫、負心的神父，雷的妻子身患重病，真心相愛的兩人，也渴望逃離這種無奈的困境。

《沙礫》里的母親，逃離了平淡的家庭生活，追求激情，她的孩子卻渴望逃回原來的家里。最后，前任老公、激情的對象共同造成了女兒的死亡，痛失女兒的母親，只能逃回城里，認命地工作。

《庇護所》里的姨媽，一直被姨夫所控制，在乎他的每一個表情，仰他的鼻息。最后，她終于厭倦了，要逃離這種被控制的狀態。

《驕傲》里的兔唇男主角，一生逃離別人的同情和嘲笑，為此不惜從真愛他的艾達身邊逃離，最終逃離了愛情。

《科莉》里的瘸腿富家女，為了別人施舍的愛，甘愿被勒索，幾乎逃避了一生的真相，直到她不得不面對現實。

《火車》里的男主角杰克遜，小時候受過后媽的性侵犯，導致對性一生無能。所以，每當他必須面對真摯的愛情時，他要做的就是逃離，遠遠地離開，留下了兩個心碎的女人。

《湖景在望》里的老年女主角，腦子里唯一的念頭，就是從療養院逃出去，從老年孤苦無依的境地里逃出去，可惜，她的身體狀況，讓她無能為力。

《多莉》里的老年女主角，渴望從平靜的等死生活中逃離，然而，一旦生活出現了變故，她第一個想到的，仍然是逃離不堪的狀況。

最后四篇小說，帶有半自傳的性質，讓我們可以清楚地看到，門羅小說的永恒主題：逃離專制的家庭、霸權的父母、文化貧窮的小鎮、沒有活力的婚姻、為人父母的責任、宗教的束縛。

前10篇小說和4篇自傳，都這些主題反復進行了描寫、刻畫，然而，每一個故事都讓人耳目一新。這要歸功于門羅的寫作技巧。

二、門羅的小說寫作手法

1.寫作視角是傳統的全息視角

即寫作者知曉一切，擁有超越一切、理解一切的上帝視角

2.她的小說敘事方法，打破傳統線性敘事

門羅善用時間、回憶，來打破事件的正常進程，用回憶重新解釋整個事件。比如《漂流到日本》、《沙礫》、《火車》、《多莉》。

3.敘事方式循環往復

一個逃離是進入下一段關系的開始。比如《漂流到日本》、《離開馬弗里》、《火車》。

4.善于運用文學典故寫作，善用隱喻

與曹雪芹《紅樓夢》里的“賈寶玉、林黛玉”這類名字的功能類似。比如《離開馬弗里》里的利亞，名字出自《圣經》，意思是永遠得不到丈夫的愛的女子。利亞只有上帝愛她，又反諷了一把宗教信仰。

5.用環境襯托人物的心境

這一點是傳統的文學表現手法，門羅處理的很自然、符合邏輯。比如，在《亞孟森》里，用冬天陰冷的天氣，來襯托女教師來這里執教的冷遇。《沙礫》里的大雪不停地下，來襯托了母親、孩子們對未來不安的心理。

6.善于運用心理描寫，并且描寫精準。

雖然小說是用上帝的視角，來交代事情的發展的，也會不時地透過男女主人公的眼睛、記憶，來交待事件發展的進程。

每當這個時候，門羅就會特別地描寫他們的心理狀態，通過他們的態度，對過去發生的事情，進行一個評價，對未來要發生的事情，做一個預告。比如《漂流到日本》、《驕傲》、《火車》等。

7.哥特式寫作風格，轉折驚悚

門羅擅長給讀者挖“坑”，將本來正在發生的事件，以令讀者意想不到地方式結局，給讀者以大大的驚嚇。

比如在《漂流到日本》里，女主角剛愉悅地跟人偷完情，回來發現孩子竟然不見了。然后對女主角的恐慌心理，進行了細致描寫，把她的恐懼情緒無限地放大。我讀到這一段的時候，受到了驚嚇，類似的還有《沙礫》。

讀到《湖景在望》的時候，我就完全覺得很驚悚了，仿佛自己處于了那種，老無所依、孤苦伶仃、絕望哀怨又無可奈何的恐怖境地中。

8.借鑒了電影表現手法，畫面感很強

比如《漂流到日本》里，女主角想象女兒找媽媽的描寫，很容易讓讀者看到一個惶恐無助的小女孩形象。

《亞孟森》里，人到中年的利亞，在談失去孩子撫養權時說的話，很容易讓讀者看到，一個身材臃腫、滿臉悲傷悔恨的女性形象。

9.諷刺高能

門羅非常擅長反諷，在她所有的小說里，到處都是她對男人、男權，辛辣的諷刺。

在這部小說集里，父親是專制霸權、愛打人的；丈夫是冷漠、自私、專制、不負責任的；男人是自卑的、懦弱的、因循守舊的。

請大家在看書的時候，將這些形象對號入座。