看過溫瑞安小說的人，一定聽說過四大名捕中的鐵手、無情。
看過吳宇森《喋血雙雄》的人，一定會記得其中，盲女，殺手，警察的經典三角戀。
而這些，都是邵氏老片《鐵手無情》對其后武俠小說、武打片的影響。
邵氏老片《鐵手無情》上映于1969年，而溫瑞安的武俠小說碎夢刀1970年就出現了鐵手和無情的名字，甚至連開頭的場景都很像，炎炎夏日，蟬鳴，西瓜，滿頭大汗的捕快，緊張的追捕場景，血腥的蘆葦叢。
不過電影講的故事和溫瑞安的小說完全不一樣，電影《鐵手無情》講述的是名捕鐵無情追滄州四大強盜的故事，電影的故事可以說被張徹的弟子吳宇森發揮到極致，吳宇森完成度最高&最完美的電影《喋血雙雄》的故事，倒是和《鐵手無情》的劇情非常之像，前者核心人物三角是周潤發飾演的殺手、李修賢飾演的警察，葉倩文飾演的盲女，而后者則是羅烈飾演的捕快、房勉飾演的強盜、李菁飾演的盲女構成的人物三角。
熟悉邵氏電影的朋友可能還看過另外一部電影，桂治洪的《萬人斬》，人物關系也是類似的。這說明《鐵手無情》中的人物三角關系為后世港片啟發了一類非常經典的范式，最后被張徹的弟子吳宇森發揮到了極致，幾乎達到了華語動作片最高的完成度。
《鐵手無情》是一部充滿了南方、夏日元素的別致武打片，這部電影是張徹還沒成為茄汁導演前的武俠片，此片大概和《金燕子》一起，是張徹創作于同一時期的作品，兩片頭都有黑幕挖空的段落，但這種幾何形的挖空估計是從日本片里學來的，并不是很適合中式建筑。從風格上來講，鐵手無情的風格迥異于張徹大多數的電影。這部電影全片貫徹著夏日炎炎及追捕的緊張氛圍，壓抑，狹小，悶熱，但是盲女和強盜的父女情、盲女和捕快的感情卻非常細膩，可以說是是悶熱環境中唯一讓人感到舒適的元素。
強盜與盲女
捕快與盲女，盲女養的花
初露頭角的姜大衛
全片打斗風格偏日系，不是張徹在同時期王羽電影中常用的大開大闔+盤腸大戰的打法，武器編排很精巧，注重暗器和奇巧淫技的使用，武打編排，尤其是蘆葦叢中的打戲而言更注重那種“于無聲處聽驚雷”的張力。其中有幾段打戲非常有意思，是張徹早年學習日本劍戮片的成果，布景與打斗之多變細膩，令人印象深刻，首先是蘆葦叢中的打戲，這場打戲之前有各種各樣的鋪墊，蟬鳴凸顯了熱，貨郎的叫賣凸顯了氛圍的緊張，而邵氏攝影棚的熱又使得演員真的是在滿頭大汗的情況下開打的，夏日的壓抑氣氛顯得尤為真切。其次是結尾鐵無情和房勉大戰至天明山中的霧氣，印象中楚原用過這類布景，張徹用的很少，所以在他的片中顯得尤為別致。這些細節都使得這部張徹的電影很“不張徹”。
鐵無情與房勉林間大戰至天明
此片最有意思的一點，實際上在于，他是中國式的武俠片還處于過渡成長時期的作品。張徹于1967年拍攝《獨臂刀》后，于1967年至1969年陸續出品了《大刺客》、《金燕子》、《獨臂刀王》、《鐵手無情》等幾部電影，這幾部電影幾乎都有別于1969年后的張徹電影，制片更加精致細膩，鏡頭及場景更加多元，武打效果也更像同時期的日本劍戮片。古早電影看得多的朋友，看了這部電影，可能會有眼前一亮的感覺，這部電影分明是張徹的動作片中國化之路上，過渡性質非常明顯的作品，他的主角尚沒有陽剛，反派沒有那么片面，劇情沒有那么復雜，題材也不是全部取材于中國戲曲/歷史事件題材，血漿和動作的處理甚至于還有點日本味。我日后可能會寫一個“動作片中國化之路”的系列文章，到時候會仔細分析張徹的動作片中國化風格。作為一個動作片迷，本以為此片是一部張徹”式硬橋硬馬的電影，沒想到張徹和倪匡拍攝了一部元素如此豐富，感情如此細膩的電影。此片雖不是張徹最為出名的電影，但是估計很多導演都看過此片，否則也不會有后面的《萬人斬》和華語電影的巔峰之作《喋血雙雄》了。
