一、照相機的基本部件：
1、一個不透光的盒子
2、納入和匯聚光線的鏡頭
3、記錄影像的膠片或影像傳感器
二、照相機的類型：
35mm自動照相機——傻瓜相機（膠片；數碼的叫DC）|旁軸取景
35mm直視取景照相機——可更換鏡頭的傻瓜相機|旁軸取景
35mm單鏡頭反光照相機——全幅單反|單鏡頭取景
120單鏡頭反光照相機——中幅單反|單鏡頭取景；代表品牌：哈蘇
雙鏡頭反光照相機——（中幅）雙反|雙鏡頭取景
一次成像照相機——寶麗來拍立得（通常被專業人士用來試場景光）
機背取景照相機——通常用于照相館或大而復雜的工業和建筑外景拍攝，必須安裝在三腳架上使用；代表品牌：仙娜
三、鏡頭的特性與參數。
1、孔徑與焦距的關系：鏡頭鏡片中心距膠片或影像傳感器越近（焦距越短），孔徑越大（n越小），到達膠片或影像傳感器的光線越強；反之，焦距越長，孔徑越小（n越大），光線越弱。
*注意：f/n的光圈就代表到達膠片或傳感器的一個確定的光量。數字n已經包括了鏡頭的焦距和孔徑的大小兩項因素，任何兩只將光圈設置為f/n的鏡頭讓傳感器所接納的光量都是完全相等的（無論二者最大光圈有何不同）。
2、快鏡頭（n越小，鏡頭越快）的特點：a.價格比同等質量的慢鏡頭高得多；b.體積更大（為了接納更多的光線），分量更重；c.由于制造工藝的復雜，在最大光圈下往往成像不是很清晰。
*記憶f/1-f/64序列的規律：每個數大約都是它前兩級所對應的那個數的兩倍，即：
1……2……4……8……16……32……64……
? ?1.4… 2.8… ?5.6… 11……22……44……
3、炫光：由于鏡頭自身結構造成的一種像差。鏡頭由許多單獨的透鏡組合而成，明亮的光線通過鏡頭時，一部分光線會被這些透鏡單元的各個表面反射回去，這種內部的反射就形成一種幻影，并像影像一樣參與最后的成像。（鏡頭加濾光鏡等于同時增加兩個反光面，可能導致炫光更嚴重。）
鍍膜：可以降低炫光，但不能完全消除，尤其當鏡頭直接對準太陽或泛光燈一類非常明亮的光源時。因此清潔擦拭鏡頭兩端時都要格外小心，避免破壞鍍膜。
如何消除炫光：a.安裝遮光罩，可消除影像邊上的亮光；b.若亮光在正前方，應調整鏡頭的瞄準方向；c.若有特殊需求不能移動或偏轉鏡頭，可嘗試遮擋光源，同時保證遮擋物足夠高以避免其出現在取景器中（相當于使用了加長的遮光罩）。
*注意：只有"所見即所得”的相機可預知炫光的存在及其所在位置。有時，攝影師也會故意運用炫光，突出光線的耀眼光輝以產生某種效果。
四、不同種類的鏡頭。
1、標準鏡頭：標準鏡頭的焦距取決于相機中膠片或傳感器的尺寸。
計算方法：對于給定的膠片或傳感器尺寸，所成像畫幅的對角線尺寸即為標準焦距。如35mm畫幅的對角線大約就是50mm長。
2、遠攝鏡頭：除非專門從事從遠處拍攝某些特寫鏡頭的工作，如拍攝野生動物或某些體育項目，否則很少需要用到400mm或更長的鏡頭。
缺點：a.質量上乘的遠攝鏡頭非常昂貴；b.拍攝遠處物體時，影像總會充斥著灰塵、陰霾和熱浪，只有在非常罕見的清透空氣中，才能獲得特別清晰的遠攝影像；c.又大又笨重；d.為了確保得到銳利的影像，大多數時候還必須額外負擔三腳架。
*拓展公式：
快門速度>鏡頭焦距毫米數的倒數時→確保基本清晰成像。
快門速度>鏡頭焦距毫米數*2的倒數時→確保銳利的影像。
*建議：有特殊需求+資金充裕→可以考慮超過200mm的鏡頭。
3、遠攝增距鏡：安裝在鏡頭和機身之間的光學附件，可以放大影像，同時會減少到達傳感器的光量。
優點：解決了遠攝鏡頭的昂貴與笨重問題。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
缺點：不如相同焦距同等質量的遠攝鏡頭成像清晰。
*注意：若使用的是單獨的測光表，如手持式測光表，那就必須對損失的光線進行補償，對于n倍遠攝增距鏡，應開大n檔光圈；若使用的是透過鏡頭測光的測光表，就不必進行曝光補償，因測光表已自動考慮了減少的光量。
4、折反鏡頭：俗稱“反射頭”，用相對很短的鏡頭筒即可實現很長的焦距。是一種特殊的遠攝鏡頭。
缺點：a.最好的折反鏡頭也不如同等的遠攝鏡頭成像清晰；b.無可變光圈（景深），通常大約為f/8或f/11，只能通過改變快門速度調整曝光量或使用中性密度鏡（中灰濾光鏡）來減少通過鏡頭的光量。
*注意：遠攝鏡頭也是一種望遠鏡，既可匯聚太陽的光線，也可匯聚其熱量，所以時候將遠攝鏡頭直接對準太陽都是極其危險的，折反鏡頭尤甚。
5、變焦鏡頭：a.價格昂貴；b.體積大；c.成像往往不如同焦距最好的定焦鏡頭成像清晰。
聚焦方法：先用鏡頭的最長焦距端聚焦，然后再把焦距調小到所需要的焦距上。（由于在盡可能最大的影像下聚焦，更容易觀察到影像細節是否清晰，并可使影像在各焦距下始終保持清晰，因此也是最精確的聚焦方法。）
*注意：有些變焦鏡頭需要轉動兩個控制環，一個控制焦距，一個控制聚焦；此結構的優點在于一旦完成了聚焦，不會因調整焦距而無意中改變焦點。而有些變焦鏡頭只有一個控制環（單環變焦鏡頭），通過轉動聚焦，前后滑動改變焦距；所以在推拉控制環改變焦距時，容易無意中轉動了它而導致失焦，因此在推拉中應小心保持前后直線運動。
6、微距鏡頭：可以非常接近被攝體進行聚焦的鏡頭，所形成的影像大小與被攝體自身的真實尺寸大致相等。焦距不限，中等焦距較多，常用于拍攝昆蟲、花卉、郵票等小物體。
成像平面上的影像大小：真實被攝體大小=復制比率（如1:1，1:2，1:3…）
微距鏡頭→復制比率約為1:1
微距焦鏡頭→復制比率在1:1.2～1:2
近聚焦鏡頭→復制比率在1:2～1:4
*注意：拍攝微距照片的訣竅在于聚焦要精確，因其景深范圍很小，只有2.54cm的很少一部分，所以過程很艱難。
7、廣角鏡頭：用廣角鏡頭拍攝的特寫肖像，被攝對象的鼻子會顯得比面部其他器官要出奇的大，只有后退一些拍攝，這種失真（透視畸變）才會消除。
透視的兩方面特征適用于所有鏡頭：
a.近大遠小——正常透視。
b.鏡頭離被攝體越近，被攝體的大小變化越大——透視畸變（過分夸張）；越遠，大小變化就越小——反向透視畸變（透視不足）。
為什么只有廣角鏡頭經常發生透視畸變：因為使用廣角鏡頭往往在非常接近被攝體的位置上拍攝，距離越近，透視效果越強烈。事實上，任何鏡頭在離被攝體相同距離時拍攝，都會產生同樣的畸變效果。如：為了使肖像充滿畫面，廣角鏡頭必須極為接近被攝對象，正是由于這種接近導致進入了廣角鏡頭的失真距離范圍。
*補充：遠攝鏡頭的反向畸變：由于被攝體遠離鏡頭，透視效果減到最小，會導致畫面缺乏立體空間感。
8、肖像鏡頭：拍攝“頭部—肩部”肖像時，既要保證被攝對象的面部充滿大部分畫面（控制了視角范圍），又要避免距離太近會出現的“大鼻子”問題以及距離太遠會出現的“平臉”問題（控制了人機距離），因此只有85mm～135mm之間的鏡頭可稱為“肖像”鏡頭
額外的優點：此焦段的鏡頭既可與被攝對象保持適當的距離使之充滿畫面，又不至于太遠而無法保持心理上的良好接觸。
過長的焦距，如150mm～200mm鏡頭，容易導致面部扁平，但適用于鼻子過大或非常高的被攝對象。
人像不等于肖像：很多標為“肖像鏡頭”的鏡頭只是能產生柔焦效果，從而掩蓋被攝對象的皺紋、痣和雀斑等瑕疵。但除非使用4*5英寸或8*10英寸的大型影室照相機，否則鏡頭無法發揮這種特性。
8、線性畸變：近距離拍攝筆直高大的物體時，使用廣角鏡頭向上仰拍時，建筑物或樹木好像要傾倒一樣，實際上平行的線條顯得并不平行了，這種失真稱為線性畸變（由于機背傾斜于被攝平面所形成的特殊的透視畸變）。這個問題不僅僅出現在廣角鏡頭上，只不過由于廣角鏡頭使線條傾斜更明顯，讓失真更嚴重罷了。
解決方法：使照相機背部與所拍攝的建筑物正面平行即可。若拍攝不到整個建筑物，a.換更廣角的鏡頭；b.向后移動；c.使用機背取景照相機（最佳解決方案），這種照相機可以上下或左右轉動鏡頭，從而使所拍攝物體的正面與位于固定位置的成像平面保持平行。
用好線性畸變的范例：照相機從大樓一面的正中央向上拍攝，由于所有線條均衡匯聚，產生了可接受的夸張透視。
魚眼頭的特殊效果：影像通常會在畫幅內形成一個圓形，而不是充滿矩形畫幅，失真極大，畫面內除通過中心的直線仍保持平直外，其他部分直線全部變彎曲。
五、專業攝影師如何創造性的運用焦距。
1、運用公式：近距離+廣角鏡頭=透視畸變→強調、夸大遠近處的大小差異和空間距離感。
點評：使用超廣角鏡頭近距離拍攝，使近處的人不成比例的大，稍處物體似乎非常的小，同時平行的線條急劇匯聚，得到距離失真的感覺。塑造了一個遠離普通人群的海軍上將、生活在新奇領域的核能科學家形象。
點評：運用廣角鏡頭，使得煙囪高處夸張的變細，同時煙囪的下部幾乎占滿了照片下端的全部寬度，而煙囪頂端極為狹窄，強調了高度帶來的危險感。
點評：為著重強調拳擊沙袋之大and連續擊打所需力量之兇猛，使用了廣角鏡頭+近距離拍攝，濃縮了激烈的拳擊動作，同時傳達了強烈的環境氣氛。
點評：為捕捉一種雕塑般形態的感覺，必須接近被攝對象并蹲伏以較低的角度拍攝，即讓她們屹立在地平線上（成功秘訣→利用透視畸變在視覺上夸大模特縮低海平面）。如果遠距離拍攝的話，地平線必然會大大高于模特的身體，水面將顯得更突出，而模特則會退居其次；近距離拍攝又要讓兩個模特同框，唯一的選擇就是廣角鏡頭。
同時，為了獲得一種普遍性寓意，攝影師采用了只記錄剪影的方法，去除了她們面部和身體的細節，也使得模特更有雕塑感。
點評：運用廣角鏡頭近距離拍攝到賽車與賽車手占據整個前景的照片，后面的車道匯聚于一點，給人一種賽車場又寬又長的強烈感覺，產生戲劇性的寬闊效果。
點評：使用廣角鏡頭+近距離拍攝，夸張的表現了手部，令其占據前景，照片所表現的主題在于政治家的熱情，而非總統的正式肖像，雖然不可避免的出現了“大鼻子”現象，但畢竟不是需要比真容更漂亮的正規肖像，而是要展現一個真實的人物，一切都在運動中時，失真就是生活真實性的一部分。
點評：所有線條朝向中心匯聚，畫面右側自下而上的街道匯聚線條恰好與自上而下的電話線匯聚線條相遇，攝影師使用廣角鏡頭獲得了這種效果。
2、遠攝鏡頭的運用：透視壓縮→弱化、減小遠近處的大小差異和空間距離感，以便強調其他因素。
點評：這幅街道照片中沒有匯聚的線條，攝影師使用了一只長焦鏡頭，使得無論物體遠近 幾乎都是同樣大小，這種透視壓縮的手法適合于強調這種丘陵街道的坡度。
點評：拍攝野生動物需要兩樣東西——遠攝鏡頭和耐心，使用三腳架可確保焦點的絕對清晰。
點評：攝影師使用遠攝鏡頭與花栗鼠保持安全距離，同時運用選擇性聚焦的方法讓花栗鼠和它的道具與茂密的森林背景隔離開來。
點評：攝影師使用遠攝鏡頭透過一些普通的小草進行拍攝。位于前景的孤立、清晰的主體與背景落日的豐富橙紅色調形成對比，產生了強烈的繪畫般感覺。成功秘訣：所有要素都促使觀賞者把注意力集中在主體之上。
點評：攝影師選擇站在發球運動員背后，使用遠攝鏡頭在視覺上拉近了兩隊隊員的空間距離，用一個緊湊的畫面在球的最高點捕捉到運動員激烈對抗和專注神情的鏡頭，巧妙的機位使得球看起來似乎是向我們迎面而來，使畫面極富沖擊力。
點評：攝影師使用遠攝鏡頭拍攝這幅照片，不僅使她可以與消防隊員保持一定距離，同時還壓縮了前景中人物與燃燒的建筑物之間的距離，使畫面極具張力，增加緊張感。
點評：畫面中每一個元素都是完美的——自由女神像、直升飛機的剪影和巨大的橢圓形落日。攝影師使用超長焦鏡頭避免了太陽與雕像相比像個小圓盤（壓縮距離差距），直升機的意外闖入使照片成了一幅大師級作品。
