旅夜書懷［杜甫］
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
此與李白之夜泊牛渚，同一臨江書感，一則寫高曠之意，一則寫身世之感，皆氣象干云，所謂李杜文章，光燄萬丈也。 首敘江上旅夜，先言泊舟之地，次言泊舟之人，而寥寂之景已可想見。三四句言江干曉眺，句極雄挺，與李白之山隨平野盡二句，大致相似，而狀以垂湧二字則意境全換。蓋野闊則天幕四低，用一垂字，見繁星之直垂天盡處; 用一湧字，見高浪駕空，挾月光而起伏，練字精警無匹。以下皆書懷之句，言雖善文章，而名不加顯，況兼老病，官且應休，則聲譽功名，兩無所得，飄泊一身，直與江上沙鷗相等，宜懷抱難堪矣。沙鷗句兼有超曠之意，言身在天地間，如沙鷗飄然，一無系戀。吳梅村詩“放懷天地本浮鷗”即用此意也。
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《旅夜書懷》是杜甫于唐代宗永泰元年（765年）離開四川成都草堂以后在旅途中所作。 765年四月，嚴武去世，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經嘉州（今四川樂山）、渝州（今重慶市）至忠州（今四川忠縣）。此詩約為途中所作。
?這是杜詩五律的名篇，歷來為人稱道。《四溟詩話》評此詩'句法森嚴，'涌'字尤奇'。《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：'通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。' 全詩流露了詩人奔波不遇之情。詩的前半寫“旅夜”的情景。以寫景展現境況和情懷，寓情于景之中。后半寫“書懷”。抒發自己原有政治抱負，沒有想到卻是因為文章而得揚名四海，而宦途卻因老病而中止。表現了內心飄泊無依的傷感，字字是淚，聲聲哀嘆，感人至深。
“細草微風岸，危檣獨夜舟”。微風習習，江岸細草如絲，一只豎有高桅的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯點明地點、時間和環境，烘托出一種凄涼孤寂的氛圍，這也是作者孤獨感傷之情的外化。“危”，高的意思。“檣”，桅桿。?
“星垂平野闊，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流”有異曲同工之妙。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中從字面上看不出暮年飄泊的凄苦 ，這正是詩人的高明，實際上，老杜寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的 手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，就是這種寫法。
清代沈德潛《唐詩別裁集》說：“胸懷經濟，故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應休。立言之妙如此。”
“飄飄何所似？天地一沙鷗。” 詩人自嘆身世飄零，無論是身后之名，還是生前之功業，似乎都游離于他。當這種悲憤交集的情感，外化投射在一只飄零于茫茫天地之間的白鷗時，詩人晚年飄零、孤獨、寂寥的形象，便由此鑄就了。?
詩人將“細草”、“孤舟”、“沙鷗”這些景象，放置于無垠的星空平野之間，使景物之間的這種對比，自然烘托出一個獨立于天地之間的飄零形象，襯托出深沉凝重的孤獨感。?
縱觀全詩，始終有景，又始終滿含復雜的情感。景的序列，隨著詩人感情的逐步展開而自然地呈現，并且最終借助景，將感情的抒發推向高潮。大致說來，詩的前半重點寫“旅夜”之景，后半主要是“書懷”。不過，前半寫景狀物，已經融注了詩人的主觀意念；后半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩景情交融，正如清代王夫之在《姜齋詩話》中所說：“情景名為二，而實不可分。神于詩者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情”。
?本詩的學習重點是如何借助景物的意象來烘托和抒發感情，?和寄托情懷。 本期作業為寫一首五律習作，主題是借春景抒懷，具體景物不限，情懷主旨思想也不限，韻部不限。 ?
