“完美不是控制出來的，是爆發出來的”，從這句話開始，讓我帶你進入《黑天鵝》的世界！

在進入電影之前，我們先了解一下關于黑天鵝的故事：

有一個名詞叫黑天鵝事件：在發現澳大利亞的黑天鵝之前，17世紀之前的歐洲人認為天鵝都是白色的。但隨著第一只黑天鵝的出現，這個不可動搖的信念崩潰了。黑天鵝的存在寓意著不可預測的重大稀有事件，它在意料之外，卻又改變一切。人類總是過度相信經驗，而不知道一只黑天鵝的出現就足以顛覆一切。然而，無論是在對股市的預期，還是政府的決策，或是普通人日常簡單的抉擇中，黑天鵝都是無法預測的。9·11事件的發生、美國的次貸危機、我國的雪災，都證實了這一點。

從“黑天鵝事件”延伸到《黑天鵝》這部電影當中，簡而言之，電影在講述主人公nina從白天鵝走向黑天鵝的故事。這里黑天鵝并不是邪惡的象征，而是代表欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾。

nina的母親年輕時也曾經是一個輝煌的芭蕾舞者，因沉湎情愛，生下私生女斷送舞蹈生涯，因此她認為肉欲和性愛是毀滅性的，強迫女兒停留在十余歲的懵懂之中。對女兒懷有不正常的控制欲和扭曲的自以為最好的愛。這與《鋼琴教師》中的畸形母女關系有著驚人的相似。

而不同的是，《鋼琴教師》中的女主角艾莉嘉浸染在母親的控制中形成一種施虐受虐結構模式，在情感中不但無法釋放內心已經被深深格式化的情感，而是在關系中同樣投射出自己與母親之間類似的施虐與受虐模型，從而在關系中一步步走向毀滅。

《黑天鵝》中，最終nina盡管在成功的同時也失去了生命，但是我們看到了，nina在努力掙脫一種被控制的母女結構化關系的過程，在這個過程中，無法轉化，最終以分裂的方式將黑天鵝以完美的方式演繹了出來，卻因為終將無法整合而毀滅。

電影中，對于nina的心靈旅程變化，徐娟用顏色的變化精微的洞察到了，從粉色到灰色再到黑色變化歷程，而馬貞團用榮格的煉金術更加深入的具象了這個過程：

死物質——黑色
從死到新生——綠色
物質繼續成長，改變，最后來到初步的安放之處，叫初石（first stone）——銀（白色）
白色再次破壞，死亡，變黑...再度恢復生命，紅色或金色。

相信看過電影的朋友無不會對nina在變成黑天鵝之前那個血紅的眼睛記憶猶新，在那血紅的眼睛中，我看到的是一種蛻變，一股原初力量的蓄勢待發！

心靈包括意識的自我和潛意識的情結及原型，意識的中心是自我，全人格的中心是自性。自性是全人格的中心，所以帶有一種全人格感，這里的全，是人格當中意識及潛意識的統合，特別是自我與潛意識的統合。
自性作為一個中心，必然是人日常生活的統治靈魂。從自我（ego）的角度看自性，自性經驗便是圣神經驗，把自我一直在逃避的問題呈現給自我看。

nina可以用高超的技術將白天鵝演繹到極致，成為出演白天鵝的不二之選，這都讓我們看到nina用自己強大的自我功能進行她的社會化和自我認同，這里馬貞團對自我和自性的對比很好的呈現了nina的狀況，強大的自我功能支撐著意識的結構，卻無法完成意識與潛意識的統合，所以，nina無法演繹很天鵝，她無法將自己的本心表達出來，無法演繹出黑天鵝的那種誘惑、欲望和不屈的掙扎，而只是在技術上要求自己的完美和無懈可擊。

超越功能：自我必須完全清醒，完全覺察，與潛意識意象接觸時能夠掌握自己的立場 。自我和潛意識創造出意象互動，兩者在這一互動中要制造足夠的張力，以便喚起超越功能。
個體化愈強，自性就愈強，自性一擁有力量，自我關注在自性上，把覺察力集中在自性呈現的中心位置就比較容易。
想象存在于完美精神中，幻想存在于身體之中。
幻想從未超越自己。想象含有心靈其他部分的資料，還會揭示下一步該走那一條路，幻想的內涵卻是自我的需求、欲望，追求擴張。人若是在幻想中，便會沉溺在成為名作家，世人皆景崇之的想望之中。

這個過程完美的展現著nina最終完成黑天鵝演繹的過程，nina無法進行主動想象，無法進行與顯意識意象的互動。潛意識在夢中或者在幻想中的意象呈現于nina意識中強大的自我功能無法統合，反而進行著一場場激烈的博弈，最后在意識與潛意識的分裂中，以幻想的方式進行潛意識意象的釋放。

自性的形成永遠不會完成，因為永遠都有材料要整合到中心，但自性的力量會越來越強，他的聲音和組織里終將占上優勢地位，這是，自我不會放松下來，開始信任自性，熱烈地展開與自性共同生活的宗教性生活。

我們的自我和意識必須處于完全清醒和覺察的狀況下，去不斷的與潛意識進行互動，在自我與潛意識的不斷統合過程中完成自我超越，進行不斷自性化的過程。

最后，引用一段來自網絡，當我看到時當即被吸引的一句話：

“她內在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發，將地動山搖。”