這個(gè)古典樂(lè)系列陪伴著我度過(guò)了許多凌晨和日初時(shí)刻，考研結(jié)束后最想做的事就是把它整理出來(lái)。
——再次打開這個(gè)文稿，恰巧元旦將近，想到新年就想到維也納音樂(lè)會(huì)，我也用音樂(lè)的方式給大家送上新元祝福吧~
01 關(guān)于古典樂(lè)的前言（想直接聽音樂(lè)的朋友可以直接跳過(guò)這段了）
提起“古典樂(lè)”，國(guó)內(nèi)似乎把它高深化了，成了一件小眾的愛(ài)好。要說(shuō)普及古典樂(lè)，明星人物朗朗和李云迪貢獻(xiàn)不少，可在古典發(fā)燒友的圈里，提起李云迪又成了不屑的事，這也很是奇怪。圈外的人捧上高壇，圈內(nèi)的人也在故自端莊。
我并不喜歡這樣。我認(rèn)為古典樂(lè)算不上高深，回顧古典音樂(lè)史，許多曲調(diào)都因在民間廣為傳頌，成為一時(shí)流行，才成名曲。過(guò)去的作曲家就好像我們現(xiàn)在的樂(lè)壇歌手，都是耀眼的明星。其中一些人的創(chuàng)作也是從生活、普通民眾、民族文化里汲取靈感。古典樂(lè)表達(dá)的情感也豐富充沛，它不是優(yōu)雅端莊的標(biāo)配，那些高低音健傳達(dá)出的悲傷、憤怒、喜悅，每首曲子都是生動(dòng)鮮活的靈魂。
我的古典樂(lè)啟蒙，是在學(xué)琴童齡，在聽到莫扎特小步舞曲、小約翰施特勞斯的圓舞曲之前，一個(gè)稚童并不知道什么叫古典樂(lè)，卻凝神在音響前，被這旋律迷住，轉(zhuǎn)圈起舞。
因而聆聽古典樂(lè)，沒(méi)有受眾之分，耳麥可，家庭音響可，數(shù)字可，黑膠可。或者配著美麗的風(fēng)景，有時(shí)只是桌前一杯綠茶，卷書靜謐的獨(dú)處，車馬燈火的窗前，愛(ài)人纏綿的午夜，只要有一分心意，都可以任古典樂(lè)流淌。選擇做怎樣的自己，便選擇怎樣的音樂(lè)。：）
但是要想鑒賞古典樂(lè)，也會(huì)遇到一些門檻，即需要知道調(diào)式種類，一些固定的程式、聽到和弦搭配等簡(jiǎn)單樂(lè)理。說(shuō)是門檻，卻也不是累贅，我覺(jué)得就是這樣代代音樂(lè)家相傳的固定程式，才構(gòu)筑出古典樂(lè)的經(jīng)典不朽。
現(xiàn)代音樂(lè)有很多實(shí)驗(yàn)性嘗試，譬如無(wú)調(diào)式出現(xiàn)，應(yīng)用不和諧音等。音樂(lè)每走到一個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)口，總需要突破和嘗試，但這些新作品也能在經(jīng)典中找到蹤跡，可以說(shuō)，它們是汲取過(guò)古典樂(lè)的營(yíng)養(yǎng)，帶著經(jīng)典的影子，以新形式呈現(xiàn)古典樂(lè)的活力。
對(duì)于樂(lè)理學(xué)習(xí)，我經(jīng)歷了大三的樂(lè)理課、音樂(lè)史選修，在鋼琴里上過(guò)一學(xué)期視聽課，自今年8月份，開始學(xué)習(xí)田藝苗老師的古典音樂(lè)課程。現(xiàn)在，通過(guò)幾篇文章，整理一下我的學(xué)習(xí)筆記和心得。我算不上是古典樂(lè)迷，只能說(shuō)是剛?cè)腴T的愛(ài)好者和學(xué)習(xí)者吧。如果有對(duì)古典樂(lè)懷有好感的朋友，一直遠(yuǎn)觀不得近路，樂(lè)于分享這份筆記給你。
那就廢話不多說(shuō)，一起來(lái)聆聽吧~
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02 我會(huì)在網(wǎng)易云音樂(lè)按順序建一個(gè)歌單，一些版本網(wǎng)絡(luò)無(wú)資源，我會(huì)標(biāo)注出來(lái)。
1.從巴赫聽起。(曲1.)
2014年11月，濟(jì)南大劇院，我有機(jī)會(huì)聽到演奏家朱曉玫的哥德堡變奏曲。其被稱為具有中國(guó)風(fēng)味的巴赫，并帶著女性韌性和柔情，一度掀起熱潮，網(wǎng)上大家能搜索到許多她的采訪。
巴赫被稱為西方音樂(lè)之父，其作品是西方音樂(lè)的源頭，作品以復(fù)調(diào)為主，給人莊重印象。巴赫的音樂(lè)被稱為“純音樂(lè)”，在西方，巴赫、貝多芬、勃拉姆斯都是純音樂(lè)的代表人物。純音樂(lè)，就是按照音樂(lè)自身的邏輯來(lái)發(fā)展音樂(lè)的，這和一些標(biāo)題音樂(lè)不同（比如說(shuō)，一些標(biāo)題音樂(lè)受文學(xué)、繪畫等題材相關(guān)影響，描繪大海、日出、詩(shī)章）。在一開始聽純音樂(lè)，了解了它的作曲邏輯后，就會(huì)很容易理解音樂(lè)寫作的內(nèi)部的核心。巴赫的音樂(lè)如同一座大山，翻上山頭，再看諸峰，就會(huì)一覽眾山小。
巴赫的作品對(duì)于演奏家?guī)缀醯扔谑ソ?jīng)，我們能找到很多巴赫的演奏版本，是一些演奏家年輕時(shí)錄過(guò)，到了晚年再錄一遍。可以說(shuō)，巴赫是演奏家通往大師之路上一個(gè)重要的里程碑。
巴赫姓氏的家族龐大，在他們生活的德國(guó)中部地區(qū)，如果一個(gè)人姓巴赫，人們就會(huì)問(wèn)，他是不是音樂(lè)家。音樂(lè)天賦是可以遺傳的，家族幾代的氛圍的渲染還有資源的成熟與積累，巴赫家族的第五代終于出現(xiàn)了，偉大的，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫。*Johann Sebastian Bach
如何聽巴赫？在他的音樂(lè)中，沒(méi)有分明的情感，也找不到具體的故事，所以讓人覺(jué)得很難聽懂。
“聽巴赫，適合當(dāng)作一個(gè)建筑來(lái)聽。音樂(lè)是流動(dòng)的建筑，可以貼切地形容巴赫。人們聽完巴赫常常會(huì)形容他的音樂(lè)，非常的圣潔，非常宏偉，或者非常富有宗教感。這樣的形容是非常空泛的，如果把它當(dāng)作建筑來(lái)聽，去了解他內(nèi)部的細(xì)節(jié)，聲部組合的細(xì)節(jié)，他作曲的邏輯：如何轉(zhuǎn)調(diào)、如何發(fā)展、如何變化，才會(huì)對(duì)巴赫有更加深入的了解。”（田藝苗）
巴赫在很長(zhǎng)一段時(shí)間并不出名，他一直是音樂(lè)家的音樂(lè)家。比如，貝多芬晚年出門散步兜里就裝著巴赫的十二平均律；勃拉姆斯說(shuō)，巴赫不是小溪而是滔滔大河；舒曼說(shuō)，巴赫之于音樂(lè)正如創(chuàng)教者之于宗教；連傲嬌音樂(lè)家瓦格納都稱贊巴赫，是一切音樂(lè)中最驚人的奇跡。后來(lái)，莫扎特和貝多芬都寫了安魂曲和莊嚴(yán)彌撒，熱情地向巴赫致敬。但巴赫在世時(shí)，他只是被當(dāng)作一個(gè)二線音樂(lè)家，一位貌不起眼的老實(shí)人，一輩子兢兢業(yè)業(yè)，四平八穩(wěn)，而且脾氣很倔，總是得罪老板，不會(huì)做人。
一直到1829年，距巴赫逝世已經(jīng)一百年了，年輕的德國(guó)音樂(lè)家門德爾松在柏林的皇家圖書館里，翻到了《馬太受難曲》，被其深深震撼。之后他花了不少心思整理、演出，讓巴赫的舊作重見天日。當(dāng)年在萊比錫公演《馬太受難曲》被看做巴赫復(fù)興和走向公眾的標(biāo)志。如果沒(méi)有那場(chǎng)劃時(shí)代的音樂(lè)會(huì)，巴赫或許只會(huì)一直只是音樂(lè)家們的老師，樂(lè)譜只被圖書館收藏。
巴赫寫宗教音樂(lè)，也寫世俗音樂(lè)，他的宗教音樂(lè)里面有非常活潑，富有生機(jī)的世俗樂(lè)趣；世俗音樂(lè)里面，卻又有一種圓融而剛直的宗教力量。可見他的音樂(lè)中，上帝就在人間。他是為信仰以及像信仰一般的情感而寫作的。因此他的音樂(lè)追求盡善盡美，巴赫稱得上一位完美的作曲家。
那么從巴赫的賦格（曲2、3）開始聽吧！來(lái)感受他的精心建筑出的纏繞復(fù)雜、莊重的完美結(jié)構(gòu)。
賦格曲是巴赫音樂(lè)的核心，先理解賦格曲才能理解巴赫，如果不聽懂賦格相當(dāng)于白聽巴赫，只能是拿大師舒緩情緒。鋼琴考級(jí)里3-10級(jí)都會(huì)要求一首賦格曲，因?yàn)橘x格內(nèi)部組織非常嚴(yán)密、復(fù)雜，很考驗(yàn)左右手結(jié)合的能力，所以很難彈，如果中間彈斷拋錨了，就接不下去。
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賦格是什么呢？在德文里是Fugue，最早來(lái)自拉丁文，意思是追逐，或則逃遁。因?yàn)橘x格曲本質(zhì)上就是主題在每個(gè)聲部的追逐或模仿。所以我們先聽出主題，再剝離其他結(jié)構(gòu)就很容易了。
賦格是一種古老的音樂(lè)，它在巴洛克時(shí)代非常盛行。音樂(lè)的巴洛克時(shí)代共有一百五十多年，巴赫處于巴洛克的末期，是當(dāng)時(shí)一個(gè)總結(jié)性的，集大成的，一個(gè)巔峰性的人物。如今看來(lái)，巴赫對(duì)音樂(lè)史最大的功績(jī)之一就是他確立了賦格這一程式。在巴赫之前，賦格曲的寫作是比較松散比較零碎的，沒(méi)有一個(gè)確定的模式。
巴赫寫了非常多的賦格曲，比如：
四十八首前奏曲與賦格，賦格的藝術(shù)，還有其他大型作品里面，像哥德堡變奏曲，無(wú)伴奏大提琴組曲，英國(guó)組曲、法國(guó)組曲等等這些音樂(lè)組曲里面也都有賦格的段落。所以可見，這是巴赫組織音樂(lè)的核心。巴赫也通過(guò)這些作品，通過(guò)大量的練習(xí)，確立了賦格最經(jīng)典、最有邏輯性的寫作格式。
巴赫作為復(fù)調(diào)大師，賦格曲最體現(xiàn)復(fù)調(diào)思維的。巴赫的賦格曲音樂(lè)思維縝密，組織的細(xì)節(jié)豐富而有趣，提供足夠的信息量，所以經(jīng)得起反復(fù)的聆聽。因?yàn)槁暡控S富，聽起來(lái)就有一種辯證的思想深度，這正是巴赫最了不起的地方，也是我們常常覺(jué)得聽巴赫會(huì)顯得很高深的地方。
如果把巴赫當(dāng)作建筑來(lái)聽，要去分辨它的基本建筑材料，哪些是磚墻的，混凝土的，哪些是地基、承重墻和主廳，哪些是回廊、玄關(guān)等附屬結(jié)構(gòu)。賦格的主題就相當(dāng)于大型建筑的基本素材。巴赫有各種各樣的主題，有敘述性的，圣詠式的，有舞曲風(fēng)格的。
在這里推薦聽，巴赫的《升D小調(diào)賦格》（附曲曲3）http://music.163.com/#/m/song?id=1779003，
是他的平均律里的第八首。這是一首圣詠風(fēng)格的主題，只有10個(gè)音，一拍一個(gè)音。簡(jiǎn)單，但主題輪廓清晰。先是一個(gè)五度的上揚(yáng)，然后反向地急進(jìn)下行。找到主題后，再看它是如何在不同聲部追逐模仿，如何建筑成一個(gè)作品的。最先主題是在中間聲部進(jìn)入，然后高音聲部第二次出現(xiàn)主題，在一個(gè)小的尾聲之后主題在低音聲部再次出現(xiàn)。這個(gè)主題的發(fā)展過(guò)程就像寫一篇論文一樣，邏輯非常嚴(yán)密，非常清晰。
特別聽中間一段，尤其聽底下的聲部，“滴答---”，再回顧一下主題“da di---da di de do de di-- da de---dodi...”，現(xiàn)在中間這一段是整個(gè)倒過(guò)來(lái)，“di da---do da di do di da--di da---dido”.就像一條山的曲線，在水面上倒過(guò)來(lái)的樣子。
【倒影】在巴赫當(dāng)時(shí)是一種非常典型的游戲式的寫法，巴赫在《賦格的藝術(shù)》中也有使用倒影，且只有他在組曲中完整地使用倒影手法。后來(lái)一些音樂(lè)家，像柴可夫斯基，斯特里亞斌，斯特拉文斯基在他們的作品中也會(huì)出現(xiàn)一些倒影，但都是非常碎片化的倒影。只是作為一種發(fā)展音樂(lè)的手法，前面可能是 do re mi, 后面是 mi re do, do re mi re mi re do......把主題原型和倒影堆在一起發(fā)展音樂(lè)。
賦格除了主題，除了轉(zhuǎn)調(diào)之外，還有小連接，小過(guò)渡的段落，就是回廊、門廳這些附屬結(jié)構(gòu)。雖不起眼，卻極其難寫。因?yàn)橹黝}是不變的，沒(méi)有什么花樣。如果要抒發(fā)情感，變得有趣，就要靠這些小連接。它們?cè)跇?lè)譜里的名字是 episode，間插段（有的人叫插句）。
在這欣賞一段間插段非常動(dòng)聽的：G大調(diào)賦格（曲4）
http://music.163.com/#/m/song?id=18000923
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附曲曲目：
1.Suite for Cello solo NO.1 in G,BWV 1007-1.prelude(無(wú)伴奏大提琴組曲第一首)
http://music.163.com/#/m/song?id=1501606
2.Chromatic Fantasia and Fugue, for keyboard in D minor, BWV 903 - Chromatic Fantasia
http://music.163.com/#/m/song?id=31477208
3.Fugue in D sharp minor/E flat minor, BWV 853
http://music.163.com/#/m/song?id=1779003
4.Prelude, In G Major, BWV 937
http://music.163.com/#/m/song?id=18000923
未完待續(xù)：
曲5）再到相對(duì)自由舒緩的前奏曲，巴赫著名的C大調(diào)前奏曲，（啊真的很美呵）
Prelude-BWV 846 Piano
http://music.163.com/#/m/song?id=41659266
曲6）古諾加上了一條大提琴演奏的圣潔優(yōu)美的線，改編為圣母頌。（不知道你會(huì)喜歡哪個(gè)版本）
Prelude-BWV 846 Piano&Cello
http://music.163.com/#/m/song?id=41659267
曲7）在巴赫曾戰(zhàn)斗生活過(guò)的萊比錫，Bobby Mcferrin清唱音行時(shí)，市民們自發(fā)地和起圣母頌的旋律。
（感興趣的朋友還可以在微博搜到現(xiàn)場(chǎng)片段）
http://music.163.com/#/m/song?id=1085853
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以上曲目均收錄入網(wǎng)易云音樂(lè)同名歌單《古典音樂(lè)進(jìn)階之路》：
http://music.163.com/#/m/playlist?id=553633056
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