習作如習畫，作畫時，會先畫出大概結構，明暗關系，最后進入深入細節刻畫，深入刻畫才能體現一幅作品的水準。我畫畫屬于急性子，粗線條，一張畫我認為已經完成了，可是素描老師總是說，你這張畫缺乏深入刻畫，最多完成了50%，繼續深入刻！這個時候只好靜下心里，再仔細觀察物體，細細琢磨哪里需要加深，突出，哪里要弱化。一幅畫大半時間需要花在細節刻畫上。

文章的細節是什么，就是一個個鮮活的文字。從運思到大綱，到文章的層次、輕重布局算是完成了初稿，現在我們要進入咬文嚼字的階段。

以我目前的水平，時間覺得能把文章的脈絡，層次結構理清，把該說的說清楚，已經夠了，我根本沒有時間去顧及一個一個小詞小字。文章的脈絡，邏輯清楚當然很重要，但是如果能在文字上多下功夫，就是妙毛生花之功。一幅畫沒有細節刻畫是粗糙的半成品，一篇沒有經過文字潤色的文章同樣只是半成品。

一. "用字”對文章的重要性

文字和思想情感的關系：也許你以為改一兩個字不過是要文字順暢或是漂亮些，其實不然。更動文字，同時就更動了思想情感。

比如我們熟悉的“推敲”的故事，就說明了文字的變化對意境的影響。

二. "用字“的難處

用字的難處在意義的確定與控制。

字有直指的意義和聯想義。直指的意義載在字典里，聯想的意義是文字在歷史過程中所累積的各種種關系。

1. 直指的意義易用，聯想的意義難用，因為直義是固定的，類型化的；聯想義是游離的，個性化的，不易控制。

比如蘇東坡的《惠山烹小龍團》詩句：獨攜天上小團月，來試人間第二泉”，“天上小團月”是什么？是個聯想意義，由“小龍團”茶葉聯想起來的。這句詩文的妙處是，明月照泉水，清茶泡泉水同樣清沁飛赴的意味。如果把詩文改成“獨攜小龍團，來試惠山泉”就沒什么味道了。

這是個善用聯想的例子。

2.如何避免濫詞濫調

聯想起于習慣，習慣老是喜歡走老路，熟路抵抗力最低，引誘性最大，一個走過，人人都跟著走，愈走就愈平滑俗濫，沒有一點新奇的意味。字被人用得太濫就是如此。

比如美人都是“柳腰桃面”，“王嬙、西施”；才子都是”學富五車“；談風景必是“春花秋月”等等，這就是濫調，毫無新意。

人生來有惰情，習慣比創造省力，所以我們容易用陳詞。韓愈談他自己做古文，“惟陳言之務去”，即寫作時要排除陳舊的東西，努國創造，革新。

總結：用字恰當，思想情感愈生動。字的直義準備，字的聯想義生動，有意味。用字聯想不要滑入陳詞濫調中，多思考，多創造。

我離咬文嚼字的水平還很遠，在以后的閱讀中會多加注意大師的用字運字。