江湖。道義。俠劍。正義。愛(ài)情。 他影響了整個(gè)青春。點(diǎn)擊了憧憬的價(jià)值。
徐克自幼就對(duì)電影有極濃厚的興趣，自13歲起即開(kāi)始制作八厘米實(shí)驗(yàn)電影。1966年遷居香港，完成中學(xué)教育。后來(lái)轉(zhuǎn)到德州大學(xué)(奧斯汀)修讀廣播電視/電影課程，與朋友合拍了一部四十五分鐘的有關(guān)美籍亞洲人的記錄片《千鐘萬(wàn)縫展新路》。
1975年畢業(yè)后，他在紐約編輯一份唐人街報(bào)紙，并組織了一個(gè)社區(qū)劇社，又參與當(dāng)?shù)氐娜A埠社區(qū)有線電視。
1977年回到香港，徐克加入電視廣播有限公司，從事導(dǎo)演和監(jiān)制等工作。一年后，他轉(zhuǎn)投佳視，并且拍成了電視劇經(jīng)典《金刀情俠》。這可說(shuō)是徐克導(dǎo)演生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他的才華為電影監(jiān)制所注意，并于1979年拍成他的第一部古裝劇情長(zhǎng)片《蝶變》。徐克獨(dú)特的風(fēng)格和嫻熟的技巧，使《蝶變》從當(dāng)時(shí)充斥市場(chǎng)的功夫片中脫穎而出。
徐克的第四部作品《鬼馬智多星》即為他贏得1981年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的殊榮。其后的《最佳拍檔女皇密令》更創(chuàng)下了3000萬(wàn)的票房紀(jì)錄。
1984年4月徐克與他的妻子施南生成立了電影工作室。工作室的首部電影《上海之夜》即獲選為1984年香港國(guó)際電影節(jié)十大最佳電影，并獲邀參展十多個(gè)海外大型影展。
1987年，徐克監(jiān)制的古制劇情片《倩女幽魂》亦突破了港片的先河，該片除獲得票房佳績(jī)外，亦奪得1988年葡萄牙Oporto 電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、亦在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港電影金像獎(jiǎng)中分別取得五項(xiàng)和三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。
徐克亦曾參與《打工皇帝》、《超級(jí)警察》和《最后勝利》等多部電影的演出。而《最后勝利》更令他獲提名一九八八年香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角。
同年由他監(jiān)制的《英雄本色》亦取得票房新高，《刀馬旦》更取得國(guó)際性的好評(píng)。
1989年，徐克憑《英雄本色I(xiàn)II》繼承這系列的成功，而且在越南作拍攝的主要場(chǎng)地。同年由他監(jiān)制的《喋血雙雄》在美國(guó)上畫(huà)，而且得到很高的評(píng)價(jià)。
1990年《笑傲江湖》和《倩女幽魂II：人間道》等電影，不僅確立了徐克武俠電影大師的地位，亦為他贏得法國(guó)Avoriaz電影節(jié)特別評(píng)判大獎(jiǎng)。同年徐克亦贏得(Screen集團(tuán))最佳導(dǎo)演的殊榮。
1992年，徐克憑《黃飛鴻》奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演殊榮，而《倩女幽魂II：人間道》則奪得葡萄牙Oporto電影節(jié)最佳特技獎(jiǎng)。
同年，《笑傲江湖2：東方不敗》、《黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強(qiáng)》和《新龍門(mén)客棧》三片在亞洲地區(qū)都錄得破紀(jì)錄的票房，開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)時(shí)拍攝古裝電影的潮流。而與嚴(yán)浩合作的電影《棋王》，在意大利的劇本和影像國(guó)際電影節(jié)奪得大獎(jiǎng)。
1993年的《東方不敗之風(fēng)云再起》和《黃飛鴻之三：獅王爭(zhēng)霸》，繼承這系列的偉大成績(jī)，分別在第十二屆香港電影金像獎(jiǎng)贏得最佳服裝大獎(jiǎng)和最佳武術(shù)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。
1994年，徐克監(jiān)制及導(dǎo)演了愛(ài)情悲劇《梁祝》，被譽(yù)為東方《羅密歐與茱麗葉》。徐克亦再表演出他題材的豐富多變，制作了一部愛(ài)情喜劇《花月佳期》。同年他亦制作了《黃飛鴻之龍城殲霸》。
1996年，徐克制作了三部著名作品《新上海灘》、《黑俠》和《黃飛鴻之西域雄獅》。同年，他更為美國(guó)新力公司，導(dǎo)演了他的首部荷里活電影《反擊王》。
徐克熱愛(ài)漫畫(huà)人所共知，1997年更監(jiān)制了首部動(dòng)畫(huà)作品《小倩》。該動(dòng)畫(huà)以名作《倩女幽魂》為腹稿，制作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四年，甫推出即大獲好評(píng)。
其后，徐克為哥倫比亞(亞洲)電影公司監(jiān)制并導(dǎo)演了動(dòng)作片《順流逆流》。在美國(guó)上映后，即被評(píng)論界喻為國(guó)際性動(dòng)作電影新典范。
作為業(yè)界的先行者，徐克一直為香港電影注入新元素。2001年由他監(jiān)制的《老夫子2001 》更為香港首部結(jié)合3-D 動(dòng)畫(huà)人物和真人演出的電影。該片自復(fù)活節(jié)起，即作全東南亞發(fā)行。
徐克的另一部作品《蜀山傳》亦在同年暑假作全亞洲發(fā)行，并由Miramax公司購(gòu)得全歐美的發(fā)行權(quán)。
2001年10月，徐克在1993年監(jiān)制的《少年黃飛鴻之鐵馬騮》在美國(guó)上映。在一個(gè)月內(nèi)累積了1400萬(wàn)美金的票房紀(jì)錄，反映了美國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)功夫片的渴望。
同時(shí)，徐克另一部科幻動(dòng)作片《黑俠II》，亦于2003年初上映，并由新力公司作世界性發(fā)行。2002年徐克監(jiān)制的《僵尸大時(shí)代》，再次由美國(guó)新力公司取得世界性發(fā)行權(quán)。
2003年徐克監(jiān)制《散打》，散打是近年來(lái)中國(guó)最流行的拳擊運(yùn)動(dòng)，此片描述散打拳手的奮斗心路歷程，并起用職業(yè)散打拳手演出，充分表現(xiàn)了散打比賽的刺激。
2005年，電影《七劍》獲第42屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。2007年與老友林嶺東、杜琪峰合作導(dǎo)演了《鐵三角》。
2008年徐克推出兩部作品，一部是年中上映的由李心潔、梁洛施等主演的驚悚片《深海尋人》，一部是年末上映的由周迅、桂綸鎂、張雨綺等主演的喜劇《女人不壞》，兩個(gè)不同題材，兩種迥異風(fēng)格，徐克都拿捏得別有韻味。不過(guò)兩部影片的口碑參差，褒貶不一
有人說(shuō)徐克喜歡比較中性一點(diǎn)的女人，我倒覺(jué)得未必，氣質(zhì)和魅力是截然不同的兩回事，男人之所以愛(ài)女人，一定是因?yàn)榕松砩咸赜械呐藲赓|(zhì)，比如說(shuō)話的聲音，身上的味道，氣質(zhì)其實(shí)是外在的——如今這個(gè)年代，外表看起來(lái)很有氣質(zhì)的女人太多了；女人身上女性氣質(zhì)之外內(nèi)在的東西，可以統(tǒng)稱(chēng)為魅力，比如才華，比如與眾不同的個(gè)性，這就并非一般女人都能具備的了。
看過(guò)施南生年輕時(shí)候的照片，極漂亮，雖然依然梳著短發(fā)，但外表上看也是嫵媚動(dòng)人，女人味十足——徐克愛(ài)上施南生，首先是愛(ài)上施南生的女人氣質(zhì)，然后才被她性格里的中性魅力所折服。徐克本人說(shuō)過(guò)，對(duì)于生活自己是個(gè)比較不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜耍枰粋€(gè)像施南生這樣性格干練的女人幫忙——我不相信徐克是能一個(gè)對(duì)愛(ài)情目的性很強(qiáng)，而且還帶點(diǎn)自私的人。在電影里，徐克讓三個(gè)女人有過(guò)中性造型，林青霞(《東方不敗》、《新龍門(mén)客棧》)，楊采妮(《梁祝》)，李嘉欣(《東方不敗》)，其余的女人大都女人味十足，看著讓男人的雄性荷爾蒙激增。看著滄桑灑脫的徐克，是真正俠骨柔腸的男人，他最會(huì)了解女人。
徐克作品里的幽默感源自他的童真天性，但他能將愛(ài)情中的浪漫表現(xiàn)得如此出色，跟他出色的美術(shù)功底有很大關(guān)系，尤其是在其古裝作品里，《梁祝》里油畫(huà)的山間竹林，《蜀山》里絢爛奪目的山川大河，《青蛇》里夢(mèng)幻般的色彩運(yùn)用……都對(duì)主角的愛(ài)情過(guò)程起到了非常重要的烘托作用。另外，黃沾所提供的長(zhǎng)久以來(lái)的音樂(lè)支持，也是重要元素。如果生活在古代，徐克沒(méi)準(zhǔn)就是一個(gè)浪漫主義詩(shī)人。
反浪漫主義江湖之險(xiǎn)惡
個(gè)人感覺(jué)徐克的刀并不屬于轉(zhuǎn)型作，另外，刀中的江湖與笑傲系列的江湖結(jié)合起來(lái)，才能真正體現(xiàn)徐克武俠片中江湖的真正含義，笑傲用江湖的浪漫主義將江湖渲染得多姿而妖嬈，刀則用反浪漫主義中的險(xiǎn)惡把江湖原始化而顯現(xiàn)其本質(zhì)。笑傲屬于經(jīng)典，刀則是反經(jīng)典的經(jīng)典
徐克與吳宇森共同構(gòu)思了一部電影的大綱，由徐克的電影工作室攝制，徐克擔(dān)任監(jiān)制，吳宇森做導(dǎo)演，這便是無(wú)數(shù)影迷心目中的經(jīng)典之作《英雄本色》！徐、吳二人試圖將傳統(tǒng)俠義精神用現(xiàn)代手法重新演繹，因此《英雄本色》中對(duì)情義、浪漫、暴力的著力渲染，令人觀后熱血沸騰，俠氣頓生。該片一經(jīng)公映便引起轟動(dòng)，票房狂收，連得大獎(jiǎng)，使得吳宇森和影片中的主演“小馬哥”周潤(rùn)發(fā)都咸魚(yú)翻生，一洗昔日被稱(chēng)作“票房毒藥”的惡氣，而吳宇森為影片精心設(shè)計(jì)的風(fēng)格強(qiáng)烈暴力場(chǎng)面也開(kāi)始奠定自己暴力美學(xué)大師的地位。
《英雄本色》的成功，使得徐、吳二人友情與默契又進(jìn)一步，緊接拍攝的《英雄本色2》更是兩人通力合作產(chǎn)生的佳作，其間雖有關(guān)于影片表現(xiàn)形式等等藝術(shù)理念的不同看法，但也只是爭(zhēng)鳴探討，還能做到相互尊重，心平氣和。可是到得拍攝徐克監(jiān)制、吳宇森導(dǎo)演的第三部英雄片《喋血雙雄》時(shí)，極愛(ài)將自己的強(qiáng)烈意識(shí)強(qiáng)加于人的徐克和極端堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的吳宇森終于鬧翻了，由齟齬口角到最后影片拍完吳宇森獨(dú)立門(mén)戶(hù)，自組公司，兩人的兄弟交情竟然只持續(xù)了幾年的功夫。哼哼，拍的影片將兄弟友情渲染得感天動(dòng)地，生死不渝，臨到自己便反目成仇、互不搭理，真是旁觀者清，當(dāng)局者迷呀。
吳、徐二人的兄弟成仇雖然不排除其他方面的誤解，但在很大程度上卻是因創(chuàng)作理念不合，別的不提，就說(shuō)兩人在對(duì)影片動(dòng)作場(chǎng)面風(fēng)格迥然不同的處理吧，吳宇森愛(ài)用大量慢鏡頭強(qiáng)調(diào)角色的氣勢(shì)，動(dòng)作講究樂(lè)感及形體美。而徐克對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面的處理則講究凌厲，畫(huà)面快速的剪接，多場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，讓人目不暇接，別有一種刺激。而且吳宇森擅長(zhǎng)槍?xiě)?zhàn)，徐克則長(zhǎng)于功夫打斗，可謂各有千秋（還有一點(diǎn)，徐克非常注重女性形象的刻畫(huà)，而吳宇森影片中女人卻只是一種點(diǎn)綴而已）。但要將二者風(fēng)格融到一起，就必須有一方妥協(xié)，由此兄弟決裂自然在所難免了。
也許是巧合，分道揚(yáng)鑣后的徐克拍的《英雄本色3》和吳宇森公司的創(chuàng)業(yè)作《喋血街頭》都將故事背景放到了70年代的越南，情節(jié)、風(fēng)格雖然不同，但講的都是男人的故事，兄弟間的情份——而這些，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的兩位導(dǎo)演來(lái)講，卻已是恍如隔世，再難回首了。
記得有人這樣評(píng)價(jià)：“既有胡金銓古樸的浪漫風(fēng)格，造型具有中國(guó)古代木刻白描人物畫(huà)的意趣；又有徐克式的天馬行空、迅速流暢的武打設(shè)計(jì)和角度多變的鏡頭和剪接；可謂寫(xiě)實(shí)與想象并行，視覺(jué)上有一種瀟灑的美感。”不過(guò)，依在下個(gè)人看法，這話恭維成分居多，而且避重就輕，畫(huà)面、武打、剪接對(duì)于武俠片來(lái)說(shuō)固然重要，故事、結(jié)構(gòu)卻是任何影片成功的關(guān)鍵！再看《笑傲江湖》，整部影片哪里都好，就是故事講得差了點(diǎn)，出現(xiàn)與原著無(wú)關(guān)的東廠太監(jiān)情節(jié)本是胡金銓拿手的玩意；而令狐沖到處和人扯閑篇以及片中人物嘴中所說(shuō)皆含針貶、時(shí)弊借古喻今的寓意卻是徐克擅長(zhǎng)的好戲，兩者的融合顯然并不成功，但是影片的整體風(fēng)格、場(chǎng)面調(diào)度、武打編排、鏡頭表現(xiàn)、畫(huà)面意境和優(yōu)美的音樂(lè)都足以讓人不去理會(huì)故事架構(gòu)的缺撼，因此《笑傲江湖》在票房上還是取得了成功。
嘻笑怒罵、調(diào)風(fēng)弄月 老徐翻云覆雨間改寫(xiě)了胡金銓的經(jīng)典名作《龍門(mén)客棧》
到此。所有的情節(jié)，你可知，念念不忘的卻是那份俠情，歲月不走。綠水長(zhǎng)流。
如有更多喜歡徐克的友們，可以補(bǔ)充，將繼續(xù)修改。豪情下，俠請(qǐng)中，屬于徐克的時(shí)代。
