他說：“我希望發(fā)掘被攝者的另一面，可能嫵媚，可能剛強。那些不經(jīng)意的神情，往往最性感。”
曾經(jīng)拍出來的照片沒幾個人喜歡，
如今他是王家衛(wèi)的御用劇照攝影師。
他的作品色彩濃烈、注重情緒性的捕捉，
即使只是一張照片，也有著電影鏡頭一般的質(zhì)感和氛圍。
他，就是夏永康（Wing Shya）。
1964年出生于香港。
1991年畢業(yè)于加拿大艾米麗卡爾藝術(shù)與設(shè)計大學，主修平面設(shè)計，
回到香港后，成立了Shay-La-La工作室。
而成為一名職業(yè)攝影師，在夏永康看來，是緣分更是一個美麗的MISTAKE。
1997年，可謂是“夏永康元年”。
夏永康的作品在當時來說，略顯前衛(wèi)，
最開始，
還有人找他拍照，
但到最后，都覺得他的作品“怪怪的”，不太喜歡。
突然有一天王家衛(wèi)找到夏永康的工作室。
“你的作品好像都和別人不大一樣哦？”
“是啊，都沒人喜歡。”
沒想到，王家衛(wèi)就笑了：“沒人喜歡的，我喜歡。”
就在這一年，夏永康成為了“墨鏡王”經(jīng)典電影《春光乍泄》的劇照攝影師。
而在此之前，他從未拍攝過電影劇照。
也許正是這樣的mistake，讓夏永康的作品始終在戲里戲外游離不定，這種mistake使作品和電影一樣耐人尋味，又較之普通的劇照多了幾分厚重的故事感。
夏永康的成名離不開王家衛(wèi)的推波助瀾。
《春光乍泄》之后，夏永康又加入到了《花樣年華》的拍攝中。
有一天，他去到王家衛(wèi)的辦公室，王家衛(wèi)說要拍《花樣年華》的劇照，
他很大膽的問導(dǎo)演：“有沒有什么想法？
王家衛(wèi)只說了一句：紅色!
之后，夏永康就去找什么是紅色。
去菲林店鋪把每一種膠卷都買個遍，然后嘗試給導(dǎo)演看。
在“猜”的過程中，找到創(chuàng)作的方向。
結(jié)果，第一天王家衛(wèi)就選到了一個底片。
好吧，既然導(dǎo)演中意，
他就滿世界找拍出這樣質(zhì)感的膠卷公司，
然而這家美國公司就快倒閉了，只剩最后兩三百卷膠卷，
于是他一口氣買下了全部的底片。
這才有了籠罩在紅色氤氳下微醺迷離的《花樣年華》劇照。
而這樣醉人的氛圍，完全沒有任何后期技術(shù)加工，憑著導(dǎo)演和攝影師對電影感覺的把控和追求還原片場真實的狀態(tài)。
還是1997年，
因為《春光乍泄》夏康永與哥哥張國榮“不打不相識”。
張國榮，面對這個在片場瘋狂“咔咔咔”按快門且還沒有消音盒的攝影師很是惱火，
抱怨說：“你走開，快門聲影響到我了，我讓你不要拍啦。”
夏永康嘴上答應(yīng)著不再拍了，卻還是繼續(xù)“咔咔咔咔咔咔”。
哥哥氣得去王家衛(wèi)那里告狀。
吵過一天之后，哥哥說，回香港以后，你幫我拍照。
夏永康心里想著，哥哥是騙他的，
沒想到真的接到哥哥的電話：“過來幫我拍照。”
隨后，
張國榮邀請夏永康為他拍寫真，
主題是“張國榮在中國”，
他們一起走過了內(nèi)地的五個城市，
一路走，一路聊，一路拍，
最后，這些照片集結(jié)成冊，出版了名為《慶》的寫真集。
夏永康的藝術(shù)創(chuàng)作不局限于劇照的拍攝，涉獵非常廣泛。
由于早年求學的經(jīng)歷，在上個世紀90年代中期，他便為香港的多位藝人設(shè)計唱片封面。
之后，則將創(chuàng)作才華用于為王家衛(wèi)設(shè)計電影海報中。
永遠別做容易的事
這是夏永康的座右銘。
如今，除了拍攝雜志封面、時尚海報，夏永康還與陳國輝共同監(jiān)制并導(dǎo)演了電影《全城熱戀》和《全球熱戀》。
當然，還有當年刷屏朋友圈，由梁朝偉主演的短片《眼》。
夏永康說：“內(nèi)地的廣告，節(jié)奏快、畫面斑斕、信息量很大、賣點很多，但我會特意放慢，用另外一種詩意的手法去做，忠于自己。拍《眼》的時候其實我可以拍很多東西，但我只拍眼睛。”
在夏永康25年的創(chuàng)作過程中，都是靠“越軌”生存的，
正如他所說：“我不太舒服于太直的路，路太直了，太安全，太沒有驚喜。”
所以他不斷的探尋不安全的領(lǐng)地，擴大自己藝術(shù)創(chuàng)作的邊界。
一旦覺得安全了，便要開始尋找不安穩(wěn)的道路，來刺激自己創(chuàng)作的激情與靈感。
從平面設(shè)計、專輯封面到電影劇照、電影海報，
再到廣告短片、監(jiān)制導(dǎo)演，
夏永康嘗試多種創(chuàng)作的形式和媒介，但每一種都繞不開一個共同的主題——情緒。
無論是憂郁的張國榮、深邃的梁朝偉、冷艷孤傲的杜娟，
還是摩登時尚的張曼玉、氣場全開的鞏俐、古靈精怪的周迅，
都讓觀者情不自禁的淪陷，不可自拔的沉迷。
在夏永康的作品里，
一張照片一個畫面便是一段故事，
或朦朧，或迷離，極富感染力。
濃烈色彩表達出的世間冷暖和復(fù)雜的內(nèi)心情緒，
在光影流動的電影世界里來不及抓住，
唯有在靜默的攝影畫面里細細回味。
