詩(shī)詞名聯(lián)，即上下聯(lián)出自同一詩(shī)詞作品，兩句正好對(duì)偶，自然成聯(lián)。
上聯(lián)：灼灼桃悅色
下聯(lián)：飛飛燕弄聲
上下聯(lián)都是出自南北朝詩(shī)人謝靈運(yùn)的《悲哉行》。
【創(chuàng)作背景】
謝靈運(yùn)被貶任永嘉郡太守期間（公元422年～423年），為了諷斥晉臣攀附宋朝、變節(jié)求榮之事，蓋感物憂思，于是借季節(jié)時(shí)物的變換創(chuàng)作了這首詩(shī)。
【作者簡(jiǎn)介】
謝靈運(yùn)（385年－433年），東晉陳郡陽(yáng)夏（今河南太康）人，出生在會(huì)稽始寧（今浙江上虞），原為陳郡謝氏士族。東晉名將謝玄之孫，小名“客”，人稱謝客。又以襲封康樂公，稱謝康公、謝康樂。著名山水詩(shī)人，主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)在劉宋時(shí)代，中國(guó)文學(xué)史上山水詩(shī)派的開創(chuàng)者。由謝靈運(yùn)始，山水詩(shī)乃成中國(guó)文學(xué)史上的一大流派，最著名的是《山居賦》，也是見諸史冊(cè)的第一位大旅行家。謝靈運(yùn)還兼通史學(xué)，工于書法，翻譯佛經(jīng)，曾奉詔撰《晉書》。《隋書·經(jīng)籍志》、《晉書》錄有《謝靈運(yùn)集》等14種。
【原文】
《悲哉行》
【南北朝】謝靈運(yùn)
萋萋春草生，王孫游有情。
差池燕始飛，夭裊柳始榮。
灼灼桃悅色，飛飛燕弄聲。
檐上云結(jié)陰，澗下風(fēng)吹清。
幽樹雖改觀，終始在初生。
松蔦歡蔓延，樛葛欣蔂縈。
眇然游宦子，晤言時(shí)未并。
鼻感改朔氣，眼傷變節(jié)榮。
侘傺豈徒然，澶漫絕音形。
風(fēng)來(lái)不可托，鳥去豈為聽。
【譯文】
春天來(lái)了，原野上長(zhǎng)滿綠油油的青草，王孫公子們?cè)诓莸厣媳M情地追逐嬉笑。
雛燕學(xué)飛多有參差，柔潤(rùn)的桃枝上，初開的花朵宛如少女含羞帶嬌。
那鮮艷的花瓣，呈現(xiàn)出迷人的色調(diào)，翩翩起舞的飛燕也在歡快地鳴叫。
屋檐上空，彩云悠悠地飄，山澗中吹來(lái)陣陣清風(fēng)，吹動(dòng)著清水。
幽暗郁郁的樹木出現(xiàn)了新的面目，卻只有一簇簇初生的幼芽，才能涌起盎然的春潮。
蔦蘿攀附在松樹上，順當(dāng)?shù)厣L(zhǎng)，葛藤纏繞在穆木上，更加枝繁葉茂。
我孤身一人在外飄零，不知何時(shí)才能再見我的親友故交。
沐浴著春天的氣息，感慨萬(wàn)千，觀賞著美好的景色，憂傷煩惱。
遠(yuǎn)離親友，音訊斷絕，怎能叫人心情轉(zhuǎn)好。
春風(fēng)習(xí)習(xí)地吹來(lái)，卻無(wú)法把我的思念寄托，鳥兒翩翩地飛去，又怎能把我的問(wèn)候捎到。
【注釋】
悲哉行：樂府雜曲歌辭有《悲哉行》，傳為魏明帝造。
萋萋（qī）：草木茂盛貌，華麗貌。
王孫：王爵的子孫。語(yǔ)出《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。
游：游玩。
有情：有情致，有情感。
差池：猶參差，指雛燕學(xué)飛多有差池。語(yǔ)出《邶風(fēng)·燕燕》：“燕燕子飛，差池其羽。之子于歸，遠(yuǎn)送于野。”
始飛：初始飛行。
夭裊（yāo niǎo）：搖曳多姿貌。夭，幼嫩矯好。裊，裊娜，細(xì)長(zhǎng)柔美。
柳：柳樹枝。
始榮：開始榮發(fā)。
灼灼（zhuó）：鮮明貌。《詩(shī)·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。”
悅色：悅目其顏色。
飛飛：飛了又飛，紛亂貌。
弄聲：炫耀耍弄其聲音。
檐（yán）上：屋檐上。
結(jié)陰：結(jié)成陰涼。
吹清：吹動(dòng)清水。
幽樹：幽暗郁郁的樹木。
改觀：改變?yōu)樾碌木坝^，改變?cè)瓉?lái)的樣子，出現(xiàn)新的面目。
終始：終了和開始，事物發(fā)生演變的全過(guò)程。
初生：剛剛出生，初期生長(zhǎng)。
松蔦：即松蘿，女蘿。附著在松樹上的地衣門植物。
歡蔓延：喜歡藤蔓蔓延生長(zhǎng)。
樛葛（jiū gě）：彎曲的樹枝和葛藤。《詩(shī)·周南·樛木》：“南有樛木，葛藟纍之。”鄭玄箋：“木下曲曰樛。”
欣蔂（lěi）縈：欣喜藤蔂縈繞。蔂，藤。
眇然：高遠(yuǎn)貌；遙遠(yuǎn)貌。弱小貌；微小貌。
游宦：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在官府任職。
晤言：會(huì)晤言說(shuō)，見面談話。
時(shí)未并：時(shí)事沒有并行，時(shí)機(jī)未有兼并。
鼻感：鼻子感覺。
改朔：變換朔日，指經(jīng)過(guò)一個(gè)月。朔，農(nóng)歷初一。更改正朔。借指改換朝代。
眼傷：眼光傷感于。
變節(jié)：轉(zhuǎn)變四季節(jié)氣。
榮：草木的榮枯。
侘傺（chà chì）：失意而神情恍惚的樣子。侘，詫異的。傺，留住。屈原《離騷》：“忳郁邑余侘傺兮，吾獨(dú)窮困乎此時(shí)也。”
豈：豈能是。
徒然：偶然，謂無(wú)因由。
澶（chán）漫：放縱泛濫。指縱樂之心，語(yǔ)出《莊子·馬蹄》：“澶漫為樂”。澶，水流平靜。漫，水流盈溢。
絕：絕盡，絕斷。
音形：話音與形貌。
風(fēng)來(lái)不可托：本于陸機(jī)同題詩(shī)：“愿托歸風(fēng)響，寄言遺所欽。”反其意而用之。
豈為聽：豈止是為了聽（聲音或好音）。
【賞析】
這首詩(shī)首二句以春草起興，第三至第六句極寫春光之旖旎動(dòng)人，第七至第十句，用名理語(yǔ)為寫景部分作結(jié)，最后十句轉(zhuǎn)入抒情寫意，讓全詩(shī)在感情最激越的高潮處完成了題意。這首詩(shī)，在語(yǔ)言上頗為精工密麗，巧用比興，始終運(yùn)用大量擬人化的動(dòng)詞，著力寫出景物的神情意態(tài)，形成了篇中有句、句中有眼的特色。
詩(shī)以麗景襯托哀情。首二句以春草起興，語(yǔ)出《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，春天是萬(wàn)物萌發(fā)的季節(jié)，也最宜于懷人相思，青青的草色因此便逐漸成為離思的象征。楚辭之后，漢詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》亦云“青青河畔草，緜緜思遠(yuǎn)道”，唐以降“春草”更成為詩(shī)人們習(xí)聞熟見的典型意象，如自居易的“離離原上草，一歲一枯榮……又送王孫去，萋萋滿別情。”李后主的“離情恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生”等等。而在這一詩(shī)歌語(yǔ)言典型化的過(guò)程中，大謝無(wú)疑也是重要的一環(huán)。
第三至第六句極寫春光之旖旎動(dòng)人。“差池”指燕子的張舒尾翼、輕捷穿行，“夭裊”寫桃花的舒枝展葉、婀娜多姿，這兩句是從形態(tài)上著眼的；“灼灼”指花色的絢爛鮮麗，“飛飛”寫燕語(yǔ)呢喃，這兩句又是從聲色上著眼的。這四句雖然寫的只是尋常之景，但由于講究選詞造句，卻增色不少。它們均以連綿字居首，其中“差池”、“夭裊”屬雙聲、“灼灼”、“飛飛”屬疊字，兩兩相對(duì)，從而造成一種暄妍熱鬧的聲情；而“差池”和“灼灼”又均用《詩(shī)經(jīng)》成語(yǔ)，這兩個(gè)成語(yǔ)本來(lái)都是寫親人之情的，用其成語(yǔ)也就加強(qiáng)了反襯下文的意味。這四句中二、三兩句緊承，一、四兩句遙應(yīng)，這種“丫叉句法”（錢鐘書《管錐編》語(yǔ)）在烘染景物的同時(shí)，又有矯避平板之效。“檐上”、“澗下”兩句又把筆觸移到山中，景色也從濃麗一變而為清幽。“幽樹雖改觀，終始在初生”兩句，用名理語(yǔ)為寫景部分作結(jié)。“終始”出于《莊子·達(dá)生》：“游乎萬(wàn)物之所終始。”“初生”則本于《莊子·天地》郭象注：“初者，未生而得生。”意謂春天里林木的形貌變化雖然較為著眼，其實(shí)造化萬(wàn)物也莫不都在潛移默化之中煥發(fā)出新的生命。物理人情，消息相通，由此從目擊之景過(guò)渡到心之所感。
以下十句轉(zhuǎn)入抒情寫意。這一部分仍以比興發(fā)端。“松蔦”、“樛葛”兩句，取《詩(shī)經(jīng)·小雅·頰弁》和《周南·樛木》的用語(yǔ)，以纏繞于松樹、樛木上的蔦藤和葛蔓，比喻家人親密依存的關(guān)系。這兩個(gè)取譬既上應(yīng)了“幽樹”，又反挑起下句的“眇然”。眇然，微細(xì)孤弱貌，這里指游子的煢煢獨(dú)立。春光愈是駘蕩暄妍，相形之下游子就愈發(fā)顯得飄搖可憐，人與物乃在得不得時(shí)上形成了鮮明的對(duì)比。禽鳥花木因得時(shí)而生意欣然，游子因不得時(shí)而意緒闌珊，故面對(duì)春色不以為喜，反以為悲。“鼻感”、“眼傷”兩句，意同陸機(jī)詩(shī)中的“目感隨氣草，耳悲詠時(shí)禽”，“感”與“悲”、“傷”同義互文。而下兩句的“侘傺”和“澶漫”則屬反義對(duì)舉。兩句謂失意的痛苦刻骨銘心，而縱逸快樂則早就與自己無(wú)緣了。“侘傺”和“澶漫”二詞是以雙聲和疊韻相對(duì)，四字均為去聲，從而傳達(dá)出憤懣的心聲。詩(shī)的最后亦以比興結(jié)。
末兩句乃從前人化出，“風(fēng)來(lái)”句本于陸機(jī)同題詩(shī)：“愿托歸風(fēng)響，寄言遺所欽。”這里是反其意而用之。“鳥去”句則略近于漢代的《別詩(shī)》：“欲寄一言去，托之箋彩繒。因風(fēng)附輕翼，以遺心蘊(yùn)蒸。鳥辭路悠長(zhǎng)，羽翼不能勝。”古詩(shī)中素有臨風(fēng)送懷、托鳥寄音的說(shuō)法，現(xiàn)在連此都不可得，可見其郁結(jié)的情懷非常深。全詩(shī)在感情最激越的高潮處完成了題意。
大謝的這首詩(shī)，在語(yǔ)言上頗為精工密麗。詩(shī)中用連綿詞有七處，從典籍中取成語(yǔ)者約十處，遠(yuǎn)較陸機(jī)的原作為多。文字的琢煉也每多勝處，如“桃悅色”、“燕弄聲”中的“悅”字、“弄”字，“松蔦歡蔓延”、“樛葛欣虆縈”中的“歡”字、“欣”字，都以擬人化的動(dòng)詞，著力寫出景物的神情意態(tài)，形成了篇中有句、句中有眼的特色。從這里不難看出晉宋之際詩(shī)歌語(yǔ)言在形式技巧方面所取得的長(zhǎng)足進(jìn)步。
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