一切有為眾生,若沒有體會過面臨生死關頭時的那種絕望、生命被無限倍地放大后的劫后余生,實在無法真切與《南極之戀》的男女主角感同身受,當然影片提供給了我們每一個人一個機會,讓我們]能夠在熒幕前,與主角赴一次生死之約,一同真真切切地活一場。
電影在南極的一場空難中拉開帷幕,圍繞著物理學家荊如意與婚慶公司土豪吳福春這樣兩個本不在同一個世界的兩位主角展開。在這個世界的盡頭,極端惡劣的天氣,匱乏的基本生存所需、隨時被大自然吞噬的生命人性被一步步放大讓人們看到這種可能一輩子都不會發生在自己身上的事情,通過紀實的電影逼真地呈現在眼前,讓我們看到,面對著隨時的死亡,人類求生的欲望可以如此強烈,人性竟然可以如此地美好,愛情競然可以如此地純粹。
影片可以說是濃縮版的世界末日愛情故事,卻并不僅僅講愛情,更多地是用寫實的手法去放大去質疑,所有人世間的慘雜人性的東西,在這個世界盡頭,是否還會呈現同樣的效果。
原著小說的作者說過,有人以為南極是出世的,但我卻認為南極是入世的,所有的紅塵法則,在這里不是被縮小了,而是被放大了。你似乎覺得,要用盡輩子的力氣與運氣才能換回一次生存的機會,在這里,活著是常態,極端惡劣的環境、食物的極度匱乏、人性的與求生本能的放大顯現讓你無時無刻不處在神經緊繃、無比覺察的狀態,一不小心,可能就會命喪于此。男主角李富春在尋找中囯南極科考站的路途上,遭遇的跌落冰河、掉入冰縫、患上雪盲癥等等在面臨生命的最殘酷的考驗,他不得不用盡整個生命去面對眼前的困境,可內心那份篤定的愛讓他屢次化險為夷,在這個南極的無人區—世界的盡頭次次挽救了自己的生命。
我不禁想,生命就像一個圓圈,我們每一個人從原點出發,走過三十度,走過六十度、四十五度,最終又回到了原點,可能到生命的盡頭,我們一貧如洗如最初光溜溜地來到這個世界上,啥也帶不走,感覺來這一遭好像白來了,可是生命的這個圓圈,如果沒有我們曾真切走過的每一步、每一個角度、遇到過的每一個人、所做的每一件事,只會永遠是一個點,一個生命的原點,只有走過了一圈,哪怕最終又回到了這個點,才成了完整的圓圈。
有多少人,卡在了三十度的地方,卡在了四十度的人事物上面,終日停滯不前到了生命彌留之際,才發現自己的執著有多愚昧無知,只能含恨而終。可往往,當一個人沒有經歷人生的痛苦、沒有走到人生的某一節點時,他無法真正看清自己所在的位置,無法從深陷的泥潭中抽身而出,闊步向前。
《南極之戀》這個故事看似極端,卻的確如原著作者所說,濃縮了所有的紅塵法則,快進了人的一生,為何這么說?迷失在地球這個大游樂園的我們,沉迷在其中無法自拔,許多人獲得了所謂的世俗的名利、財富、成就,以為這就是人生全部的意義,但他們內心的某個部分清晰地知道,他們只走到了人生這個圓圈的某個角度而不自知而己,其實他們還沒真正地在這個世界上活過,沒有真切地在旁邊看見過自己活過,更沒有在旁邊真切地看著自己活生生地活過。因為人性的貪嗔癡慢疑,無一不陷入了各種世俗的圈套里無法自拔,而相反地在南極這個世界盡頭的地方,一切世俗的遠離,除去了早已被人類社會所蒙上的層層人性的外套,剩下的只有人類內心最本真、最純粹的本質——愛。
當然,我們無法忽略電影從頭到尾貫穿的人類的求生本能與欲望,只是在這欲望的底下,是從恐懼到愛的一個深層的轉化,是兩位從素未謀面、毫不相干的男女主角因空難而被困于此、從互相看不順眼到互相依托、互相支撐從而愛從內心深處生發的質的轉化。
男主角吳福春從一開始準備眼看女主角荊如意隨著失事飛機沉入海底的人性的丑陋到危急關頭奮不顧身把女主角救出飛機,是他人性的部分脫落,此刻,對死亡的恐懼轉化為內心為無法漠視同胞的生命在自己眼前逝去的對生命的敬畏之心,電影貫穿始終的是人類的求生本能,這樣從一個側面說明恐懼是人類與生俱來的原始能量,無法被消除、被打破,只能與之共存,在必要時把它轉化為有利于自身發展的力量。
男主角多次在尋找科考站的路上直面大自然的無情與廝殺,屢次從死門關里逃出來,的確靠的也是這股對于死亡的恐懼的力量,只是慢慢地,它更多地被轉化為一種出于愛、出于對生命的敬畏的這樣一種情感,也因為這份來自于愛的力量,來自于回應女主角的信任與守望的力量,男主角內在越發多了一種沉著與希望,從一開始對于女主角的方方面面的照顧到自己得了雪盲癥得到的照顧以及女主角用心給他寫的南極生存建議,這份除卻為求生存的渴望剩下的純粹的愛,使兩人從單純的兩個落難隊友走到了共生共依的境界,短時間內,兩人的生命在彼此的滋養下得到了升華。
這種感情在繁華的大都市、快速發展的人類社會里是難以見到的,正是因為南極少了許多人類社會的包裝、虛偽、人性的污染,這段南極絕戀才能如此的真摯及打動人心,因為它幾乎不會被我們經歷到,它所濃縮的又豈止一句輕描淡寫的“人生”二字,在這里,每一刻、每一次呼吸都如此真切真實,每一秒的活都深人身體的每一處毛孔,在這里,無法不活著,無法不真切地活著,所以人類原有的最珍貴的、最本真的狀態與情感才得以迸發。真實的人性在這里被無限倍地放大,美好的、丑陋的,全都無法躲藏,對于習慣了趨善避惡的我們來說,直面自己人性的美丑善惡的男女主角似乎才是真正的勇者,也只有直面爆發自己人性過后,才有內在真正寶藏的顯露,才收獲了無價的真摯情感更重要的,這會讓我們在之后的道路上輕裝前行。然而,在如此惡劣的天氣環境下,對于兩位主角來說這是自然而然的被動的發生,也不失為因禍得福。
電影里女主角和男主角說過一段話,她說東郭子曾經問過莊子,何為道?莊子說,道在屎尿里。女主角說,男主角給了她兩次希望,一次是把屎倒出去,一次是把屎撿回來。這里其實蘊含了特別深厚卻又淺顯的哲理,為求生存不得不相依為命的兩個陌生人,在這個沒有生命踏足的絕跡,既要面對極端天氣隨時的肆虐來襲,又要面對惡劣生存環境的極端考驗,既要抵擋外敵,又要解決自身基本生存需求,在這里,就連在人類社會簡單得不能再簡單的吃喝拉撒睡都成了極大的考驗,更別說心理上的煎熬與打擊。莊子說道,人必須得為了生存而吃喝拉撒睡,為了生存而想盡一切辦法,就因為這樣,兩位主人公不得不回到生命的最初始狀態—力求生存,摔斷了腿、患了敗血癥的女主角不得不靠著男主角的幫忙打理著最基本的生存需求,也因為男主角每天鍥而不舍地出發尋找科考站而內心存有希望,點點滴滴,每一刻都是對人性最真實的敲打,最真實的經驗與感受,沒有大道理,沒有空話,有的,只是從希望到絕望再到希望、力求活下去的每一分每一秒,兩人逐漸建立的最深厚的情感,還有無形的對一切生命的敬畏與愛。
《超體》里的女主角LUCY在自身大腦潛能開發到20%的時候,她已經超越了切人性上的感受,沒有了喜怒哀樂,沒有了肉體上的一切覺知,但在這之前她所受的苦痛是難以想象的,這就寓意著生活要到達一個嶄新而美好的新高度及境界前所承受的考驗,無論是身體上還是生活中的方方面面的挑戰困難,都是必不可少的,沒有真切地活過,沒有切身的體驗與感悟,就無法去到一個更高的境界,承載更多的人事物,更重要的是,無法感受他人的感受,正如我曾走過來,我曾經驗過,我才懂你。
歷劫余生并不是每一個人來到地球上都選擇的經歷,但如此真切地面對過死亡懂得生命的寶貴,才會懂得如何好好地活著,又或者說,懂得在我們自己的心中,創造這樣一片凈土,卸下所有的偽裝、虛假、人性,讓內心深處藏匿的智慧與情感流露出來,讓我們在生活中也創造岀真實的一片凈土。但不是說每一個人都需要去一次南極,經歷過一次生死劫難才算活過,而是我們自身在生活中是否會珍惜每一個當下,用心對待、感受、體悟來到我們生命當中的每一個人每一件事,在每一個當下每一個人每一件事中吸取到生命的養分,用以滋養生命的每一個下一刻,這才是我們每個人要思考的。
后話：
許多圣人、大成就者都經歷過常人難以忍受的困難與挑戰,如電視劇《三生三世十里桃花》里白淺、《那年花開月正圓》里的周瑩一樣經歷過非人的苦痛與劫難,這是否表明,重生就必須經歷欲火呢,每個人不例外?但我也曾聽過位真人說過,佛是,過一世,等于萬世。人是,過萬世,等于一世。若人能用心去體會感悟來到自己生命中的所有人的經歷,就相當于也體驗了那么多的體驗,無需自己親自去體驗,無論是幸福或是痛苦的經歷。我曾經心中有個很大的疑問,這兩者,聽起來不是矛盾嗎?究竟是要經歷欲火才能重生還是無需這個過程呢?
今天,我突然間有了對這個長久的疑問的感悟,重生是要經歷欲火,只是人的生,不只一次重生,而是有多次重生,我們能用心去體會感悟來到自己生命中的所有人的經歷,使之內化成智慧運用到自己的生命里,也是一種重生,而且這樣做的話重生的過程會加快,而我們本該經歷的欲火,也就是所謂的痛苦、挑戰、劫難到了時間點還是會經歷的,這種欲火及欲火后的重生對于要經歷的每一個人來說,都無法避免。
就像攀一座山,愛一個人,做一件事,看一部電影……
生命有無數的時刻,無數讓我們去擴展自己生命的機會,但我們有否大膽地去爭取,去珍惜、去品味,無論是美好還是痛苦,只要不讓自己后悔,然后大步向前,去往下一個生命的景點?
