《圍城》
朱漆的風物，騎馬的奴才，風情萬種的女人們……
不論你是青衫潦倒的書生，還是武陵年少的公子，只要你劍膽琴心，只要你來到了洛水古鎮，你大可青樓題詩，花間買醉，舞低楊柳樓新月，歌盡桃花扇底風！
那真的是個美如青草的年代。
江湖退隱的楚留香和慕容燕就詩意地生活在那個年代。英雄美人，無論是楚留香，還是慕容燕，都以為他們的愛情將會是世間最后的經典。
慕容燕赤腳，用鳳仙花染那種幸福的紅指甲，那是一種迷人的紅色，就是水晶杯里醉人的蘇格蘭紅酒的紅色。
慕容燕每天清晨就這樣坐在那所雕梁畫棟的木質老房子的窗口，靜靜地梳理她那如瀑如緞的長發。
慕容燕這一形象，令洛水古鎮每一個男人心動，也令每一個男人徹夜難眠，惹得自家的女人頗多幽怨，同飲洛河水，為啥自己就沒有慕容燕那樣的肌膚如雪，長發如緞，氣質如蘭？
煙花三月，楚留香下了揚州；三月煙花，嶺南客小李飛刀終于來到了洛水古鎮。
小李飛刀無法形容初見慕容燕時心頭的那份激動與傷感。激動的是世間竟有如此柔情萬種的奇女子，傷感的是名花有主，此生自己再無機會擁美人如懷。
小李飛刀一生仗劍江湖，不知結交過多少傾城艷女、絕代紅妝。桃花扇底、燕字燈前，吃過胭脂，舔過淚痕，卻從不曾為哪位女子心動過。不曾想一個小小的洛水古鎮，竟讓他停下了流浪的腳步。
滿腔的悵惘化作憂郁的劍舞，小李飛刀一遍遍揮動長劍，卻斬不斷心頭那情絲一縷，一招一式，竟逃不脫陸游《釵頭鳳》的底子。一招“春如舊，人空瘦”之后，小李飛刀竟象死過一場，揮灑自如的長劍竟刺不出“淚痕紅?鮫綃透”這一式。
楚留香溫文爾雅，翩翩濁世佳公子；小李飛刀滄桑冷峻，狂放不羈。慕容燕去留難擇，滿腹的憂怨化作唐婉的一曲《釵頭鳳》，在古琴上彈了千遍萬遍。
城春草木深的五月，楚留香自揚州歸來。依舊是羅帳燈昏，慕容燕再無昔日的柔情，楚留香意識到了什么。慕容燕沉默無語，只是一遍遍地彈奏唐婉的那曲《釵頭鳳》。
洛水古岸，柳絮滿天。小李飛刀一身白衣如雪，正如癡如醉地揮舞著長劍，練的正是那威震江湖的陸游《釵頭鳳》十三式。楚留香一夜之間青絲如雪。兩位英雄，兩個傷心之人，在洛水古岸上對峙成永遠的化石。碧海青天夜夜心，留下慕容燕孤獨的琴聲，在洛水古鎮日夜流淌，歲歲年年……
幾百年后的今天，倘若你到洛水古鎮上的“圍城”酒房坐坐，你會見到，酒坊的墻壁上，掛著一柄斷劍，一綹長發，一把斷琴……
? 創作談：水湄的傳說
? ?——關于洛水鎮
? ?伊水河畔，洛水之湄，那是我的故鄉，俗語叫“夾河灘”。
? ?小的時候，故鄉的小鎮上有一家小飯館。爺爺常帶我去。小小的飯館，顧客卻五花八門。有玩雜耍的、戲猴的，又有化緣的和尚、算命的先生，甚至還有說河洛大鼓的賣唱女。劉靜生先生在《江湖十八年》中描寫的人物，似乎都在這里聚會了……
? ?于是，我知道了故鄉遙遠的過去。風中的傳說，雨里的典故，自然當不得真，可那份古今同慨的惆悵和迷惘則是真的。許多的事想起來真的是恍如隔世，卻常常無端地想起。想著想著，心中便多了幾分凄苦。帶著這種感覺，就有了《木盆》、《*淚》、《賭戶》……猶如在褪了色的宣紙上，用水墨畫著過了景的鑼鼓鞭炮，依稀喚起故鄉悠遠的過往。
? ?洛水鎮系列，寫得很苦，也很累。梁啟超先生在《飲冰室全集》里論詩圣杜甫時說，“新事物固然可愛，老古董也不可輕易抹殺。內中藝術的古董，尤其有特殊的價值。因為藝術是情感的表現，情感是不受進化法則支配的，不能說現代人的情感一定比古人優美。所以不能說現代人的藝術一定比古人進步。”我非常敬佩梁啟超先生的獨到見解，所以盡管洛水鎮系列寫得并不順利，中間幾經挫折，甚至一度掇筆，卻從不曾放棄過。
? ?萬丈紅塵中，誰喜悅長伴青燈古佛，用一生的辛勤擦拭一粒潔凈的珠？茫茫人海里，誰身心不動，從一記鐘聲的余韻里去領略白發紅顏？清代詩人黃仲則說：“悄立市橋人不識，一星如月看多時。”民初詩僧蘇曼殊說：“芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋。”……世上本無事，庸人自擾之，有塵的風中，于曇花一現之間，我歷盡世態炎涼。
? ?洛水鎮系列，希望它既有故事的情節和傳奇色彩，又有散文多角度切入的隨意性，還具備詩歌的精確的美感。雖不能至，我卻心向往之。畢竟只是些傳說而已.
