目錄

4.1李白——《清平調三首》

4.2元稹——《離思》

4.3王陽明——《泛?！?/p>

4.4詩經——《子衿》

4.5杜牧——《清明》

4.6崔護——《題都城南莊》

4.7韓翃——《章臺柳》

4.8杜甫——《贈衛八處士》

4.9孟浩然——《過故人莊》

4.10韓翃——《寒食》

4.11柳宗元——《江雪》

4.12劉禹錫——《酬樂天揚州初逢席上見贈》

4.13 劉禹錫——《秋詞》

4.14馬致遠——《秋思》

4.15蘇軾——《望江南》

4.16盧仝——《七碗茶歌》

4.17杜甫——《聞官軍收河南河北》

4.18——《越人歌》

4.19陸游——《釵頭鳳》

4.20宋之問——《渡漢江》

4.21杜牧——《贈別其二》

4.22納蘭性德——《長相思》

4.23楊萬里——《曉出凈慈寺送林子方》

4.24曹操——《蒿里行》

4.25戴叔倫——《蘇溪亭》

4.26戴叔倫——《蘭溪棹歌》

4.27賀知章——《回鄉偶書》

4.28溫庭筠——《新添聲楊柳枝詞》

4.29蔣捷——《霜天曉角》

4.30曹雪芹——《紅豆曲》

4.1

《清平調三首》

其一

云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，卻向瑤臺月下逢。

其二

一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚紅妝。

其三

名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。

解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。

李白此三首描寫楊貴妃之作，有雍容華貴的氣象。對比白居易《長恨歌》中“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。”等句，過于淫艷，應遠不及李太白的描寫。

4.2

離思

曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

元稹，因其《鶯鶯傳》中始亂而終棄的形象給人的印象太深了，另外據考證：韋叢死后不久，元即納妾并續娶，故很多人對元稹的“離思、遣悲懷”兩組詩的情感表示懷疑。

另外，元走宦官路線，雖然出將入相，卻為人所不齒（李紳也是如此吧）。然而人品歸人品，詩必竟是好詩。

突然想起大學時的古典詩歌課上，金老師講“謝公最小偏憐女”一首，有女同學對“泥他沽酒拔金釵”有意見，向來嚴肅的夫子一臉不快……金老師講詩歌，經常都會為我們翻譯成優美語言的白話（也每每要求我們把詩歌進行白話翻譯），常常帶有“啊”等感嘆詞，其儒牙之風度雖到今天也常令人神往。

4.3

泛海

險夷原不滯胸中，何異浮云過太空？

夜靜海濤三萬里，月明飛錫下天風。

4.4

子衿

青青子衿，悠悠我心。

縱我不往，子寧不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。

縱我不往，子寧不來？

挑兮達兮，在城闕兮，

一日不見，如三月兮。

4.5

清明

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

4.6

題都城南莊

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去？桃花依舊笑春風。

這是一個有故事的詩，才子佳人的俗套，我覺得倒不必追究其真實。此詩色彩艷麗，充滿青春氣息，正所謂：有惆悵而無感傷。

4.7

章臺柳

章臺柳，章臺柳。往日依依今在否？

縱使長條似舊垂，也應攀折他人手。

另一首：楊柳枝

楊柳枝，芳菲節。可恨年年贈離別。

一葉隨風忽報秋，縱使君來豈堪折？

此詩與一個愛情故事一起傳世，一波三折，讓人唏噓……

4.8

贈衛八處士

人生不相見，動如參與商。

今夕復何夕？共此燈燭光。

少壯能幾時？鬢發各已蒼。

訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。

焉知二十載，重上君子堂。

昔別君未婚，兒女忽成行，

怡然敬父執，問我來何方？

問答乃未已，驅兒羅酒漿。

夜雨剪春韭，新炊間黃梁。

主稱見面難，一舉累十觴。

十觴亦不醉，感子故意長。

明日隔山岳，世事兩茫茫。

一首久別重逢的詩，杜工部特有沉郁、真摯的風格。

4.9

過故人莊

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

相比上首，也是朋友相聚，卻是孟浩然特有的恬淡、隱逸的風格。

4.10

寒食

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

韓翃（紅音），大歷十才子之一。四句中無不包含“東風”，飛花是因東風，御柳斜是因東風，傳蠟燭是因東風（喻皇帝），輕煙散入亦是因東風。

是政治諷喻詩，還是風俗詩，我還是更傾向于后者。

4.11

江雪

千人鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑苙翁，獨釣寒江雪。

罕見的仄聲入韻，給人一種逼仄、孤冷之感。作于貶謫永州的第二年，是一種深深的孤獨感，還是一種看破后禪寂感，仁者見仁，智者見智。

亦有人說是藏頭詩，“千萬孤獨”。

4.12

酬樂天揚州初逢席上見贈

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

經歷二十三年的貶謫，依舊滿懷豪情和豁達，劉禹錫果然無愧于詩豪之名。

4.13

秋詞

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排天上，便引詩情到碧宵。

反轉傳統的悲秋境界，出新，出奇！劉禹錫真是不虛“詩豪”之稱。

與柳宗元寄情山水、濃郁悲涼相比，由于個性原因，劉禹錫走出了不同的道路：豁達、耿直、不屈，但是卻得以長壽，官場中也熬死政敵，對我們人生也有借鑒吧。

4.14

秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，西風古道瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首《天凈沙.秋思》被稱為秋思之祖，這里的思，古音中應讀為仄聲，一般有三種讀音：1、思念、思考等讀平聲，2、愁思、憂思等讀仄聲。3、如用作語氣詞，如今我來思，讀平聲。

此小令，連用9個意象，藤樹鴉，由下至上；橋水人家，由遠及近；風道馬，由上及下；很有層次。而最關鍵的在于：用夕陽西下這一意境將前面9個統率在同一個統一的大時空下；而斷腸人在天涯，則賦予10個意境以靈魂——即羈旅之情。

4.15

望江南

春未老，風細柳斜斜。

試上超然臺上看，半壕春水一城花。

煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。

休向故人思故國，且將新火試新茶。

詩酒趁年華。

蘇軾在山東密州建超然臺，取老子“雖有榮觀，燕處超然”之意而命名。

此《望江南》較原詞牌增加一倍，也是一種形式上的創新。春未老，言暮春時節也。上片中，先寫風細、柳斜、春水、一城花，皆是麗景，最后一句“煙雨暗千家”，則轉為凄冷景象。下片中，卻正好相反，先是冷景——寒食、酒醒、咨嗟、故人、故國，然后逐步轉向豁達、超然，且將新火試新茶，要趁年華正好，寄情詩酒。

4.16

七碗茶歌

一碗喉吻潤，兩碗破孤悶，

三碗搜枯腸，惟有文字五千卷，

四碗發輕汗，平生不平事，盡向毛孔散，

五碗肌骨清，六碗通仙靈，

七碗吃不得也，唯覺兩腋習習清風生。

《七碗茶歌》是盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》一詩中節選，因其太有名了，所以已經獨立成篇。

此茶歌也稱為玉川茶歌，是茶文化中繞不開的名作，是茶經后又一座高峰。

4.17

《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

被稱為杜工部平生第一快詩。

據蒙曼老師說，安史之亂的結束與抗日戰爭有幾分相似，主要特征是戰爭局勢雖然已經進入戰略反攻，但敵方實力仍在，故線束時民眾均感突然。安史之亂的結束，主要是叛軍內亂，幾支主要力量投降。而日本的投降，主要是國際戰局發生重大變化，美國在日本本土投原子彈，蘇聯軍隊參戰等，造成日本投降。

注意一點，頸聯中青春一詞意為春天。另外：尾聯幾個動詞非常有特色，“峽險而狹，故曰穿，出峽水順而易，故曰下，由襄陽往洛陽，又要換陸路，故用向字。”

4.18《越人歌》

今夕何夕兮搴舟中流，

今日何日兮得與王子同舟。

蒙羞被好兮，不訾詬恥。

心幾煩而不絕兮，得知王子。

山有木兮木有枝，

心悅君兮君不知。

此詩身披“最早的船歌“、”最早的譯詩”等而聞名，也被認為是楚辭的源流。

此詩出自漢代的《說苑》，有一則傳奇的愛情故事（其實是故事中的故事）助長了其流傳，是關于楚國王子鄂君子晳與劃船的越人的故事，其中又隱晦著同性戀的意味，所以這首詩本身就是傳奇中的傳奇。

木有枝（知），君不知。取同音，是“興”的用法，也是對比吧，無情的樹木況且有知，而內心喜歡您，您卻不知，更反襯出凄冷。

4.19《釵頭鳳》

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟仍在，錦書難托。

莫！莫！莫！

陸游最有名的詞，也是最令人傳頌的經典愛情故事之一。

陸游對唐婉一生念念不忘，直到垂垂老矣仍然寫下大量詩詞進行紀念，可見其用情之深。為什么會如此？此情包含最多的是什么？酈波老師的觀點比較讓人信服：這種情緒最主要的是一種歉疚、負罪感，當然感情亦是深摯和深厚的。

4.20《渡漢江》

嶺外音書斷，經冬復歷春。

近鄉情更怯，不敢問來人。

宋之問是初唐著名詩人，其詩名后世不顯，大概與之曾諂事二張有關、人品低劣等相關吧。宋曾有因詩殺人的劣行，因想竊有外甥劉希夷“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”詩句，竟將劉用裝土的袋子活活壓死，當然這只是唐人筆記中的記載，只能說是懷疑吧。

宋與沈佺期同名，在四聲八病的基礎上，總結實踐平仄規律，是近體詩的奠基者，故近體詩又被稱為沈宋體，可見其貢獻。

此詩以后兩句為最有名，其寫出人之常情、共性，發常人之所發，給人以深深共鳴，所以流傳。

4.21《贈別其二》

多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

移情于物，蠟燭有芯則喻人之有心，滴蠟則喻人之淚，令人過目難忘。

4.22《長相思》

山一程，水一程。

身向榆州那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更。

聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

納蘭性德之作，情感細膩無造作。

4.23《曉出凈慈寺送林子方》

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

此詩是典型的平中出奇之作，前兩名似平淡而起，后兩句則突出強烈的碧與紅的顏色對比，而且蓮葉之碧，是接天之蓮，無窮之碧；荷花之紅，是映日之荷花，別樣之紅。

4.24《蒿里行》

關東有義士，興兵討群兇。

初期會盟津，乃心在咸陽。

軍合力不齊，躊躇而雁行。

勢利使人爭，嗣還自相戕。

淮南弟稱號，刻璽于北方。

鎧甲生蟣虱，萬姓以死亡。

白骨露于野，千里無雞鳴。

生民百遺一，念之斷人腸。

前是三國戰爭詩史，后對戰爭之傷害，對人民之沉痛同情，令人印象極深。

4.25戴叔倫——《蘇溪亭》

蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌？

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

全詩滿眼暮春凄冷之感。

此詩寫戴叔化任東陽令期間，蘇溪在現浙江義烏蘇溪傎。

4.26戴叔倫——《蘭溪棹歌》

冷月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。

蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。

一首民歌與船歌，戴叔倫描寫的物往往是帶溫度的，如此詩中月是冷的，而《蘇溪亭》中杏花是寒的。這是寫早春雨后初晴吧，靜寂的夜晚，美麗寧靜，一句山色鏡中看，美極！卻又蘊含勃勃的生機（半夜鯉魚來上灘）。

4.27賀知章——《回鄉偶書》

其一

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

其二

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。

唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

少小離家老大回，句內對仗。后兩句笑語中，包含作者多少感慨。

賀知章，身逢盛唐之世，自己一生也體現了富貴壽考，官至秘書監、太子賓客，為正三品，活了八十六歲。其一生，高官、清閑、文壇領袖、狂放、好酒、喜交友、擅草書，體現的是盛唐氣象。賀知章與李白（84歲對42歲）相識，驚呼其為謫仙人，并以金龜換酒，傳為美談。

4.28溫庭筠——《新添聲楊柳枝詞》

井底點燈深燭伊，共郞長行莫圍棋。

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。

此詩句句用諧音，井底點燈曰深燭——深囑也，圍棋——違期也，骰子刻字——入骨也，描紅色子數似紅豆——寓相思也。文字可謂極盡工巧。

前兩句，似有輕松、戲謔之意味，而后兩句則滿滿深情，令人動容。

溫以詞見長，溫李并稱。溫出身名門（祖父為宰相），文采縱橫，有溫八叉之稱，“每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”。但卻其人生有三憾：1、是相貌導丑陋；2、是屢試不第，平生不得志；3、錯過與魚細薇（玄機）之愛情吧。

4.29蔣捷——《霜天曉角》

人影窗紗，是誰來折花？

折則從他折去，知折去、向誰家？

檐牙，枝最佳。折時高折些。

說與折花人道：須插向、鬢邊斜。

有人折花，心事曲折無限。先有人折花，是誰？——思折花人也是愛花者，縱他折吧；——既然讓他折，又問落入誰家？——又要告訴他：檐牙枝最好，要高折些——又要告訴折花人：一定要斜插在鬢邊。

這種心有千千結，真是百折千廻。是自憐？自愛？怕被無視而默默老去？又怕托付又不懂欣賞？

4.30曹雪芹——《紅豆曲》

滴不盡相思血淚拋紅豆，

開不完春柳春花滿畫樓，

睡不穩紗窗風雨黃昏后，

忘不了新愁與舊愁。

咽不下玉粒金莼噎滿喉，

照不見菱花鏡里形容瘦，

展不開的眉頭，

捱不明的更漏，

呀，恰便似遮不住的青山隱隱，

流不斷的綠水悠悠。