很多作者寫作小說時不知道如何發展情節、如何制造懸念，今天筆者將通過一段實地演練，教你如何展開小說劇情。
還記得中國的那個自古流傳的繞口令么？
“從前有個山，山里有個廟，廟里有個老和尚和一個小和尚，老和尚同小和尚講一個故事，從前有個山，山里有個廟...”
今天就以這個繞口令為原材料，實地演練一下如何將一句繞口令發展成一個小說的開頭。
這個繞口令本身因為情節單調，尚構不成故事，但不代表把它修改一番，不能構成故事。比如（以下內容皆為臨場構想）：
從前有個山，山里有座廟，廟里有個老和尚和一個小和尚，有一天，老和尚同小和尚講了一個故事，老和尚說道（由此開始設想劇情）：“在很久很久之前，我們寺里的住持曾經立過一條頗為古怪的規矩，任何僧侶不得擅進寺廟后院西南角的那個廂房，但是有人不聽勸告，最后還是去了...結果...”
小和尚：結果什么？
老和尚：結果，第二天清晨，就有人清掃后院的時候，發現了那個人的尸體，左眼珠被剜去了，右眼珠向外爆裂著，仿佛隨時會撐破眼眶跳出來...胸膛大敞，心臟的部位已經被挖空了，只有一個大大的空洞的血窟窿。這事邪乎，不用警告，再沒有人敢去后院了，不出半年的光景，廟里的人已然是跑得差不多了...
老和尚一番嚇唬人的話，聽得新來的小和尚脊背發涼。
燭火靜靜地燃著，燭光在墻壁上形成一張龐大的陰影，紙窗外時不時傳來“擦擦”聲，縱然他知道那是野兔竄過草叢的聲響，但仍感到萬分的可怖。
因為他跟老和尚就住在后院，二人距離那個廂房只有咫尺之遙。
小和尚戰戰兢兢。聲帶顫抖、言語跳躍。
“那、那里不會有妖怪吧......”
就在此時——
黑暗中，忽然傳來什么東西撞門的聲音。
這次，不僅是小和尚，老和尚也被這突如其來的撞門聲嚇了個半死不活，臉色刷地慘白。
小和尚嚇得一步一步向后退，忽然之間，卻不知道踩到了什么東西，軟乎乎的，還會動，小和尚嚇得腳下一滑，重重地摔在一堆硬扎扎的稻草上。
被踩到的那個東西吃痛了一聲，一下子就溜到了一邊，在黑暗中沖著小和尚吱吱地怪叫，他定睛看去時，才發覺方才踩到了一只碩大的老鼠，此刻那老鼠正在黑暗里沖著小和尚張開尖牙，嘴里不時發出難聽的叫聲。
撞門聲“哐當、哐當”，在黑暗之中極為刺耳地回蕩，一次比一次劇烈。
燭火倒映下，是小和尚和老和尚因受到過度驚嚇而慘無人色的臉，一種叫做恐懼的情緒隨著愈發劇烈的撞門聲，在他們瞳孔里不斷放大著。
按照靈異小說的套路將方才的單線劇情稍稍展開，便有了故事的氛圍，接下來可從前文鋪設的線索之中尋找可以加以利用的元素，前文中都出現了什么元素呢？
1.老和尚
2.小和尚
3.禁忌神秘的廂房
4.叩擊門的聲音
5.突襲的老鼠
讀者會產生的疑問大概有
1.廂房的秘密
2.撞門的是什么東西（顯性疑問），是否和廂房里的東西有關（潛性疑問）
下面繼續
“哐”地一聲，門霍地向兩邊推開了，一陣冷颼颼的風吹了進來，半勾下弦月冷冷地掛在黑漆漆的天幕，幾點月光水銀似地灑在稻草上。
蠟燭劇烈搖曳著，然后猛然閃了幾下，徹底滅了。
四周完全浸入了黑暗中，除了月光維持著的幾絲清明，還不夠二人看清眼前。
風中，一個黑影從半空掠了過來，由于速度太快，加之眼前太昏暗，小和尚看不分明，只得匆忙之中用僧袍捂著雙眼。
原本朝著小和尚齜牙咧嘴的老鼠，不知為何忽然慌亂起來，在稻草堆之中亂竄，有幾次爬到了老和尚腿上，嚇得老和尚失了魂兒似得一個勁兒拍打衣裳。那老鼠倒像忽略了二人的存在，只顧瘋了似得一門心思上竄下跳。
說時遲，那時快，一瞬的功夫，那黑影已經朝著老鼠的方位逼了過去，老鼠似乎對那黑影極為忌憚，嘴里發出一聲難聽而尖銳的叫聲，滴溜溜就朝墻角竄。
看著架勢，二人知道那黑影不是沖著他們來的，才重重松了口氣。
老鼠被那黑影逼到了墻角，走投無路了，兩個尖牙上下敞著，看似猙獰的兩粒黑芝麻里透出無比恐懼的目光，黑影沒給它太多恐懼的時間，尖銳的利爪已經刺破了老鼠的肚皮，鮮血順著老鼠的鬃毛淌下來，小和尚駭然的視野里，老鼠的身體像泄了氣的皮球一點一點萎在了墻邊。
黑影轉過身來，迎著月光，小和尚和老和尚看到一雙詭異而銳利的藍瞳，黑影輕輕一躍，就跳到了木桌上，下弦月靜靜地傾灑下一層銀霜。
原來是一只黑貓。（引入新的元素，后續劇情的重要引線）
直至翌日清晨，二人回想起昨晚那驚心動魄的一幕，仍舊心有余悸，再一想今晚還要在那破殿里過夜，忽然有一種想罵人的沖動。
“都怪你，好好的講什么邪乎事，嚇得我再也不想在那破地方過夜了。”小和尚將手中的湯勺擲到水缸里，沖老和尚抱怨起來。
老和尚干笑了兩聲，倚在門廊的長凳上開口道：“昨晚那是我們自己嚇唬自己，哪有什么，都是胡說八道，放心，兩個大活物，咋能被自己嚇死！”
就在此時，二人身前樹叢里忽然傳來響動，二人紛紛朝樹叢望去，半晌，鉆出來一物，竟然是昨晚那只黑貓。
隨手寫到了這里，重新審視可以調動的元素
1.老和尚
2.小和尚
3.黑貓
4.廂房的秘密
逐個分析：首先，老和尚和小和尚此刻驚魂未定，尚對昨晚的事情耿耿于懷，在情節中處于一種較為被動的地位，因此此刻不宜做推進劇情的棋子。
再來看黑貓這個元素：黑貓此刻對于作者來說還是一個未知的角色，神秘而充滿未解，因此這個角色現在可以供作者較為自由地差遣。
一部有張力的通俗小說，作者應該全力避免劇情的停滯。所以，下一步的任務——將黑貓這個元素調動起來，以此為線索將小說向前推進。
繼續
那黑貓一雙藍瞳里綻著幽深的光，在二人身前來回踱著步，似乎對他們并無甚惡意。半晌，竟輕盈起跳、彈起，徑自朝一處破屋奔去，眨眼已至破屋門前，還不忘回頭朝二人發出一聲貓叫。
“他是在給我們帶路？”小和尚怔怔望著破屋前的黑貓，神色之中有些遲疑。
那老和尚皺眉陷入了思索，道：“難不成這破廟里還藏著什么秘密不成？”
“跟上去看看罷。”小和尚一咬牙，鼓起勇氣跟了上去，老和尚來不及勸阻，只得跟在小和尚身后，黑貓見狀，幽魅般朝那破屋里閃去。
至此，就利用黑貓這個線索開辟了新的地圖，情節可以較為自然地銜接下去，這個屋子里藏著什么秘密，和那個神秘的廂房存在什么關系？通過不斷的挖坑，自然也創造了許多信息量，隱藏的信息量越多，讀者便越有讀下去的欲望。
基于此，可以大致明白，所謂“懸念”，其本質其實是讀者對于故事謎底的渴望。
挖的坑越大，讀者的興趣也越被勾起，當然，挖坑的時候，要不斷地通過文筆渲染，每個“坑洞”之間的聯系。
譬如神秘廂房和黑貓之間的聯系，以及黑貓身上藏著什么秘密，黑貓為什么給他們帶路，它究竟想讓它們知道什么？
務必要加強每個線索之間的關聯，在每個懸念之間制造一絲絲“弱關聯”，然后通過新的懸念，增大文本信息量，進而轉移讀者注意力，當讀者注意力被新的懸念勾起的時候，再將之前的“坑”提出來，如此反復，懸念越多，小說中可以調動的元素也就越多，至少是能夠“寫下去”了，不至于陷于劇情停滯，陷入水字數的惡性循環。
以上內容僅為臨時構思，拋磚引玉，歡迎指正。
