不好意思，Sir又要開啟吐槽模式。

去年，一位女演員，憑一句“螞蟻競走十年了”，讓我們笑出豬叫。

今年，另一位女演員憑一部壓了三年的懸疑劇，讓我們笑到豬打滾。

別躲了，就你——

《繭鎮奇緣》

看這一鍵摳圖式的海報，我們就心里有底了——

爛劇無疑。

果然。

但一般爛劇，Sir是不看的，這次之所以追，有且只因女主演——宋茜。

Sir想搞清楚，宋茜的演技，到底怎么樣？

捂著心口看了五集，有底了。

（注，以下文章僅是針對宋茜演技的技術性分析，絕無人身攻擊，并在結尾給出建議，請粉絲理智）

不夸張地說，宋茜在《繭鎮奇緣》，確實吸引了Sir所有目光。

有她在，基本沒其他人什么事。

有她在，一個故事，就成了事故。

她太太太出戲了！

肉叔有個歸類甚得Sir心，他說，爛演技大概可分兩種。

一是面癱派。

秉承“冷若冰霜”的教義，面癱派無論面對什么情境，總以不變應萬變。

任你泰山崩裂，我自平靜如水。

諸如安吉拉被狠狠抽打，表情沒有絲毫變化，便是此流派生動案例。

另一類，叫瘋癲派。

他們的宗旨與面癱派剛好相反，他們熱情如火。

屁大點事，都能演成泰山崩裂。

這個獨特表演體系，最早，恐怕要追溯到2008年楊丞琳演的偶像劇，《不良笑花》。

來，跟Sir一起念——

就算你嫌我煩

罵我白癡也沒關系

因為我愛上你了

重點不是臺詞，重點是在說這么肉麻的臺詞時，你要抬頭45角度看天，嘴嘟成一朵大菊花。

就問你是不是SA。

此后，被《落跑甜心》女主角鄭靚歆進一步發揚光大。

單寒飛，不會吧

沒想到我一進校門

就遇見你

看這猥瑣的小眼神，這齷齪的小肩膀，還有這饑渴的小粉拳——

你，是不是很想打她。

而《繭鎮奇緣》里宋茜的表演，100%，得瘋癲派真傳。

詭異的是，她在里面又演了一個高智商的偵探。

——只能說導演跟她有仇（注，本句是猜測，無實證）。

縱觀宋茜在本劇的表演，主要有兩種手段。

一，小動作特別特別多。

終于要跟大少爺見面了，宋茜可心花怒放了。

于是她嬌羞地把雙掌捂在胸口，說起話來，搖頭晃腦。

嗯，期待嘛。

（但邊上的女二也期待，怎么就那么正常呢）。

沒完。

終于要吃到心愛的大閘蟹了，宋茜又高興得不得了。

小拳頭又像鈴鐺一樣搖啊搖的，但剛端上來的大閘蟹燙到寶寶了。

你看她放下時還用手捏了下耳朵。

神來之筆。

還沒完。

拉著楊洋要人家聊八卦，那熱乎勁，差點把楊洋的胳膊扯斷。

造作一過度，就是浮夸。

浮夸一過度，就是瘋癲。

什么是瘋癲。

行為舉止讓人感覺不正常。

這又牽扯到宋茜在本劇第二個表演特點——

笑得特別特別多。

比如，被綁架時，她的反應是這樣的——

放開她

信不信Sir把字幕換成“你媽喊你回家吃飯”也毫無違和感。

你媽喊你回家吃飯

Sir是搞不懂宋老師為什么全程蜜汁微笑。

當被綁匪持刀追殺，當被人性騷擾時……

這種苦中作樂的高段位表演，大概只有面癱派掌門安寶貝可以一較高低。

要不怎么叫條條大路通羅馬呢。

縱觀宋茜表演生涯，她的演技，似乎就從來沒有“正常”過。

這是2012年，她第一次扛起女主大旗（《愛情闖進門》），駕輕就熟的瞪眼大法。

剛剛提的，是2013年的《繭鎮奇緣》。

還有2015年，《美麗的秘密》一戰成名的電梯驚魂。

不論電視，電影，只要宋茜出現，她的表演，總能承包大部分槽點。

甚至刻薄點說，其他演技常被吐槽的女星，楊冪有郭襄，唐嫣有紫萱，劉詩詩有若曦。

唯獨宋茜。

她的代表作是什么？

說一句宋茜從頭到尾沒演過好戲，不過分。

好，回答了“是不是”，作為一個（自詡的）優秀影評人，Sir要接著問，為什么？

Sir發現，宋茜今天的表演風格，其實有跡可循。

2009年，宋茜以歌手身份出道，在f(x)女子組合擔任隊長。

練習生時期她是上過表演課。

我剛到公司的時候，我學的就是表演比較多。因為當時想要當演員，所以韓語學的也很快，然后每天都會有表演的課程。

但出道后，沒流量，沒名氣，誰找她演。

于是，宋茜（或者說她公司）選擇曲線救國。

她頻頻上綜藝。

宋茜未回國前，在韓國就上過四五檔綜藝節目——最著名當屬《我們結婚了》，她在里面和尼坤組CP，人氣飆升，同年獲得MBC演藝大獎的綜藝部最佳人氣獎。

誰知道，綜藝成就了她，也限制了她。

并無不敬。

但我們必須承認，綜藝咖和演員掛，是兩種屬性。

要做好綜藝咖當然不容易，為了節目效果，綜藝藝人往往要對人對事給出過度的反應。

本來三分，反應要五分。

比如，有人講了個段子，“哈哈”不夠，得“哈哈哈哈哈哈哈”才有節目效果。

綜藝上多了，藝人演起戲來，就會不自覺地帶上一股濃妝艷抹的造作感。

典型如湖南臺“快樂家族”。

Sir承認他們都是優秀的節目主持人。

但演起戲來——

大寫加粗標紅的作。

看綜藝藝人表演，我們總感覺非常用力。

仿佛這班人無時無刻不在對著觀眾咆哮，你看你看，我真的在演戲耶，我真的會演耶。

表情多不代表會表演。

相反，表情多恰恰證明你不會演。

——你不知道如何真正進入人物的狀態，所以你只能通過耍雜技般的豐富，讓人物“生動”起來。

用寫作的類比是——

你不知道如何恰如其分地表達故事，表達情感，為了掩飾你的不知道，所以瘋狂地堆砌成語，形容詞。

相信每個剛開始寫作的人，都犯過這種毛病。

這種毛病，暴露的正是表述者的不自信。

巧合的是，這種不自信，或多或少存在宋茜的意識里。

《我最好朋友的婚禮》，宋茜飾演一個傻白甜，這是她的經典戲路。

記者問：這個角色對你有難度嗎？

宋茜很耿直：

算是有難度吧，因為平時生活中我就是傻，我是可以傻得出來。白甜其實還是就是要做一定努力吧。

記者又問，那你能不能演蛇蝎美女？

宋茜真的很耿直：

如果想要真的把它表現好，我覺得對我來說是很難的。所以在這個基礎，在現階段，我覺得想要把我自己本身的東西發揮出來。

所以她現階段的，“自己本身的東西”是什么呢？

相信大家都看出來了。

最后，回答了“為什么”，作為一個（自詡的）優秀影評人，Sir還要接著問，怎么辦？

Sir僅能給出一點粗淺的看法，拋磚引玉。

每一份職業，都是天賦+努力的加成。

對藝人來說，天賦尤其重要。

或者把天賦換個詞，經驗。

我們都知道：周星馳兒童時窮到需要把雞腿打到地上，才能讓媽媽（不給他）自己吃上一口；吳宇森打小生活在貧民窟，他每次回家，都擔心被人搶劫或者挨揍；

而蒂姆·波頓，為什么他作品里的現實如此瑰麗而扭曲。

這是因為他父母在家里釘滿木條，只留下狹窄的縫隙，讓小波頓遠遠地觀望外面的世界。

史詩般的藝術家的暗面，都有史詩般的痛苦。

所以周星馳才會如此執著于童話；所以吳宇森才會如此癡迷于狹義；所以蒂姆波頓才會一遍遍地，重現他想象中的那個，殘忍又溫情的世界。

那，對于沒有這種經歷的人怎么辦呢？

先觀察。

觀察并思考身邊人（甚至路人），想象他們的職業，他們的過去，他們現在的神情，泄露了什么秘密。

這不是什么玄乎的招數，這是一個苦功夫。

比什么一個月軋三部戲的努力有效多了。?

就像周星馳說的——

我小時候常常都在窗戶邊看，自己一個人看下面街上的人。長大了我也很喜歡觀察別人，我自己覺得有趣的都會把它記下來，所以很多時候觀眾看見的一些東西，其實都不屬于我自己，是我的很多資料都攢在腦袋里，然后在演戲的時候就把這些資料再拿出來去用，發揮一下。

另一個則簡單多了，少上綜藝。

不止是綜藝節目對其表演風格的扭曲，更在于，綜藝節目的本質，就是消耗一個演員必要的神秘感。

當你不斷強化一種人設，你也就只能扮演這種人設。

馮小剛曾提到為什么找黃軒演《芳華》，其中一個理由就是——

很少參加綜藝娛樂節目，就連代言也很少，這樣就依舊保持演員的秉性，當觀眾看到他在劇中的表演時就不容易出戲，而現在很多的小鮮肉綜藝電影各活動不停，已經被過度消費了，這樣讓觀眾轉不過來。

而你看看宋茜至今參與過的國內綜藝，《我們來了》《超次元偶像》《來吧冠軍》《王牌對王牌》《加油美少女》《你看起來很好吃》《花樣姐姐》……

是時候停停了。

如果你真心想當一個演員。

最后的最后，Sir想對那些喜歡用“努力說”，“進步說”挺偶像的粉絲說幾句話——

批評不是“黑”，批評只是不那么好聽的建議。

如果一個藝人在當紅時聽不進批評，那他遲早聽不見批評。

不是因為他完美了，是他已經被淘汰。

宋茜今年31歲，還能在（裝）傻白甜的路上走多遠？

（毛）病在她身上。

但藥在你們手里。

本文圖片來自網絡

編輯助理：想找個人養的柳飄飄