一個(gè)毫無(wú)科學(xué)依據(jù)的人類“末日”，卻仿佛產(chǎn)生了很大的影響。
盡管世界各地的科學(xué)家早已從不同角度力證“末日”是無(wú)稽之談，但聳人聽(tīng)聞的“末日話題”依然甚囂塵上，讓人哭笑不得。
假如，我是說(shuō)假如真的有世界末日，你會(huì)怎么辦？
如果不知道，那今天帶你看看幾部影片，感受一下末日來(lái)臨。
1、《2012》— 全球被淹沒(méi)
在《2012》里，金門大橋頃刻倒塌、黃石公園變成熔爐、海嘯卷起肯尼迪航母摧毀白宮、上漲的海平面淹沒(méi)喜馬拉雅山峰，億萬(wàn)人的生命瞬間消亡。這一切，讓人感覺(jué)無(wú)比真實(shí)、無(wú)比震撼，確實(shí)是藝術(shù)想像力和視覺(jué)特效技術(shù)完美結(jié)合的經(jīng)典鏡頭。
《2012》的故事主線放在一家普通人的命運(yùn)上。約翰·庫(kù)薩克主演的男主角是一個(gè)失敗的作家，在偶然的機(jī)會(huì)中得知了世界將要?dú)绲男畔ⅲ麨榱苏燃胰耍_(kāi)始了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)旅程。在這條故事主線的帶領(lǐng)下，各條故事副線也有條不紊地展開(kāi)，所有的劇情張力都來(lái)自各色人等在災(zāi)難面前的反應(yīng)，而那些之前在預(yù)告片中著力描寫的災(zāi)難場(chǎng)面，雖然也堪稱壯觀，但真正能打動(dòng)觀眾的，還是人性的美好和堅(jiān)韌。
2、《先知》— 末日被預(yù)言
這部引人矚目的超自然驚悚片刻畫出這個(gè)男人在面臨周圍的混亂，對(duì)于宇宙最終秩序的信仰抱有懷疑。科幻題材的末日之片是屢見(jiàn)不鮮，但《先知》在原有基礎(chǔ)中加入了新鮮元素，影片所呈現(xiàn)出的新形式有可能使觀眾感到驚艷。
本片在表現(xiàn)了科幻片的基本要素—恢弘的動(dòng)作場(chǎng)面上相當(dāng)優(yōu)秀，相信不會(huì)辜負(fù)人們的期望，但《先知》的中心思想似乎更傾向于表現(xiàn)人在混亂與災(zāi)難中的強(qiáng)大，而故事本身也是一波三折。《先知》的中心思想比較特殊，并不像之前的好萊塢傳統(tǒng)科幻災(zāi)難片意欲表現(xiàn)的個(gè)人英雄主義，例如“拯救世界”等諸如此類的思想；導(dǎo)演似乎想要證明他不會(huì)泛泛地去復(fù)制一部“好萊塢式”的電影。而影片結(jié)尾也使人印象非常深刻，也曾引起過(guò)激烈爭(zhēng)論。
3、《后天》— 全球被凍結(jié)
冰河世紀(jì)的威脅，嚴(yán)重的溫室效應(yīng)。讓這部描繪以美國(guó)為代表的地球一天之內(nèi)突然急劇降溫，進(jìn)入冰川期的科幻故事的《后天》產(chǎn)生。
影片主要使用了藍(lán)、白、灰黑三種色彩。而其中藍(lán)色又按照劇情的發(fā)展分為深藍(lán)和天藍(lán)兩種。災(zāi)難開(kāi)始時(shí)，狂風(fēng)暴雨、雷電交加、大水掩沒(méi)城市，此時(shí)整個(gè)地球都被籠罩在一種有些混沌的深藍(lán)色之中，加之象征著恐怖的黑色，連人們的著裝幾乎一概都是深色系，銀幕前光線一篇昏暗。這樣的色彩和光線的使用，很好地渲染了災(zāi)難的可怕，給人以震撼。而當(dāng)全世界都被冰凍，我們看見(jiàn)了被冰雪覆蓋的自由女神像，此時(shí)的紐約只有兩種色彩，天藍(lán)和雪白。光線在此時(shí)又變得光明起來(lái)。而這樣的藍(lán)與白正是地球本身應(yīng)該有的色彩，這樣的色彩運(yùn)用清楚明了地點(diǎn)名了本片的主題，即喚醒人們對(duì)于環(huán)境保護(hù)的關(guān)注。片中使用的暖色調(diào)色彩很少，而大多集中在一個(gè)東西上，那便是火。在那樣的環(huán)境之中，火便象征著生命、象征著希望，象征著人們之間的關(guān)愛(ài)，象征著我們?nèi)祟惖膱?jiān)強(qiáng)。
《后天》這部影片直觀地體現(xiàn)了影視藝術(shù)的逼真性和假定性，一方面運(yùn)用電腦特技營(yíng)造出了一個(gè)似乎不可能發(fā)生的“后天”，但特技之后，我們的心被深深地震撼到，隱隱地感覺(jué)到那個(gè)“后天”真的并不遙遠(yuǎn)。
4、《未來(lái)水世界》— 全球被海水淹沒(méi)
《未來(lái)水世界》是一部反映一個(gè)氣候變暖、地球被海水淹沒(méi)后的影片。全片在夏威夷搭景拍攝，光建造兩千噸重的海上廢城就耗資五百萬(wàn)美元。因潮汐不定、天氣變化，主景一再被淹沒(méi)，成本不斷追加，很快超過(guò)億元。大量的令人毛骨悚然的驚險(xiǎn)動(dòng)作，革命性的創(chuàng)意以及逼真的動(dòng)態(tài)虛擬效果，水世界將把觀眾帶到一個(gè)全新的——來(lái)自外星球的領(lǐng)域，在那兒，人類最荒謬的幻想和最可怕的惡夢(mèng)都成了現(xiàn)實(shí)。
這是一部預(yù)言式電影，是現(xiàn)在的人們對(duì)人類未來(lái)的一種想像，提供的是一種可能，我們能做的應(yīng)該是好好反思一下自己正在做些什么？是不是正在為電影中提供的這種可能提供一個(gè)將會(huì)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的平臺(tái)？我們應(yīng)該做些什么？才能讓這種可能僅僅只是一個(gè)可能。
5、《彗星撞地球》— 地球要被彗星撞
科學(xué)家無(wú)意中發(fā)現(xiàn)一顆不知名的彗星，發(fā)現(xiàn)它正受太陽(yáng)的引力而圍繞太陽(yáng)運(yùn)行，并且大約一年后便會(huì)與地球相撞，地球人類將會(huì)消失。面對(duì)即將到來(lái)的末日，影片中無(wú)數(shù)次用選擇在透析著人性的光輝！所以，在《彗星撞地球》中充滿著勇敢、愛(ài)和自我犧牲精神的味道！
在地球末日來(lái)臨之際，有人打家劫舍，燒殺搶掠，而有人卻犧牲自我來(lái)拯救整個(gè)人類。
而面對(duì)排山倒海而來(lái)的海水，緊抱的父女、擁吻的夫妻、繼續(xù)開(kāi)報(bào)的老紳士；在沖向慧星的飛船上，每個(gè)人通過(guò)屏幕與家人的道別；這些美麗的場(chǎng)景，加上每個(gè)人的選擇——這或許是這部影片最寫意的表現(xiàn)！當(dāng)現(xiàn)在的人們面臨這種事情時(shí)，影片所表現(xiàn)的應(yīng)該是最美的、最好的一面了。所以，在這樣的畫面前很容易打動(dòng)觀眾，或許是因?yàn)橹挥性谟捌胁拍芸吹竭@種選擇！
6、《絕世天劫》— 地球被空襲
喜歡科幻片的朋友們對(duì)于《絕世天劫》這部影片想必都是耳熟能詳了。勇奪1998年票房亞軍（98年票房冠軍是《拯救大兵瑞恩》）。影片成功地結(jié)合了所有好萊塢的商業(yè)元素：驚險(xiǎn)的情節(jié)、龐大的場(chǎng)面、精彩的特技、優(yōu)美的音樂(lè)、親情和愛(ài)情的碰撞、人類對(duì)抗自然危機(jī)、有缺點(diǎn)的英雄挺身而出……
雖然本片在幕后有這些不愉快，但在商業(yè)上獲得了巨大的成功。整個(gè)故事被高度簡(jiǎn)單化、程序化，以便騰出篇幅來(lái)表現(xiàn)隕石撞擊地球時(shí)的壯觀場(chǎng)面。天空之旅的一波三折，藉以增加緊張氣氛。此外，編劇和導(dǎo)演在大肆賣弄太空奇觀的同時(shí)，也不忘加入一些感人的文藝場(chǎng)面，將布魯斯威利塑造成為犧牲自己，成全女兒和男友的悲劇式英雄。導(dǎo)演邁克爾貝更是不遺余力的將各種娛樂(lè)元素堆砌在觀眾面前，令觀眾在腎上腺素急速分泌中度過(guò)兩個(gè)半小時(shí)。客觀上講，本片成績(jī)也僅止于此。在本片成為當(dāng)年商業(yè)片冠軍的同時(shí)，導(dǎo)演邁克爾貝獲得了當(dāng)年“金草莓獎(jiǎng)最差導(dǎo)演獎(jiǎng)”。
7、《地心毀滅》— 地球遭雷擊
《地心毀滅》中描述地球停止自轉(zhuǎn)，導(dǎo)致保護(hù)地球的地磁場(chǎng)急速崩解，全球各地災(zāi)禍頻傳，展示人類終將面臨空前浩劫的逼真特效，叫人驚心動(dòng)魄！
數(shù)十年來(lái)，包括愛(ài)因斯坦在內(nèi)的科學(xué)家，都對(duì)地球上所存在的電磁場(chǎng)感到無(wú)解，哈佛天文學(xué)博士史丹奧登瓦德?tīng)栒J(rèn)為：”假如地球的磁場(chǎng)突然改變，而這種改變其實(shí)每二十五萬(wàn)年就會(huì)發(fā)生一次，后果就真的會(huì)很驚人！這個(gè)”假設(shè)“讓《地心毀滅》成為一部與眾不同的電影，真實(shí)與虛構(gòu)的科學(xué)知識(shí)激蕩出豐富的想像力，電腦建構(gòu)的壯闊場(chǎng)景滿足了人類一窺地心的欲望，驚心動(dòng)魄且逼真的特效畫面、緊湊毫無(wú)冷場(chǎng)的劇情將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入截然不同的新視界！
《地心毀滅》故事敘述一群科學(xué)家因?yàn)榈厍蚝诵牟幻髟蛲Ｖ罐D(zhuǎn)動(dòng)，于是駕著地心航艦，深入地心引爆核彈，讓地球核心再度轉(zhuǎn)動(dòng)，并避免地心毀滅導(dǎo)致世界末日。人為的破壞讓地球的環(huán)境越來(lái)越糟，如果自然本身出現(xiàn)停頓的話，就更不堪設(shè)想。影片沒(méi)告訴我們?yōu)槭裁吹厍騼?nèi)核自動(dòng)停止流動(dòng)，不過(guò)事出有因，一定有什么道理。
8、《太陽(yáng)浩劫》— 太陽(yáng)被衰竭
這部情節(jié)上融合了太空，人類，人性，信仰，信念，未來(lái)；同時(shí)配以不俗場(chǎng)面的電影能給人一種眼前一亮感覺(jué)。影片一開(kāi)始就給我們營(yíng)造出了太空中那深邃，宏大，孤寂的氛圍。可以說(shuō)，《太陽(yáng)浩劫》在一定程度上延續(xù)了《黑洞表面》的恐怖驚悚效果，貫穿全局的都是宇宙神秘未知的力量，地外文明是人類目前乃至今后很多年都無(wú)法解讀的符號(hào)。在人類積極邁向未來(lái)的旅程中宇宙那危機(jī)四伏的空間將會(huì)怎樣展現(xiàn)在我們面前，人類的星際之路必定充滿了曲折。
伊卡魯斯的神話描述的是一種追尋的至高境界，一種挑戰(zhàn)的極限，太陽(yáng)對(duì)于人類是何等碩大而不可逼視的存在，他是萬(wàn)物生命的泉源，對(duì)于人類而言，他就是神的象征。去接近太陽(yáng)，妄想與太陽(yáng)同等高度，或是去改變太陽(yáng)就是一種僭神，理所當(dāng)然的會(huì)遭到詛咒。所以不管是神話或是本片都是一種宿命的悲劇，同時(shí)又包含著殉道的美麗，這是明知不可而為之的精神，這也決定了伊卡魯斯船上所有人終將殞落的宿命。
9、《日本沉沒(méi)》— 被沉入海底
對(duì)于日本來(lái)言，《日本沉沒(méi)》所呈現(xiàn)的景象可謂是他們的世界末日！沒(méi)有時(shí)間、沒(méi)有救援，整個(gè)日本面臨沉入海底。但是影片并沒(méi)有過(guò)分渲染災(zāi)難的場(chǎng)面，而是著力刻畫人性在災(zāi)難面前的閃光點(diǎn)，從而突出一個(gè)更加富有意義的主題，那就是為了他人，可以犧牲自己。應(yīng)該說(shuō)，影片貫穿了這個(gè)主題。從影片的一開(kāi)始，日本的首相就點(diǎn)明了這一主題思想，他談到了人性，談到了自己深愛(ài)的孩子，但是話鋒一轉(zhuǎn)，為了他人能夠享受這種幸福，他愿意犧牲自己。
《日本沉沒(méi)》讓人看到了當(dāng)今日本，不能說(shuō)所有人，至少其中的一部分已經(jīng)在認(rèn)真的思考人類的未來(lái)，他們是富有遠(yuǎn)見(jiàn)和自省精神的。而我們反觀國(guó)內(nèi)的電影人，很少有人會(huì)去涉足這一領(lǐng)域，除了娛樂(lè)還是娛樂(lè)，除了賺錢還是賺錢，所應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任早已不知丟到哪里去了。
10、《天咒》— 地球被火噴
不得不再次感嘆小日本的想象力，對(duì)于宿命、對(duì)于未來(lái)、對(duì)于末日，他們總有自己的一套想法。絕望氣氛無(wú)時(shí)無(wú)刻的籠罩著每一刻，如同片中的天空永遠(yuǎn)陰云密布不見(jiàn)天日，壓抑到底；而代表希望的男女主角卻是漫漫黑夜里搖曳在風(fēng)中的小小燭火，越是掙扎越是表現(xiàn)出人類個(gè)體在天地間的渺小脆弱，仿佛也只是為襯托絕望的強(qiáng)大！
在這部電影里，對(duì)末日?qǐng)鼍暗暮暧^畫卷只是影片的表面，電影雖然是對(duì)原作漫畫的壓縮但并未失去原作神髓，而是在巨大災(zāi)難使人類社會(huì)體系崩潰乃至生存環(huán)境極度惡化的大背景下，對(duì)人性(道德與精神)的省視！影片中所表現(xiàn)的最慘烈死法不是自相殘殺的死，而是自己選擇忘卻感情，自己把人性給丟棄了。最后的最后，究竟是希望還是絕望，不得而知。
-END-
愿，
沒(méi)有蛀牙~~(づ??????)づ
