一、對于歷史戰(zhàn)爭類型片劇本改編的認識

歷史正劇、歷史戰(zhàn)爭劇類型片，有著自身的特點和要求，觀影群體對該類型劇有著獨特的預期和訴求。從國內多年來的歷史大片情況看，劇本及制作方面的問題比較嚴重。主要反映在以下幾點上。

1、歷史戰(zhàn)爭片的細節(jié)處理對影片的影響，大于其它各類型的影片

這和這類型影片的受眾群體的專有訴求有直接關系，也與普通觀眾都要求影片可信這一普遍訴求有關。

歷史戰(zhàn)爭片的受眾群體，主要是對歷史、冷兵器戰(zhàn)爭感興趣的人群。這個群體中的很大一部分人，以前都曾從書籍或其它形式中獲取過相關的知識和信息。這些人觀影時，其觀影的預期比其它類型影片的觀影者要具體得多。而影片如果要取得成功，唯有超越其預期一條途徑。

比如，一個場斗場景，觀眾會對冷兵器的戰(zhàn)場景象有著自己的認識。你做得和他想的一樣，他會覺得不錯；你做得比他想得low，他會給你差評；你做得超出他的認識和想象，還讓他相信你才是對的，他會覺得你很贊。這要求此類型影片的劇作者和拍攝者，務必要有超越觀眾的歷史認知和想象力，并且小心翼翼地處理每個細節(jié)，才有可能創(chuàng)作出受觀眾歡迎的影片。

從戰(zhàn)場表現(xiàn)來看，《見龍卸甲》是有其可取之處的。讀過《三國演義》這類書的人都會有印象——“兩軍射住陣腳”，這個細節(jié)就被《見》劇清晰地表現(xiàn)了出來，這在其它劇中，是從未見過的。而《赤壁》中，強行加入了一場陸戰(zhàn)戲，編劇已經(jīng)負有很大的責任了。在這楊戰(zhàn)斗中，張飛居然徒步還徒手，導致影院里笑罵聲一片，完全是咎由自取。

歷史戰(zhàn)爭片要做好，首先，必須有處理好細節(jié)的能力。但僅有這一點，肯定是遠遠不夠的，不然《見龍卸甲》也就不會慘淡收場了。

2、歷史戰(zhàn)爭劇，需要揭示更深刻的意義，展示更偉大的人物和更宏大的主題

歷史戰(zhàn)爭劇，毫無疑問是動用了龐大資源的劇，這一點上和史詩劇類似。那么，相應地，制片方期望有高的回報。

觀眾也明白這一點，而他們的反應，則是預期更深刻意義的揭示、展現(xiàn)更偉大的人物和更宏大的主題。《滿城盡帶黃金甲》耗用了史詩級的資源，也具備了一些史詩級巨獻的要素，卻無法成為史詩級的作品，重要一點，就是這方面的不足。史詩級的歷史片巨制，是不可能只為展示幾名虛構的歷史人物，揭示一些小制作亦足以揭示的人性而生的。

我們反觀《斯巴達三百勇士》。溫泉關一役，事件本身就是史詩級的。列奧尼達斯是位偉大的國王和偉大的戰(zhàn)士。展示的是極度的捍衛(wèi)家園的決心和勇氣。而且，這并不是憑空虛構出來的。

3、歷史戰(zhàn)爭劇的選材上，是特別講究的

特別著名的人物其實不是最佳的選擇，因為他太過廣為人知了，而劇本一定不會按他的原貌去寫，改編的部分，稍有不慎就會傷害到觀影人群的情感或影響他們的觀影感受。

特別不著名的人物亦無法選擇。這樣的人物，一來不容易引起關注，不利于提高票房收入；二來容易讓觀眾認為這是一個憑空虛構出來的人物，從而失去可信度；三來，巨大的投入所帶來的宏大的場面，只是展現(xiàn)一個小人物，那觀眾對劇情的期望值會進一步提高，直至提高到大部分劇作者都無法勝任的程度。

最理想的選材，是一個與很多著名人物都有關聯(lián)，很震憾的真實故事，但人物和事件卻并不廣為人知。

第二選項，是著名事件及人物，但很多細節(jié)上都并不廣為人知，且這些細節(jié)的揭示能夠令觀眾感到震憾并對人物或事件產(chǎn)生一些新的認識。但這些細節(jié)只能挖掘，不能隨意杜撰。這涉及到歷史戰(zhàn)爭劇的另一項要求。

4、歷史戰(zhàn)爭劇的劇本改編，不能太隨意

隨意地改編會大幅破壞原有的劇情，那么選擇事故或人物原型的意義就變小，甚至消失，并引發(fā)觀影群體的不滿甚至反感。改編歷史戰(zhàn)爭劇，應該本著不得不改的原則來進行。

不得不改的情況，基本上分三類。一類是故事原型所體現(xiàn)的部分價值觀，由于時代的變遷，變得有些不合時宜了；二是故事原型不符合影視劇固有要求的情況下，必須得改；三是故事固有邏輯與現(xiàn)代人的邏輯發(fā)生沖突的地方，必須改得令我們的觀眾信服，包括情感變化方面的邏輯關系。這里要注意的，不是一定都要改成現(xiàn)代人的邏輯，只要能實現(xiàn)令人信服的目的即可。

5、歷史厚重感、嚴肅性的體現(xiàn)

歷史戰(zhàn)爭劇一般要求較強的嚴肅性和歷史的厚重感。嚴肅性方面，嚴格遵循前面幾點，基本已經(jīng)可以做到。厚重感方面，無非是適度增加事物及人物間的數(shù)量及關聯(lián)性。辦法之一，是牽扯更多的著名歷史人物或事件進來，但很多可以放在畫外，而且決不解釋。要相信對這類題材感興趣的很多觀眾都已經(jīng)掌握了相當大的信息量，他們聽得懂你的角色間時代感頗強的對白，即便有他們尚未掌握的信息，他們一樣也能理解。辦法之二，就是對白的設計。影視劇里的人物一定不可以說文言文或白話文，但如果只是夾雜一些，是沒有問題的，而且是確有必要的。這就對對白的設計者提出了很高的要求。所以，一個很少讀史書的劇作家，很可能是根本無法勝任這項工作的。

6、別犯低級的錯誤

歷史戰(zhàn)爭劇和其它劇除了不同之處外，更多的是一致性的要求。結構、敘事方法、節(jié)奏的把握、沖突的設計、人物的驅動、嚴密的邏輯、變化的孤光、意義的揭示等等等等，基本的工作要作好，否則的話，以上工作便會大打折扣，甚至全白費。

7、歷史戰(zhàn)爭劇的前景

口碑不佳的《鴻門宴》、《見龍卸甲》等劇，票房也達到了1.5億左右。說明這個市場還是不小的。《斯巴達三百勇士》更是在約十年前就取得了全球近32億的票房。比照一下前面的分析就可以知道，《鴻》、《見》兩劇都犯了多少嚴重的錯誤。如果一部可以避免這些錯誤的歷史戰(zhàn)爭劇能夠橫空出世，取得4~5億的票房，應該不是太困難。

歷史戰(zhàn)爭劇有其固有的市場，而且永遠不會過時。已經(jīng)很多年沒出過一部象樣的歷史戰(zhàn)爭片了，觀影的氛圍卻得到改善了。現(xiàn)在難道不是一個很好的時機嗎？