【原文鏈接：豆瓣9.3，這檔原創(chuàng)節(jié)目治好了我的懶癌】
?
01
狄更斯在《雙城記》的開頭有這樣一段話：
“這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代；這是明智的時(shí)代，也是愚昧的時(shí)代。”
我們生活的當(dāng)下，或是碎片化信息漫天飛，或是生活節(jié)奏高速運(yùn)轉(zhuǎn)，或是娛樂(lè)形式千萬(wàn)種，或是心靈雞湯一碗接著一碗。
我們忙得暈頭轉(zhuǎn)向，我們變得急功近利，我們追求及時(shí)行樂(lè)，我們已經(jīng)來(lái)不及靜下心來(lái)讀一本好書。
So what？那又怎樣。
近期一檔場(chǎng)景式讀書節(jié)目《一本好書》，由實(shí)力文化和騰訊視頻聯(lián)合出品，在滿足我們追求娛樂(lè)的同時(shí)，正好可以解決我們暢游精神世界的欲望。
對(duì)如今的綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，大多可以和資本制造明星劃上等號(hào)，《一本好書》則巧妙地渡過(guò)了資本這條渾河。
節(jié)目設(shè)置了360°沉浸式舞臺(tái)化場(chǎng)景，以舞臺(tái)戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等手段，將書中的情節(jié)沖突、人物性格、優(yōu)美語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。
節(jié)目一共12期，還原12本經(jīng)典文學(xué)作品，由趙立新、王勁松、王洛勇、潘虹等老戲骨作為書中主人公，進(jìn)行自我獨(dú)白+舞臺(tái)劇重現(xiàn)+現(xiàn)場(chǎng)文化咖解讀。
正是這種三維一體的創(chuàng)新形式，《一本好書》強(qiáng)勢(shì)坐穩(wěn)今年的文化綜藝頭把交椅。
?
02
?
總導(dǎo)演關(guān)正文說(shuō)，詩(shī)書者氣自華，就是以更多倍的人生經(jīng)驗(yàn)，來(lái)看這個(gè)世界，與世界與自己相處。
于是，關(guān)正文略有私心地將自己很喜歡的《月亮和六便士》作為打頭陣的書目進(jìn)行演繹。
這本書以法國(guó)印象派畫家高更的生平為素材，講述了一個(gè)平凡的證券經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭德的一生。
為了追求繪畫夢(mèng)想，他離家出走，過(guò)上了顛肺流離的生活。
直到去世之后，他的繪畫藝術(shù)才被世人認(rèn)可。
書中關(guān)于“詩(shī)和遠(yuǎn)方”的夢(mèng)想和“一地雞毛”的現(xiàn)實(shí)的討論影響了好幾代人。
“月亮”是美好而遙遠(yuǎn)的、可望不可即的夢(mèng)想，“六便士”則是世俗又瑣碎的日常生活，它們各有各的價(jià)值。
是要“月亮”還是“六便士”？在于我們每個(gè)人的選擇。
趙立新飾演這本書的作者毛姆，黃維德則出演書中的主角畫家斯特里克蘭德。
話劇演員出身的趙立新，演技扎實(shí)，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，仿佛天生就有一股作家的知性和感性。（關(guān)于趙立新，詳見(jiàn)咖爺最近的推送：真好，49歲才火的趙立新，一點(diǎn)也不油膩）
第一次挑戰(zhàn)舞臺(tái)劇的黃維德，臺(tái)詞冗長(zhǎng)復(fù)雜，但是他堅(jiān)持把臺(tái)詞全部默背下來(lái)。
“如果不能讓斯特里在我身體里完成重生后再把他帶給觀眾，那是一種褻瀆。”
在舞臺(tái)之外的“第二現(xiàn)場(chǎng)”，是一場(chǎng)小會(huì)客廳點(diǎn)評(píng)。
主持人陳曉楠和作家蔣方舟、學(xué)者朱大可對(duì)書籍作出解讀，探討它的現(xiàn)實(shí)意義。
蔣方舟說(shuō)：
“人生最怕的是三個(gè)字：不甘心。你只有嘗試過(guò)哪怕一次，即使失敗了，你再去回到平庸的生活，去撿六便士的時(shí)候，你還是感覺(jué)到，至少我是看過(guò)月亮的。”
《萬(wàn)歷十五年》里，王勁松扮演的老年萬(wàn)歷皇帝，在定陵回顧自己的一生。
“那時(shí)候，我還是個(gè)孩子。一個(gè)生下來(lái)就得當(dāng)皇上、就得背負(fù)著天下、就得是讓天下所有人都滿意的神一樣的孩子。”
然后，鏡頭一轉(zhuǎn)，回到了孩童時(shí)期的萬(wàn)歷皇帝。
萬(wàn)歷皇帝少年的時(shí)候，也曾想當(dāng)一個(gè)好皇帝，按照祖先的標(biāo)準(zhǔn)讀遍了所有的經(jīng)史子集。
“欲戴皇冠，必承其重”，在多高的位置上，就要承受多大的重量。
從出生起，他的命運(yùn)就被安排好了，從衣食住行、學(xué)習(xí)交友、結(jié)婚生子無(wú)一例外。
但是其實(shí)我們忘記了，他也是一個(gè)“人”，他也有著普通人的七情六欲。
歷史上，萬(wàn)歷十五年是平平淡淡的一年，可就是這樣的一年，看似平靜，但是其實(shí)指向了明朝之后的失敗。
舞臺(tái)劇對(duì)這本書的演繹，讓人對(duì)那段歷史有了更多的好奇心。
緊接著第三期，更是將“史上最難改編小說(shuō)”《三體》搬上了熒屏。
節(jié)目著重選取了《三體》第二部的內(nèi)容，原本高深晦澀的“硬科幻”，在舞臺(tái)上有了實(shí)打?qū)嵉穆涞亍?/p>
趙立新用第一人稱的視角飾演羅輯，在舞臺(tái)上串演浩瀚宇宙中我們只是滄海一粟的故事。
當(dāng)羅輯強(qiáng)撐著完成了拯救地球的使命，三體人承諾撤退。趙立新在觀眾中間穿過(guò)，幾乎體力不支地癱倒在地，飽含熱淚凝望蒼穹。
這命懸一線的一幕，也足以讓不少非《三體》的書迷落淚。
03
《一本好書》開播三期以來(lái)，在豆瓣有高達(dá)9.3的評(píng)分，超過(guò)70%的觀眾打出5星。
為什么有如此高的評(píng)分？無(wú)外乎節(jié)目組抓住了這三點(diǎn)要素：
1，自有歷史以來(lái)，人類就習(xí)慣坐在篝火旁聽(tīng)故事。
2，舞臺(tái)劇可以把文字變得更形象、更立體，易于大眾理解、吸收。
3，不同人有不同的視角，多元思想的探討、碰撞可以讓故事更深刻。
事實(shí)證明，能滋潤(rùn)人心的東西從來(lái)不是小眾的，好的節(jié)目也從來(lái)不缺贊美。?
從追求純粹的《月亮和六便士》，到描寫明朝萬(wàn)歷皇帝的《萬(wàn)歷十五年》，再到恢宏浩渺的《三體》，《一本好書》呈現(xiàn)感動(dòng)是多元化的。
在之后的節(jié)目里，我們還將看到《塵埃落定》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》《查令十字街84號(hào)》《未來(lái)簡(jiǎn)史》等世界名著。
是的，都是傳世的經(jīng)典之作！
《一本好書》的擇書標(biāo)準(zhǔn)就是，以全球各大圖書館、高校的推薦書單為參考，偏重最近四五十年對(duì)人類文明進(jìn)程起到積極效果的圖書，再?gòu)闹刑暨x適合大眾的。
節(jié)目籌備時(shí)期，制作團(tuán)隊(duì)曾做過(guò)一次小小的調(diào)研：
詢問(wèn)錄制現(xiàn)場(chǎng)的600位大學(xué)生觀眾，有誰(shuí)讀過(guò)近年大熱的科幻小說(shuō)《三體》，結(jié)果只有5人舉手；
問(wèn)及《時(shí)間簡(jiǎn)史》這本書，在場(chǎng)甚至沒(méi)有人看過(guò)。
根據(jù)中國(guó)新聞出版研究院發(fā)布的第十五次全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查報(bào)告顯示，2017年我國(guó)成年國(guó)民人均紙質(zhì)圖書閱讀量為4.66本；
我國(guó)成年國(guó)民中，10.2%的國(guó)民年均閱讀10本及以上紙質(zhì)圖書，近4成的成年國(guó)民認(rèn)為自己的閱讀數(shù)量較少。
事實(shí)證明，國(guó)人的讀書情況確實(shí)亟需提高。
還好我們有了《一本好書》，節(jié)目通過(guò)更加新穎的方式呈現(xiàn)經(jīng)典名著，讓年輕人對(duì)不同時(shí)代不同國(guó)度的作品產(chǎn)生興趣——這是一個(gè)快速、有效的閱讀過(guò)程。
如主持人陳曉楠在片尾所說(shuō)：
“我們其實(shí)就是提一個(gè)頭，如果能引發(fā)你的興趣，我們特別鼓勵(lì)大家馬上找到這本書，從一個(gè)非常完整的角度，可能會(huì)有自己的一個(gè)思考。”
——不管是對(duì)人生價(jià)值的思考，還是對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的思考。
從《見(jiàn)字如面》到《朗讀者》，再到《一本好書》，我們的文化終于有了新的外貌。
在某種程度上，這些節(jié)目是將我們歲月中美好的東西放大了，讓我們對(duì)文字、文學(xué)甚至文化有一份尊重。
這份尊重正是我們需要的，也是我們欠缺的。
本文作者 |?藍(lán)曼卿?@文化咖孵化工場(chǎng)成員?
?本文由文化咖原創(chuàng)，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載
投稿或合作事宜，請(qǐng)?zhí)砑游⑿拧拔男】А保↖D：cultureca）
