?最近寫了太多懸疑類電影影評，太費腦子了，趁著這幾天休息了會兒，看了幾部劇情片。
前天看的是《大紅燈籠高高掛》，近期也會寫影評，老謀子的作品思路很清晰，而且形式感很強，分析起來也輕松一些；昨天看的是《盜鑰匙的方法》，喜劇片，看完之后思考很多，在昨天已經專門寫了一篇影評了，而今天看的是一部顧長衛導演的影片《孔雀》。
這部片子給我的感覺很奇妙，他和《一一》很像，和《西西里的美麗傳說》也很像，但如果認認真真的來說，他誰都不像。顧長衛導演曾當過著名影片《霸王別姬》的攝影，其功力可見一斑，但他執導的片子，我卻只看過這一部。
但是雖然只有這一部，我就已經可以看出顧長衛導演心中想要在電影中所要表達的東西了。
他的鏡頭很穩很客觀，就像鏡頭下三位主角的生活一樣：平淡、卻又讓人浮想聯翩。
以下是正文
生活是一段追尋的旅程，在這個旅程中你會看到很多的東西——有痛苦、有迷茫、有歡樂、有理想...唯獨看不到的，就是你自己。
人往往就在成長的過程中，把自己給忘了，活在虛無的時間里，成為一種似有似無的存在。
正像電影里面年輕高衛強一樣，像個影子一樣，飄蕩在回憶的清風中。
《孔雀》這部片子起初在看的時候，我就知道這是一部很慢很慢的片子，需要靜靜的來品，開頭的八十年代小城市獨有的陳舊和莊嚴感讓人體會到一種無形之中的壓力——具有這種壓力大多數都是來自于生活于這一種環境下的人的，他們規規矩矩，卻又放浪形骸。他們有他們自己的生活準則，有自己的小團伙，有屬于自己的理想和追求。
他們看起來一模一樣，每個人卻又各不相同。
這種開場在《鋼的琴》中也曾出現過，電影中出現了代表改革時代的具有破舊和滄桑感的環境，和完整的尚未拆遷的房子各執半分天地，利用隱喻蒙太奇的手法大大的加劇了劇中男女主的戲劇性沖突。而在楊德昌的電影《一一》里面，同樣是采用了先烘托氣氛，再引入主角的方式來鋪墊整個故事的。這種鋪墊的好處就在于：主角出場越晚，戲劇性沖突就越強，氣氛鋪墊就越充實。
故事本身并沒有太多的曲折，《孔雀》這部片子真的只是一部劇情片，通過一家五口的三個孩子——兄妹三個的成長歷程作為這部電影的敘述線，進而鋪開整個大環境下人與人之間關系的微妙變化。
第一個主角，就是張靜初所飾演的姐姐高衛紅的故事。而故事的旁白卻是以高衛國的聲音開始的。
和許多同年齡段的女生一樣，姐姐高衛紅單純而又迷茫，熱愛音樂、熱愛生活，她媽給她找了一個托兒所的工作，她不想去但又不敢違抗母親的指令，但最終也因為犯下巨大的錯誤而被辭退——把人家孩子頭摔破了。
她跟著母親回家待業，然而不安分的她看到了天上飛機，我猜她的心里一定在說：真好，我也想上天上去。
她追著降落傘跑啊跑，遇見了她這一生中最重要的人——一名傘兵。
她那理想主義的苗頭被點燃了，她突然有了一個夢想：當一名傘兵，她也有了第一個夢想，成為一個傘兵——然而這個夢想大多數原因都是因為她暗戀上了這名傘兵。
最終她的夢想還是破滅了，既沒當上傘兵，也沒有成為傘兵的愛人。
她的生活還是和以前一樣平平淡淡，沒有奇跡出現。
張靜初所飾演的角色高衛紅和姜文的《太陽照常升起》中周韻扮演的瘋媽非常相像，兩人都是理想主義的強烈擁護者，只不過一個外向一個內向。但其實到了最后，都淪為了現實的奴隸，她們放蕩不羈、多情果敢...她們活在一個身旁人不知道的世界，雖然高衛紅并沒有走出過小城半步，但是她的心其實是屬于外面的。
所以，她自己做了風箏，為了自己的理想抹上了一層魔幻的色彩。想要飛，就要自己創造條件——于是，她的理想在她的努力下成為一種別致的回憶。最后這種理想被她的母親所扼殺了，結束于被父母強行注射藥物（不清楚是什么藥），自此，她的自尊和夢想變味了。
此后，失去了理想的高衛紅妥協了生活，接受了洗瓶子的宿命。
就連她最開始的音樂愛好，最終也淪為了生活的犧牲品。教高衛紅的老人的家人找過來，以為兩人之間有染，將高衛紅打了一頓。
高衛紅想要逃離這個家庭的欲望越來越強，她想通過結婚的方式來結束家人對她的管束，最終，她還是成功了。像是對過往的回憶說著再見一樣，她回頭看著一家人，微笑著。也離過去的痛苦越來越遠。
年輕的高衛紅的故事就這樣結束了。
故事又開始從一家五口吃飯的場景開始。
第二個故事，是關于哥哥高衛國的故事，故事的旁白依然是由弟弟高衛強來講述的。
哥哥高衛國是一個患“腦疾”的孩子，天生愚笨，因為疾病的原因，一家人的生活都是圍繞著他來運行的，所以高衛國從小就沒有受過多少欺負。
但并不代表他到了社會上依然如此——高衛國找了幾個工作，都是因為被人欺負和愚笨而被辭退。
而在家里，家人對高衛國的溺愛不勝枚舉，這讓作為弟弟的高衛強和妹妹高衛紅很不待見。就連分糖，也要多給哥哥五塊。
可高衛國雖然表面看起來蠢，但是內心里對于別人的好壞卻有自己的一套判斷方式——他努力去融入那群經常欺負他的人群中，希望能夠通過這樣的方式來讓自己成為像他們一樣的人。
而有時候卻又因為約不到自己喜歡的人來家吃飯將憤怒發泄到其他人身上：他將和自己一同工作的工友所在了冰庫里，以至于差點被凍死。
他去給弟弟高衛強送傘，卻被弟弟所嫌棄，更被誣陷為偷窺女廁所的流氓。弟弟在此的心理其實完全是報復心理，他認為家里人給予高衛國的太多了，他嫉妒、憤恨，甚至想殺死高衛國。
在這個片段里，顧長衛引用了朱自清《荷塘月色》中的一段來描述這個場面，我認為這篇散文的引用是旨在表現整部電影的氛圍——一種濃霧里、半虛半實的情境。
這也是這部片子所要表達的最重要的一個主題——意識形態的具象化表現。
在電影中，形式的表現力量遠遠要強于故事本身所能表現出的力量，比如意識流電影往往比平鋪直敘的電影更加的富有表現力和戲劇性張力，舉個例子：在姜文導演的《陽光燦爛的日子》里，利用魔幻現實主義色彩的形式將一個簡單的關于回憶的故事變成一個雙線（過去與現實）并行的意識流風格的作品，其在藝術表現力和故事張力上都有很大的提升。
回正題。
高衛國的故事其實并沒有結束，但是在這個片段之后，故事轉向了弟弟高衛強，影片的敘事方式也變成了高衛強和高衛國兩條主線的交叉敘事。
高衛強的第一次戀愛起于一場單戀，結束于一場單戀。
高衛強年輕時最大膽的一次行為，就是想要謀殺他的親哥哥——高衛國。幸虧被他的姐姐及時發現而阻止。
而他的哥哥，高衛國的青春則結束于一次婚姻的開始。
以前高衛國所羨慕的那些人的頭頭，卻淪為了生活中的失敗者，落魄到向高衛國借錢生孩子。
高衛國給他的，則是之前從他們身上拿到的煙。
生活真是諷刺，過去和現在，就像兩輩子那樣遙遠。
故事講到這，在此回到開頭。
這一次，兄妹三個的故事重歸于一條線，變成一條沒有回頭路的“生活線”。
高衛強離家出走，再也沒有回來。
高衛國和媳婦經營著自己的小本買賣。
高衛紅再也沒有提起過自己的過去。
而我們有時候太在意主角的生死，他們的父母卻沒有人去在意——幾十年過去，變化的是歲月，不變的是父母對子女的親情，雖然有時候那種親情是狹隘的、偏激的，但她的愛卻讓人無法忘記。
不知道多久之后，高衛強回到了家，還帶了一個女人和一個不知道是誰的孩子。
又不知道是多久之后，高衛紅和弟弟外出，遇見了自己的初戀——而此時這個傘兵已經有了家庭，老婆孩子熱炕頭了。高衛紅感到失望和痛苦，但她回到弟弟身邊時依然告訴他，初戀還愛著她。
這仿佛是對命運的一種尊嚴性的宣告，一種對現實的傾訴和反抗。
這個鏡頭里，高衛紅背對著鏡頭，看不清她的表情，我們其實可以做很多猜測——只不過所有的猜測，就已經很難是正面的、樂觀的了。高衛紅將初戀視為自己純凈的心靈領土上的一塊不可侵犯之地，然而到最后她發現其實那只是她保護自己尊嚴的一種手段而已。
她哭了，哭的不能自已——過去雖然過去，但是記憶卻會留下來。
人也會留下來，存在的仍然存在，失去的卻不一定再回來了。
默默說一句，張靜初的演技真的很有味道，很代入。
最后的長鏡頭，是三家人去看孔雀的片段，他們去看時，孔雀都沒有開屏。
其實這一段里，隱含了很多的東西，你的生活里有什么，你就能在這里看到什么。
而在最后三家人都走了之后，孔雀卻開屏了。
其實這里是一個隱喻。
簡單分析一下：大哥高衛國的初戀死于兄弟之手，他的夢想也死于婚姻開始之前，就像未開屏的孔雀，還沒有等到美麗綻放就已經死去了。
二哥高衛國，初戀死于單戀，青春被家庭倫理所禁錮，沉默隱忍，而等到他性格轉變之后，其實整個人已經被婚姻禁錮的不得動彈了。
三妹高衛紅，初戀一直是單戀，夢想死于倫理道德的禁錮，她是一個理想主義者，但是這個社會并不需要理想主義者，所以她的生存必須要依靠現實，也就注定了她的悲劇結局。（這個橋段其實也是電影《大紅燈籠高高掛》里所要闡述的關鍵點，明天在解析《大紅燈籠高高掛》的時候我再進行解釋）
可以看出，三個人都沒有得到自己想要的生活，他們就像他們所見到的孔雀一樣，沉默、隱忍，有時又瘋狂、不羈，但最終都輸給了現實。
在故事的結尾，一個沉睡的小城終于有了煙火氣，八十年代的中國，經歷著全新的改造和重生，一點一點在進步，當個人在沉睡的時候，社會卻在不斷的成長。這或許是導演想要傳達一種比較積極結局的方式了。
那一年冬天
爸爸突然去世了
媽媽變老了
我們還好
我恍惚記得
爸爸走那天
很快就是農歷立春了
下一篇文章，是張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，這幾天我都會寫中國經典電影的影評，說實話，很多以前的中國電影的味道還是非?？季康?。值得一看。
不知不覺已經寫了快四個小時了，雖然想偷點懶少做一些分析，但是寫著寫著時間就那么過去了，劇情就那么捋過來了，真的感覺仿佛回到了那個時代一樣。電影，真的是一個神奇的東西。
