這是矜持365日寫作計劃第87天的內容

《辛德勒的名單》這部影片給我很大的震撼，不僅僅是它的故事情節和攝影技巧，導演本人的善良與正義也讓我深深的敬佩，對于其中的蒙太奇剪接技巧的高超，我只能以初學著的身份進行評價分析。

內容簡介：

?1939年9月，德軍在兩周內攻占了波蘭，納粹下令波蘭全境的猶太人必須集中到指定的城市進行登記，每天有一萬多名猶太人從鄉村來到克拉科夫。在克拉科夫的猶太人推舉了24名猶太人組成委員會幫助被集中到該城的猶太人解決住宿膳食，分配勞役和排解紛爭等問題。剛從家鄉來到克拉科夫的德國企業家奧斯卡·辛德勒身材高大、相貌英俊、舉止風流倜儻。他在酒店及各種社交場合慷慨地大量結交德國軍官和黨衛軍。辛德勒也來到登記處，找一個曾在利勃茲一家搪瓷廠當過會計，名叫伊扎克·斯泰恩的猶太人。辛德勒有意買下那個經營不善的搪瓷廠以生產食用器皿，供應軍需，發戰爭財。他要斯泰恩當他的會計師和助手來管理工廠。辛德勒賺了上千億馬克。辛德勒是個國社黨（即納粹黨）黨員。他好女色，會享受，是地方上有名的納粹中堅分子。他善于利用與關系攫取最大的利潤。在被占領的波蘭，猶太人是最便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用猶太人。然而這些人得到這份工作也就得到了暫時的安全，作為戰爭產品的生產者而免受屠殺。辛德勒的工廠成了猶太人的避難所。到了1943年，克拉科夫猶太人居住區遭受到殘酷的血洗，使辛德勒對納粹的最后一點幻想破滅了。他早就知道德國人建造的火葬場及煤氣室，早就聽說，浴室和蒸氣室的噴頭上流出的不是水，而是毒氣。

然而納粹對猶太人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿。1943年，納粹對克拉科夫猶太人的殘酷血洗使辛德勒對納粹的最后一點幻想也破滅了，他清楚納粹對猶太人的屠殺和奧斯威辛集中營的可怖。從那時起，辛德勒只有一個想法，盡可能多的保護猶太人，使其免受奧斯威辛的死亡。他制定了一份聲稱工廠正常運轉所“必須”的工人名單，通過賄賂納粹官員，使他們得以幸存下來。他越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機智地躲過了迫害，一如既往地不惜冒著生命危險營救猶太人。當運輸他的女工的一列火車錯開到奧斯威辛時，他還破費了一大筆財產把這些女工又追回了他的工廠。不久，蘇聯紅軍來到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里干活的幸存的猶太人宣布：戰爭結束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名猶太人為他送行。他們把一份自動發起簽名的證詞交給了辛德勒，以證明他并非戰犯。同時，有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，贈送給辛德勒，在戒子上刻著一句猶太人的名言：救人一命就等于救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的猶太人而感到痛苦。辛德勒為他的救贖行動，已竭盡所能。他的全部財產都已用于挽救猶太人的生命。大雪之中，猶太人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠被猶太人們銘記在心。

一 辛德勒開辦工廠

影片開頭就用蠟燭—火車煙筒之間的轉換表明了本部電影將是一部高超的技巧性電影。

無技巧剪接是本片的亮點之一，其中一段是在火車站里，登記人員在桌子上放了一個墨水瓶，只有7，8個猶太人走過來，而隨著一聲“姓名”，鏡頭中變出現了大批的猶太人在報著自己的名字，而這時一聲火車汽笛聲傳來，暗示著登記的開始；從7，8個人一下自變成一大堆人，從邏輯上來說并不是很合理，而正式這樣的剪接讓我們感到了當時猶太人的數量是如此之多，讓我們在開頭就對他們有了一絲同情。

接下來是一組積累蒙太奇，細致的描繪了辛德勒在去舞會之前的準備工作：挑選衣服，搜集加勒所有的錢，穿衣打領帶...所有的這些動作讓我們產生了疑問：他要干什么？

接下來的鏡頭向我們解釋了一切，他要為自己的生意做一些準備工作，就是和納粹官員搞好關系，這里導演對于近遠景的把握恰到好處，刻畫出了辛德勒的精明能干：比如辛德勒請一位長官喝酒，近景是長官和一位女士在聊天，遠景是辛德勒和長官的屬下在談話，對女士做了模糊處理，顯得主次分明，而且將每個人的動作及心理都清晰的表現出來；而整個場景導演又沒有按照套路拍攝，他將時間進行了條約式處理，用美光燈作為工具，將一段時間發生的事情放在一個晚上講完，巧妙的把一些不重要的.瑣碎的鏡頭省略掉,大大的提高了影片的觀賞性.

后面的一段時間著重描敘辛德勒開辦工廠的具體實施工作：挑選人員，裝修工廠，培訓員工；運用雜耍蒙太奇，無技巧剪接等方式將辦場過程完整的拍攝出來，其中不乏幽默的場景，就是辛德勒挑選女打字員的鏡頭，在這里時間進行了跳切，同一地點不同時間，女打字員一個一個的跳過，辛德勒的動作也隨著女士的變換而變化，詼諧的表現出辛德勒好色的本性。

辛德勒的愛人綺美來了，綺美的出場時間并不長，但卻是整個電影最重要的一點，揭示了電影的主題，在這里辛德勒向綺美說出了他生意成功所需要的最重要的元素——戰爭。

二 辛德勒與史頓

導演將辛德勒與史頓之間的關系處理的非常微妙,用酒杯作為兩人之間的道具,著重刻畫他們的動作及表情,巧妙的表現出他們之間關系的改變，辛德勒一而再再而三的請史頓喝酒，而史頓就是不和他一起喝，但隨著辛德勒對猶太人的態度的轉變，史頓在辛德勒請他時拿酒杯的動作也發生了遞進式的變化，直到后來史頓看到辛德勒對猶太人的種種幫助后才說：“那我們現在喝一杯吧。”這些鏡頭穿插在整個電影之中即表現出了史頓對辛德勒態度的改變，更表現出了辛德勒對猶太人態度的轉變。在全片中其到了重要的過度作用。

三 ?阿蒙·歌特

四 ?雜耍蒙太奇

斯皮爾伯格幾乎是創造了一種新的剪輯方式，他將時間和空間打亂，造成時空錯亂但邏輯嚴謹的效果，其中最出色的應該算時下面這個場景了，這個蒙太奇由三個鏡頭組成，一組是猶太人的婚禮場面，一組是歌德暴打他的猶太女傭歌倫的場面，還有一組是辛舉辦舞會的場面，先是猶太人在婚禮上唱贊歌，然后轉化成從歌特收音機傳出的音樂，接著聲音再變，變成了舞會上歌手的演唱，有機的將三者鏡頭連接起來。緊接著鏡頭在歌特撫摩海輪和歌手撫摩辛之間來回切換。突然歌特意識到自己不應該喜歡猶太人，鏡頭于是變成了猶太人婚禮上踩燈泡，歌特打海輪。辛舞會上的觀眾鼓掌聲之間來回切換。導演將燈泡的破裂聲，打臉聲，鼓掌聲進行快速的剪接，整個場面一氣呵成。時空變換自然而流暢給觀眾以節奏緊密而又條理清晰的感覺。然后再分別通過猶太人與家人接吻，海輪挨打，辛與美女接吻過度到了辛的生日宴會，從而帶出了另一組鏡頭，多層次的豐富畫面，從側面的展示出人物復雜的內心世界。雖然是不同的時空，不同的場景但卻深化出同一主題。短短的幾分鐘內將兩個主人公內心的變化表現的淋漓盡致，他們對猶太人的態度形成了強烈的對比，充分展現出了斯皮爾伯格出眾的才能和深厚的功底。