我們平凡生活中的一切真實的悲劇都仍然是平凡生活的組成部分，平凡性是它們的本質(zhì)，詩意的美化必然導(dǎo)致歪曲。

“生活還會繼續(xù)，但你弄丟了一塊金子”看到德順老漢對高加林說這段話時，我哭了。

《人生》是路遙的一部中篇小說，小說以農(nóng)民高加林的半生起伏為線索，描繪了高加林與農(nóng)村婦女巧珍和城市女孩黃亞萍的愛情糾葛。高加林是一個知識分子，他的父親是一個老實巴交的農(nóng)民，他高中畢業(yè)沒有考上大學(xué)，回到農(nóng)村當(dāng)了一個教師，他為此很興奮，但好景不長很快就被有權(quán)勢的另一畢業(yè)生給頂替了，在他頹廢傷心之際，巧珍以自己對他純粹而又溫暖的愛陪他度過了那段生命中最黑暗的日子，他們在一起了，但高加林并未因此而丟棄走出鄉(xiāng)村奔向更廣闊的世界的夢想。在機會來臨時，他毫不猶豫地抓住，進入城市成了一名通訊員，并且和高中同學(xué)黃亞萍擦出了愛情的火花，在巧珍和黃亞萍之間的抉擇讓他內(nèi)心充滿了矛盾與彷徨，最后為了自己更好的發(fā)展，選擇了自己覺得更為理想的愛情。然而生活和他開了一個玩笑，他因人舉報而失去了工作，也失去了黃亞萍的愛情，當(dāng)他走進熟悉的鄉(xiāng)村時，巧珍也已經(jīng)和別人結(jié)婚了。他哭著發(fā)現(xiàn)自己失去了最寶貴的東西。

幾年前第一次看這篇小說時，把他看成一個當(dāng)代陳世美的故事，在心里仇恨高加林，并為他最后的結(jié)局而暗自得意，認(rèn)為這樣的負(fù)心漢有這樣的結(jié)局是大快人心的。的確，從巧珍對他純粹的愛出發(fā)，他確實算是一個負(fù)心漢。巧珍作為一個地地道道的農(nóng)民，雖然沒有文化但卻不俗氣，而且水靈漂亮，在高加林雖然自卑卻不自賤，即使是高加林暗示她分手時，她不哭不鬧默默離開，她對高加林有恨卻無怨，然而更多的是心疼，甚至在高加林回來農(nóng)村時乞求學(xué)校負(fù)責(zé)人能夠繼續(xù)讓高加林教書。她對高加林愛得如此至真至純。高加林怎么可以這樣對她？

那時的眼睛只看到了巧珍的真卻忽略了高加林的真，作為一個世世代代在貧困線下掙扎的農(nóng)村人，高加林上過學(xué)，有了文化，他對痛苦有了更深的意識，而且他看到了外面更廣闊的世界，無論是擺脫苦難還是堅持夢想，他都有一份深深的城市情結(jié)，他想走出去的愿望是如此強烈，他想擺脫面朝黃土背朝天的命運也是如此真實。她真的喜歡巧珍，但比起農(nóng)村雞毛蒜皮的小事，他傾向于和懂文學(xué)知物理的黃亞萍討論人生更是無可厚非。但現(xiàn)實給予高加林的力量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能將愛情與夢想同時抓住，而他選擇了夢想。我們可以不喜歡他的負(fù)心，可卻能理解他的選擇。

人生，無非是矛盾與選擇的共同體，無關(guān)對錯，僅僅在于我們能否從矛盾中做出選擇并勇于承擔(dān)一切后果。 ? ? ?

巧珍愛高加林，也就包含了失去這一選項，但失戀后她頑強地挺下來，并且繼續(xù)樂觀地生活，正如她所表明，“我要把日子過下去，還要生幾個娃娃，把根深深地扎在這片土地上”沒念過書的農(nóng)民和有文化的高加林，巧珍和黃亞萍，農(nóng)村和城市，南方和北方，甚至于高加林的強悍與他父親的軟弱，無一不是對比與選擇，正是這些選擇讓高加林完成了他靈魂的一次蛻變。

讀這部小說，讓我感到殘酷，但黑暗中又隱約透著一股光，高加林身上固然有其病癥和弱點，但更有值得肯定的地方，作為一個文化人想要奔向廣闊世界的追求，對于城市生活的真實渴望與追求理想愛情的浪漫，這些都是高加林身上閃光的地方。相反，他對于選擇的無奈，恰恰展示了時代的弊病，也許作者想透過高加林的人生，讓我們看到時代對于知識青年的安置而知識青年又如何反作用于那個時代，微弱的力量，在那個荒蕪而又百廢待興的時代，正在悄悄地萌芽。

在這部小說中，路遙不像是一個作者，反而更像是一個農(nóng)民，仿佛在嘮家常中向我們講了一個不知是誰的兒子的人生。他經(jīng)歷了幾次選擇，雖然每次都足以改變他的命運，然而最終卻功虧一簣，農(nóng)民稱之為命運的東西，在路遙的筆下顯得似乎無法擺脫。也許，一個作者無論怎樣都不能超越時代太多，但是為我們展現(xiàn)他生活的那個時代，他已經(jīng)做到了。

生活總是這樣，不能叫我們處處都滿意，但我們還是要熱情地活下去。人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。

最后我們看到，無論是高加林和巧珍失去了彼此，還是黃亞萍和高加林的理想愛情化為泡影，生活都在繼續(xù)，他們?nèi)匀粷M懷希望地在那片土地上生活著。