? ? 題記：辛丑春日，我曾分十二期與簡書詩友共同學(xué)習(xí)了王漁洋先生“絕句創(chuàng)作十二法”，有幸得諸多詩友關(guān)注賞睞。其間，亦有詩友詩文往來，言及詩詞創(chuàng)作之心得，或論及詩詞格律，或暢論律詩創(chuàng)作之法，或細(xì)談對(duì)仗之思悟等等，我一一拜讀欣賞，亦頗多收獲。
? ? ? 在諸多交流中，我印象最深的是，河北省撫寧縣墳坨中學(xué)王應(yīng)文先生《談律詩對(duì)仗的變化技巧》一文。王先生文中所列“律詩對(duì)仗”形式凡二十余種，角度新奇，見解新穎，言之有理，持之有故。文中例證，乃王先生本人詩作的例句。我認(rèn)為先生之論，大有學(xué)習(xí)借鑒之處。好東西，我不敢獨(dú)享。自今日起，我將分期與大家分享，以饗同好詩友，以明切磋交流之意。今天，分享王先生“談律詩對(duì)仗的變化技巧”第五、第六兩種形式。
? ? 王應(yīng)文先生論對(duì)仗有一段前言如下：
? ? 對(duì)仗是律詩必有的語言形式。對(duì)仗句能使詩顯得凝練、整飭、勻稱、典雅。因此好的對(duì)句往往成為律詩中最吸引眼球的精彩部分，大大增強(qiáng)詩的藝術(shù)感染力。但如果只一味追求“規(guī)規(guī)然于媲青比白”，則容易流于板滯、堆砌。王力先生說過：“關(guān)于對(duì)偶，我們不要光看見古人求同的方面，還要看見古人求異的方面，后者比前者更為重要。”對(duì)仗句的技巧靈活多變，不僅表現(xiàn)在對(duì)仗的語義內(nèi)容方面，也同時(shí)表現(xiàn)于對(duì)仗的語言形式方面。既可以在對(duì)仗的兩句之間變化，也可以在對(duì)仗的兩聯(lián)之間變化。下面均以我自己律詩中的一些對(duì)仗句子分別加以敘述。
第五：多少分明法。
? ? ? 同一聯(lián)的兩句，通過數(shù)目的對(duì)比，使語句更具表現(xiàn)力。下面舉幾例多與少的變化詩句。
例①
春種千顆籽，秋收幾個(gè)錢。
例②
孤月依山老，繁花照水新。
例③
千載專權(quán)成壁壘，
一絲奢望是機(jī)關(guān)。
例④
萬里狂歌銀與玉，
幾家焦慮炭和糧。
? ? ? 以上句中“千顆籽”與“幾個(gè)錢”“繁花”與“孤月”“千載”與“一絲”“萬里”與“幾家”都是以意象數(shù)目的變化，形成強(qiáng)烈的對(duì)比效應(yīng)，以抒發(fā)詩人某種特定的情感。
例⑤
千鈞一劍功勛在，
百任雙肩業(yè)績存。
? ? ? 這聯(lián)里一句之間還是數(shù)目之變的就句對(duì)，一句里“千鈞”對(duì)“一劍”，“百任”對(duì)“雙肩”，競(jìng)相變化，增加詩的內(nèi)涵和力量。
第六：節(jié)奏起伏法。
? ? ? 對(duì)仗句要求上下句句法結(jié)構(gòu)大致相同，但如果一味追求形式工整必定會(huì)影響對(duì)仗內(nèi)容的氣韻。前人云：“凡詩切對(duì)求工，必氣弱。寧對(duì)不工，不可使氣弱”。詩人往往在字面對(duì)稱整飭的前提下追求詩句內(nèi)在氣韻的流動(dòng)。在兩句或兩聯(lián)之間句子節(jié)奏發(fā)生變化，也能產(chǎn)生新奇的效果。
例①
帷幄有執(zhí)牛耳手，
旌旗不掩馬蹄塵。
析：
帷幄/有/執(zhí)牛耳/手，
旌旗/不掩/馬蹄塵。
? ? ? 字面整齊，深層句子結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，兩句的句子節(jié)奏有了明顯不同。
例②
身骨煎熬逐日瘦，
手足皴裂任霜?dú)垺?/b>
析：
身骨煎熬/逐日/瘦，
手足皴裂/任/霜?dú)垺?/b>
? ? ? 這一聯(lián)從字面上大致相對(duì)，但兩句深層的語氣節(jié)奏卻不大相同。上下句表層語言形式猶如雙峰并峙，而其深層的語義關(guān)系則不同，一為逐日的消瘦，一為任霜的欺殘，形似而神異，屬“寓變化于整齊”的寫作手法。
例③
兩世魂留一地府，千家淚斷百云幡。
夕陽熠煜凄凄影，夜月朦朧裊裊煙。
析：
兩世魂/留/一地府，千家淚/斷/百云幡。
夕陽/熠煜/凄凄影，夜月/朦朧/裊裊煙。
? ? ? 兩聯(lián)的句子節(jié)奏是不一樣的，變化較大。
例④
十載將兵千鳥盡，一人稱帝幾家全？
洗城水借湘江血，搗磨寨添冤句鹽。
析：
十載/將兵/千鳥盡，一人/稱帝/幾家全？
洗城水/借/湘江血，搗磨寨/添/冤句鹽。
? ? ? 兩聯(lián)句式節(jié)奏變化也甚大，這樣還能增強(qiáng)詩的耐品味性。
? ? ? （未完待續(xù)）
? ? ? ? 2021.05.06
