最近，總是能看到大家對《臥虎藏龍2·青冥寶劍》的瘋狂吐槽。影片從西方的視角來看待東方的武俠文化，從演員的造型到人物對白，從場景的選擇到情節的設定都顯得不倫不類。這種用否定的眼光來審視《臥虎藏龍2》的影評有很多，在此就不一一列舉了。但是，總是以批判的眼光來看待問題，容易陷入問題之中而不可自拔，反而成為更大的問題。我們不妨換個角度，追根溯源，從正面來研究李安導演的《臥虎藏龍》的過人和獨到之處，可能會更有收獲。

李安導演的《臥虎藏龍》贏得了票房和口碑的雙豐收，在第73屆奧斯卡金像獎中獲得10項提名4項獲獎，被時代雜志評為全球十大經典影片之一。導演李安憑也憑借此片成為第一個獲得奧斯卡認可的華人導演。

影片獲得如此好的成績原因是多方面的，下面我們就從人物關系的設定來尋找李安導演的匠心之處。

李慕白vs俞秀蓮：高大上人物的困境

李慕白和俞秀蓮是東方俠義文化的典范人物。他們遵循社會規范行事，堪稱名副其實的大俠。貝勒爺有云：“當今天下，論劍法，論武德，只有慕白配使用這把青冥劍。”這就告訴了我們李慕白在江湖中的崇高地位。影片借路人的一句話交待了俞秀蓮的背景：“雄遠鏢局的招牌，打俞師父起就從來沒有砸過。您押了這幾趟，您父親在天之靈應該放心了。”

他們雖然都是別人眼中的高大上人物，可是在面對人生困境時依然解脫不開，最終以悲劇收場。

首先是二人無法面對各自的感情。李慕白把青冥劍交給俞秀蓮，讓她帶去給貝勒爺，以示退出江湖之心。俞秀蓮想和他一起進京，委婉的說：“記得我們以前一直結伴去北京嗎？”。李慕白則拒絕了，說：“這趟下山想先去給恩師掃墓：這么多年師仇未報，竟然萌生了退出江湖的念頭，該去求他的原諒?！彼麄兿嗉s在北京會和，俞秀蓮小心翼翼的說：“你來，我就等你。”面對這句曖昧的承諾，李慕白的回答顯得很蒼白：“也許吧?！庇嵝闵復瑯記]有面對現實感情。當玉嬌龍闡述了她追求自由的愛情觀后，俞秀蓮講了孟思昭和他們的故事，并說：“我們都是堅持要對得起思昭和那一紙婚約，你說的自由自在，我也渴望，但我從來也沒有嘗過……我雖然不是出身在官宦人家，但是一個女人一生該服從的道德和禮教并不少于你們?！必惱諣斠痪湓挼莱隽怂麄兊母星闋顟B：“你們太小心翼翼，總是不敢向對方承認這份感情，白白地浪費了多年的光陰。”他們都背負著沉重的枷鎖，這種枷鎖來自倫理、道德和禮教。于是，活在別人的看法的他們，總是無法跳脫外界和心靈的雙重枷鎖來面對自己的感情與人生。

其次二人追求不得的“平靜”。李俞二人在是否收玉嬌龍為徒一事上意見不一，俞秀蓮說：“我也想過平靜的日子，真不知道該怎么幫你?！彼非蟮闹皇且环N現實生活中的平靜，而李慕白則追求一種得道后的平靜。他說：“這次閉關靜坐的時候，我一度進入了一種很深的寂靜，我的周圍只有光，時間、空間都不存在了。”但他認為自己沒有得道，“因為我并沒有得道的喜悅，相反的，卻被一種寂滅的悲哀環繞。這悲哀超過了我所能承受的極限。我出了定，沒法再繼續?！?/p>

值得欣慰的是，他們在最后終于放棄了各自定義的“平靜”，真正抵達了對方的內心。李慕白臨死之際，俞秀蓮說：“用這口氣，練神還虛吧，解脫得到，圓寂永恒，一直是武當修練的愿望。提升這一口氣，到達你這一生追求的境地，別放下，浪費在我身上?！崩钅桨讌s深情的說：“我已經浪費了這一生，我要用這一口氣對你說，我一直深愛著你。”隨后兩人相擁而吻。李慕白在生命的盡頭終于面對了自己的感情，也是放下了大半生施加在自己心頭的沉重枷鎖。俞秀蓮則將私人感情放置一邊，理解了李慕白的追求。如果他們能早一些打破隔膜，相互溫暖，可能會突破人生的困境。

玉嬌龍vs俞秀蓮：女人的“陰陽兩性”

玉嬌龍的外在很女性化，給人柔柔弱弱的感覺,但是內心卻很陽剛，追求純粹的技藝，在感情上主控性強。

她八歲隨碧眼狐貍秘密習武，用盡心機參透武功絕學，擁有恃才傲物，目空一切的資本。她自稱：“我乃是瀟灑人間一劍仙，青冥寶劍勝龍泉，任憑李俞江南鶴，都要低頭求我憐，沙漠飛來一條龍，神來無影去無蹤，今朝踏破峨嵋頂，明日拔去武當峰?！?/p>

當羅小虎千里走單騎，歷盡艱辛來貝勒府找到她時，她的第一反應是驚喜，然后兩人激情擁吻，但當她冷靜下來后，立即拉下臉說：“你回去吧，永遠永遠不要回來?！毕氘敵踉谛陆土_小虎臨別時，床榻之際，她把梳子當作信物交給羅小虎，約定重新相聚時把梳子還給她，還說“如果不還我，我會追到你”。沙漠里如此熾烈的誓言，在京城里化為虛無。

俞秀蓮是行走江湖的女俠，外在做的是拳頭上站人，胳膊上跑馬的男人事業，給人英勇豪氣的感覺。她武功高強、人事練達，但是內在卻十分女性化。她渴望穩定的生活，現實的平靜。只要李慕白愿意拾起感情，放下寶劍，與她雙宿雙飛，她會立刻拋棄一切，和李遠走高飛。

一個是“外陰內陽”的玉嬌龍，一個是“外陽內陰”的俞秀蓮，導演以兩者的互換對比來推動劇情的發展。李安導演曾表示“探討兩個女主角陰陽混雜的灰色地帶，我很有興趣”。這種對應關系，自然而然的成為影片骨架的一部分：陽剛于陰柔、愛與恨、反目成仇與手帕交的姊妹情誼。

李慕白vs玉嬌龍：人性的挑戰與掙扎

碧眼狐貍想用迷香放倒玉嬌龍，反而讓玉嬌龍有一次與李慕白濕身相對的機會，暗暗點明了二人之間復雜的情愫。遙想李慕白看到俞秀蓮手上的老繭都不想觸碰，結果玉嬌龍一說“你要劍還是要我”并倒向他時，李慕白嘩的一下就抱住了 。

李慕白的形象展示出人到中年，胸中有塊壘待申的矛盾狀態。他本想交出青冥寶劍，放下仇恨，退出江湖，可是玉嬌龍的出現打破了這種想法；他明知自己和玉嬌龍不是一路人，但仍不顧俞秀蓮的勸阻而執意要收她為徒；看到這個姑娘他明知道將有不詳的事情發生，但還是會被吸引。在他的心中，玉嬌龍到底是什么？是引出他內心“龍虎”的挑戰嗎？其實，大俠也是人，也會有人性的掙扎和內心的沖突。李安說：“人就是有一種自我毀滅的傾向，這與浪漫是非常類似的力量，亦即感性，擋不住的。”這種“擋不住”的力量牽引李慕白走向最后的悲劇。

美學家朱光潛說：“美感是一種冷靜以后的回味”。從《臥虎藏龍》的人物關系設定中我們能感受到李安的匠心之處，正是這種對人性冷靜的考量，才使影片給我們以美的享受。