其實是我們群體性的站在現代的角度，很多東西已經成為了認定的現實，不需要探索或者被忽視掉了。
來自《 天才在左，瘋子在右》
文/夏晚歌
01 提醒悲傷，比悲傷本身可怕
有個不大相熟的網友問：如果一個人很在乎一樣東西，而這東西又不能像他想的那樣美好，他因此而感到十分失落，你怎么評價這樣的人？
我以為又是一個失戀的癡情漢，便發過去，至情至性之人，比較有浪漫情懷。
他聽了后回：但是有這種情懷的人，好像不是很快樂。我不是失戀，姑娘。悲傷似乎是我的天性。但是我相信后天的學習與訓練能有所補益，我只是需要引導。
其實我是知道他有點悲傷的，不是從上面他所說的那兩句話中。而是他從加我到此時，已經找了我幾次回答類似的問題。我當初以為他是失戀，也不好意思問。
其實通過昨晚的聊天，我發現他是在將自己的悲傷擺在讓自己看得見的地方，總在提醒自己是個悲傷的人，想著去改變，結果卻一直沒找到出口，反而多點悲傷了。
他的悲傷有多重，我是無法得知。但我知道悲傷的感覺，因為我曾經，甚至現在偶爾我也會悲傷下。
不同的是，我不因此煩惱。不會覺得自己是個悲傷的人，一定得去改成別人眼里那種樂觀的人。
因為我努力過，也懂得既然是人的天性，肯定有其頑固之處。****若是我像他一樣，一直糾結自己是個悲傷的人，苦苦尋找改變的方法。我想到時悲傷并未殺死我，而是早被自己為了變樂觀而衍生出的糾結給殺死了。
帶點悲傷沒什么，但是不能一直提醒自己，自己是個悲傷的人，就有負罪感或病人的 感覺。當你把它當成人生的一部分，它也沒那么可怕， 你也不必恐懼。
02 不能全殲悲傷，可以試著馴服下
高銘在《天才在左，瘋子在右》一書中，寫到一篇’角度問題’。講的是一個人覺得自己的一個朋友是個怪人，是個精神病，就找高銘去和那個朋友聊天。
這個朋友是個女孩子，她怎么個怪法，讓人覺得她是個神經病呢。比如她的家布置得像個孩子的房間，到處都是色彩鮮艷的裝飾，所有的家具都是圓邊圓角的，天花板上有熒光點，如果關了燈會顯現出銀河——這個她給我演示過了。連給高銘喝水的杯子都印著卡通人物形象。最有意思的是她的電腦桌，在一個小帳篷里，而帳篷外面裝飾的像個草坡，上面還有野生動物。
在這個拼命展示成熟，必須以我們一貫認為的大人樣子去表演的現實世界，她無疑是一個怪人或人們眼里的精神病。但事實是不是這樣呢？
我們來看看她說的幾句話：
他們（兒童）的身高沒我們高，也就沒興趣看那么多、那么遠、那么宏觀。他們比我們更靠近地面，地面才是最吸引他們的。他們會看蟲子；會注意走路踢起來的石頭；會留意積水的倒影；會看到埋在土里一半的硬幣；會認真地研究什么時候踩下去才會發出踩雪特有的咯吱聲；他們會觀察腳下方磚的花紋……他們注意的太多了，但是沒幾個仰頭看天、看朝陽、說空氣新鮮的。”
當我們習慣了，就習慣了，但是孩子不這么看，他們會發現問題，他們會覺得不正常，他們會質疑這些，他們會有新的想法。但是，我們不會，只是因為：習慣了。
看著這幾句，我依稀記得我還小那會，我們還真是喜歡看蟲子，玩蟲子。一到下雨天，就扯一條植物葉子，放到雨后的小洞，釣那種大雨后一群出來的蟲子。
如果這是一個精神病人，我得承認我比精神病人還不如，思維和角度比不上她。最后作者也說了，我覺得你沒病，很有意思，而且思維很活躍。
而那些人覺得她有病，不過是按習慣了的思維去看待。
同樣的，以我們一貫的思維來看，悲傷好像一無是處；不管古今中外，都是一票棒殺。有時我在想難道只有把悲傷換成樂觀才是對的么，為什么非得費盡心思對悲傷趕盡殺絕，有沒有另外一種態度更適合去對待悲傷？
比起消滅、轉變悲傷。我更想探索引導悲傷，圈養悲傷。我在想，既然很難去掉骨子里自帶的那點悲傷，為什么不試著去默認它的存在，將悲傷控制在一定范圍內，不讓它出來那么頻繁，不讓它長得那么快。
大禹治水，開始用的是堵的方法。但一直不成功，水太猛。后來用了疏水、引水才得以成功。
悲傷不是洪水猛獸，但是我們可以用治洪水的方法，去實驗一番，也許能弄點不一樣的感悟。
其實悲傷的人，不止你一個。也不僅是因為你平凡，才有。貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，精神上受到折磨，他也曾悲傷過一段時間。但是他并沒一直想著自己是個悲傷的人。因為他忙，忙著創作。貝多芬后來寫出了命運交響曲等。
在我看來，貝多芬進行音樂創作，并不是說他不悲傷了，其實內心悲傷，才需要點激情的歌曲。更有可能是他，將悲傷控制在一定范圍內，然后通過音樂創作，去將悲傷慢慢馴化溫柔。
如果他忙著想全殲悲傷，就沒那么多流傳下來的歌曲。
03 悲傷具有創作性
一定的憂愁、痛苦或煩惱，對每個人都是時時必需的。一艘船如果沒有壓艙物，便不會穩定，不能朝著目的地一直前進。 —— 德國哲學家 叔本華
一個人能對這個世界還有悲，也是好的，在我看來。起碼對于這個世界還是觀察了，并有所感觸。
其他領域不甚懂，但文學創作，有時往往需要點悲傷去推動。
生于憂患，死于安樂。
之前當我沉浸在甜蜜的生活中時，我是想不出點什么來，或者說沒心思想其他的事。但悲傷不同，它讓你清醒，讓思考很多問題，進而進行創作。
古往今來，因悲傷寫出經典的人比比皆是。張繼有落榜的悲傷，才寫了《楓橋夜泊》；蘇東坡有了悼念亡妻悲傷，才有了“十年生死兩茫茫”的佳句；郁達夫有對時代的悲傷，才有那么多美好的散文......
故，不必患悲傷。且放它在一邊，需要時拉它出來一下，找點思維。不必要時，給它來個畫地為牢，且讓它在一角休息。
眼睛看到的，不一定是真的；習慣了的，也不一定是真的。寧愿做個帶點淡淡悲傷的人，也不做臉上帶笑，心里帶淚的樂觀人。
不能對悲傷趕盡殺絕，何不放其一條生路。也許它懂得感恩，還你點思維或才情。
