是否想過，小說的元素？對于小說來說，有哪些物件構成呢？

小說元素，很多作家認為，寫小說像在造房子：圖紙、挖地基、水泥、磚......

廣西作家東西：寫小說就像在建造房子，只有把精品房子推出來，才能吸引很多讀者。

劉震云：（語言很有文化底蘊）寫作就像在蓋樓，框架結構就像房子的硬裝，情感、小說的血肉就像房子的軟裝，讓房子看起來，住起來舒服。

曹文軒：代表作《草房子》。寫作就是造屋。

王安憶：《長恨歌》寫得很棒。寫作就像在紙上造房子一樣。

很多作家覺得寫作就像手工活，有一定的技巧性。

這些作家給我們的經驗啟示：寫作的本質，就像造房子一樣寫東西。寫出來的故事就是一座房子，是我們對空間的想象。有比較廣闊力的作者，不只是建茅草屋，建地標性建筑，最終要建設自己的文學世界。

《哈利波特》建造的是魔幻世界。

沈從文建造的湘西世界，與現實不同，高于現實場景，現實給了他依據，他創設了文學地理。

我們的終極目標：建造自己的文學世界。

馬伯庸：通過網絡途徑，進入作家行列。《長安十二時辰》不管寫成什么樣子，都有自己的一套邏輯。無論懸疑類的，還是其他，歷史非常扎實。

沈從文、莫言，鄉土的。

梁曉聲《人世間》等，接近土地風格，《今夜有大風雪》是他自己熟悉的生活所寫。

陜西有陜軍作家，如關中地區的陳忠實，陜西作家的路遙，陜南的賈平凹，他們所建立的世界不一樣，建造的房子不一樣。路遙寫《平凡的世界》跑到大沙漠寫，身體搞壞了。陳忠實到偏僻的地方寫《白鹿原》。他們都是苦難的寫作。

賈平凹的世界是有文人氣質的世界。

路遙是接地氣的風格。

自己是自己文學世界的建筑設計師，自己建筑自己的文學房子：民房，還是商品房，或者是別墅，或是莊園，中式的，還是西式的......

如何做一名建筑師？

從作家的訪談錄，作家作品的只言片語中學習，得出經驗：讀和寫。

大寫的“讀”。

注重閱讀。

如葉兆言（葉圣陶孫），家學淵源，閱讀過很多書。

問渠那得清如許，為有源頭活水來。

閱讀，是寫作的源頭活水。閱讀，讓那畝方塘清如許。

從生活來，生活經驗再多，都難成為源頭活水，少了豐富性和趣味性。

每天堅持閱讀，至少每天讀十幾分鐘，會有不同收獲。

閱讀為什么重要？博爾赫斯，閱讀，聽書，成為國家圖書館館長，一生讀書，把生活擠壓到最少。

葉兆言：寫作不需要生活，從閱讀中尋找到生活。

《追憶似水年華》，大量閱讀和心理意識流的想象，讓他把寫作繼續下去。

絕大部分作家，閱讀、寫作、生活三位一體。

毛姆：被他的生活閱歷驚嘆、佩服。他閑不住，定居法國，去東南亞，很多作品，以印度、東南亞、中國為創作元素，生活比創作更有吸引了。他總是在路上的人，總在生活，在尋找靈感。但他帶了很多書，在不打牌時看書，每天很早起來寫作，寫五六小時。下午會客。生活給了他很豐富的寫作素材。其作品故事性很強，很有意思。

徐則臣：70后，茅盾文學獎，魯迅文學獎。他的時間，用6分閱讀，3分生活，1分寫作。閱讀是作家的必修課。

一個好的作者首先是一個閱讀者。

如何成為一個優秀的閱讀者？

寫作等于蓋房子，怎么蓋房子？腦子里要有想要表達的東西，臨時住的，還是長期住的？這就是主題。磚、門、窗就是語言。

小說的元素很多，怎樣理解？通過閱讀順序有哪些思考，把小說元素羅列出來。

一、標題：好的標題應該具有的特點，意蘊，給人無限想象。象征。高度概括故事核。

《紅樓夢》比“石頭記”好很多，意蘊和象征。

《露天電影》很實的標題，是幕布，是公開場合，聚光燈的。主人公是陰暗的，見不得人的。

《三國演義》《水滸傳》故事核與標題高度契合。

莫言《透明的紅蘿卜》，標題改過，當時寫的是“金色的紅蘿卜”。比較其不同：金色，單一的顏色，實在，沒有想象空空間。透明的，朦朧的，有象征色彩。

徐則臣：先想標題，把標題定好了，思考，對標題生發、構思。

小伙伴：先寫，再想標題。

有標題，再寫作。借鑒這一方法。

課堂小結：激發大家多讀書。

作業：記課堂筆記。